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梁宗泽 研学传统不忘问道当代

来源:兰州日报 2020-03-26 03:06   https://www.yybnet.net/

《油菜花开香祁连》《黄河之水天上来》《山前山后一片春》《小憩》《马牙雪山》《陇上叠翠》《大漠孤烟》《风吹草低见牛羊》《荒原深处》《民族魂》

■人物简介

梁宗泽,1951年出生于兰州,笔名宗泽,号顺木子。

甘肃省美术家协会会员、甘肃丝绸之路协会理事、兰州石化公司美术家协会会员。

作品《白塔映金城》参加2010年兰州市工会成立50周年书画展;《陇上瑞雪》参加2012年书画频道迎新春书画展;《云腾升清气》参加甘肃省第四届百名艺术家书画展;《黄陵古柏》参加2013年甘肃省迎新春书画展;2015年,《灵山无塵》参加兰州市工会职工书画展;2016年,《长城墩台》参加丝路印象百名画家绘雄关美术精品展;2019年,《溯千古陇原·叩万年厚土》参加中石油庆祝新中国成立70周年“丹青妙绘石油魂”首届职工美术展。

梁宗泽的工作室在他居住的小区平房内,周围环境优雅,门前藤萝攀缘、刚竹摇曳,院内还有榆叶梅含苞、连翘吐蕊、牡丹簇拥,颇有些藏于闹市楼宇间一处世外桃园的感觉。

步入工作室内,迎门墙面有“书能气贯九霄汉,画是风乔三夏云”楹联一幅,室内除绘画墙面外,挂满了他近期的绘画作品,有大幅的山水,有写意的小品,有采风归来的吴哥石佛,有西双版纳的奇花异卉。

梁宗泽是一个学识宽泛、勤奋好学的人,不但在国画艺术方面有所追求,在园林规划设计方面成绩也很突出。也难怪,对艺术如此衷情的人,也必然有着广泛的情趣和对生活的热爱,如同他门外“岁寒三友”与室内的梅兰竹菊,真是情景交融,令人颇为感慨。

“我的少年时代与所有人经历的大致都一样,是一段同样充满了理想与憧憬的年月。”交谈的开启,便将他的思绪拉到了久远的岁月:“在家父的引导下,我从小就开始了中国美术相关知识的学习,白描人物临摹,芥子园画谱练习,柳公权、宋徽宗的临帖。”

“在以后的岁月中,还阅读了中国画家丛书及相关书籍,深深领略了宋人的风彩、元人的隽雅、明人的野逸、清人的雄浑,以及近人的华滋与风范。那些日复一日沉浸在书香的日子,不仅为我的内心铺垫积累了知识,更让我在日积月累中增长了见识、开阔了视野。”

参加工作后,梁宗泽在企业主要从事园林绿化工作,鉴于他美术知识的积淀,很快就能得心应手地从事规划设计,先后规划设计了西固街心花园的亭子和植物布局,水上公园的园林绿化以及八盘峡林场总体规划,还参与了南山林场的规划落实,规划设计并组织实施了兰炼厂区和福利区的园林绿化美化工作,为企业的园林建设留下了不俗的成绩。

“甘肃是个文化底蕴深厚的沃土,三趾马,大唇犀,和政羊,剑齿虎。”梁宗泽告诉记者:“这里还留有丰富的远古印迹,大地湾、马家窑、齐家文化展示了农耕文明的辉煌,陶缸上的绳纹、水波纹、猪面纹、鲵鱼纹的形象图案,留下了先民艺术家对美好生活的追求。无数线条的重组叠加,色彩的红黑交融,表现了陇原粗犷抽象的旋律和原始纯朴的美。”

梁宗泽的绘画创作以山水为主,兼善花鸟,这与他的人生经历和职业情趣有关。

他喜欢自然,酷爱山水,在绘画的道路上,始终遵循着“外师造化,中得心源”之理,造访名山大川,采风写生,体验生活;他曾奔走于祁连山腹地,游历于黄土沟壑,登黄山,上秦岭,入太行,走陇原,与山川对话,与草木共语,以意取象,以心接物。

“我先后考察过甘肃境内竹类的分部及驯化品种的栽植,赴陇南寻蕙,了解和掌握野生兰蕙的形态和训化要领。”经过多年的积淀,梁宗泽深深地体会到了艺术源于生活而高于生活的至理:“多少年来,也是搜尽奇峰藏于心,遍访野卉入画卷,点点滴滴最终都成为了创作灵感的珍贵源泉。也因此,我总是希望能在自己的绘画中表达出那种厚重的黄土气息,让笔下的高山峻岭都彰显出鲜明的北方地域特征。”

的确,细看他的山水画,以写生为基础,讲求构成,山川丘壑叠嶂,林木聚散参差,黄土的沟坎,厚重的山脊,流动的云烟,构筑了陇原的沧桑,高原的恢宏;他的用笔,求其力与致用,气与韵合,书法则中锋为主,注重其势,通过线、点、面的组合,求得视觉的统一;他的用墨,浓厚干涩轻重并用,浓厚中求其渍化,干涩中寻其筋骨,轻重中得其凹凸,黑白中强化对比。

他认为:“通过对立统一的协调,可以将山水中复杂的肌理,变幻的纹路,归结到千变万化的黑白用墨之中,力求将万般物象承载于笔墨运势的轻重缓急之中,只为获取那浑厚效应和空灵的反差。”

梁宗泽是一个以自学为主的绘画者,在努力学习传统文化的同时,他广泛拜读于诸家名下,从吴道子到朱耷,从荆浩到龚贤,从范宽到石涛,孜孜不倦,汲取营养,获益匪浅。

当然,无论是从作品中还是言论观点中,都能发现对其影响最深的还是黄宾虹先生,以至于在梁宗泽的山水画中时时都能读到黄宾虹的影子,更是他倾倒于黄宾虹学术观点之中的印证。

“黄宾虹先生是中国画坛承前启后的大师。”说起黄宾虹,梁宗泽的言语表情总是显得十分激动,流露出发自内心的敬佩之情:“他九上黄山,五游九华,四登泰岳,登峨眉,游青城,走四川,登巫山十二峰,饱览群山,胸有成竹,注重实地写生,搜尽奇峰打草稿是绘画的源泉,也是我们学习的典范。”

“黄宾虹的‘平、圆、留、重’四字用笔法是其高度的提炼,绘画者必须要熟知。”他认为:“运笔平缓,力度均匀,持重而行,气韵贯通,如锥画沙。圆浑沉厚,富有弹性,书法用笔婀娜刚劲。用笔得控,如屋漏痕,不疾不徐,笔有回顾,沉着质厚;力能扛鼎,笔能透低,如高山坠石,入纸有声,如入木三分,运用中求变;融会贯通,轻重、提按、顿挫,方圆,缓急变化中以吐胸中之气。”

梁宗泽十分推崇黄宾虹倡导的“浓、淡、破、波、渍、焦、宿”用墨七法:“这才是用墨的高度概括,浓淡交替,浓中见淡,淡中渐浓,因物象而变,形成骨肉关系,破墨中讲求水破墨,墨破水,墨破色,色破墨的对应,使之变化無穷。泼墨铺水互用,使之干湿、枯润、浓淡、远近、虚实既对立又统一,有氤氲之气。焦墨理层次,强其骨、浓焦淡焦用之得体,润湿亦出。”

“尤其是黄宾虹独创的宿墨,贵能提神,浓宿黑而亮,淡宿渍旁化、丰富了用墨之法。”他强调说:“最值得赞扬的是黄宾虹提出的传统性是中国画的源流、民族性是中国画的本质,时代性是中国画的生命。作为绘画者,这也是必须的最根本性的基点。”

梁宗泽感慨地告诉记者:“十分难能可贵的更是他晚年变法,高度提炼中国画‘玄为淳’‘素为贵’的民族审美要求,也是‘知白守黑’的高度典范。‘雨淋墙头’‘月移壁’,黑墨团中天地宽,强调了变化,突显了神韵,使他的画达到了庄重、华丽、高贵、典雅的境界。”

“黄宾虹先生在中国山水画的研究上是承前启后的关键人物,读懂他就能指导绘画者步入正确的轨道,他是当今所有绘画者学习的楷模。”他由衷地说:“学好绘画,仍然要追根溯源,人性爱美,始于远祖,纯朴的绘画,也是永恒的印迹。学习中国绘画,一定要研究本民族的文化根源,‘阴阳者,天地之道也,变化之父母,生杀之在始’。”

“山水画的处理,无论整体或局部都处在阴阳变化的微妙之中,阴中有阳,阳中有阴,太少厥阴之变,太少阳明多寡,每与物象显现。山体高低,腠理细微,林木茂疏,都有着轻重缓急变化,理解掌握阴阳相背的关系,就能处理好绘画中白与黑,虚与实,密与疏,浓与淡的相互关系,这样方能理出头绪,事半功倍。在笔墨的作用下,山迹的远近,峰峦的叠嶂,树木的疏密,层次的错落,才能有所表现,方能成趣。”

正如黄宾虹所言:“画家欲自成一家,非超越古人理法之外不可,作画当不似之似真似。”

梁宗泽说:“黄宾虹先生一生中的山水画创作,都是主要源于宇宙间的自然物理,他将山水作为人格与宇宙的化身来对待,其构图章法、经营位置之所以不落恒蹊、出奇制胜,使览者极有新鲜感、奇特

感、谐美感,主要就得力于他对祖国山山水水的独特感受和独特理解的缘故。”

随着交谈的深入可以感觉到,梁宗泽是一个十分谦和的人,他总是说:“在绘画学习中,我还是一名学生,必须不断地加强修养、充实自己,不停地向古人学习汲取精华,向当代人学习,与时俱进。像黄宾虹先生一样,活到老、学到老。他的学习精神就是我的行动指南。”

他诚恳地说:“我深深地体会到,自己的艺术创作还有很多不足。批评者,难能可贵,我必欣然接受,绝无避讳。我更希望在直言不讳的交流中能让挚爱的绘画技艺有所促进,进而对绘画学习中的志同道合者都能有所启迪。”

兰州日报社全媒体首席记者李超文/图

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