百年帅门的坚守

1959年时的父亲（前右一）与我们。 《漓江白果树村景》 帅础坚/作 （本文配图由作者提供）

帅立国

喝了两口酒，便急速地在宣纸上挥毫，短短十几分钟，一张水墨画就完成了，他合上画夹说：“我是借酒之兴，悟景之灵，取笔之妙，还物以神。”这就是后来曾多次展出的画作《兴坪雨渡》。

有一次父亲对我说，自古以来许多文人墨客对桂林山水的特点都有不同的表述。他认为桂林山水最大的特点则是清代诗人吴德征所描写的“罗带潆洄双水曲，剑芒排插万山孤”。我当时不甚理解。待我步入知天命之年，带专家考察广西全境旅游时，有专家评价：“世界上凡是喀斯特地貌都是风景秀美的地方，喀斯特地貌有三大特点，其中之一就是山体互不相连呈宝塔状，而全世界特点最突出的喀斯特地貌就是桂林山水，这也是桂林山水最本质的特点。”这段话让我想起了几十年前父亲所说的观点。我不禁感叹，只有将全身心融入桂林山水的研究，才能生出深刻的感悟。

父亲在阳朔居住12年，潜心研究桂林阳朔山水，对桂林山水绘画理论进行了深入系统地探索，并创作了大量阳朔山水国画和写生稿，汇集装裱成《阳朔山水画册》。可惜几经周折，这些作品大多数已不复存在。然而，“碧莲峰下画人”帅础坚的名字，却与阳朔山水共存……

1956年，父亲调往南宁。1958年，调到广西艺术专科学校（今广西艺术学院），参与学校的重建工作，并一直在该校美术系任教。

父亲教书育人，从年轻的时候起就有“爱生若子”的美名，每年被校授予“先进教育工作者”“模范教师”等称号。父亲从事美术绘画及教育事业四十余年，可谓桃李满天下，老一辈学生有黄镇、阳太阳、杨秋人，以及广西画家龙廷坝、曾宪高、潘经文、曾恕一、黎正国等人……

在父亲等前辈的影响下，我们这个八桂较有名气的艺术和教育世家，在艺术及教育领域里勤恳耕耘，没有辜负父亲对我们的期许。大家庭里从事艺术及教育相关职业的30多人，涉及国画、油画、书法、篆刻、工艺设计、环境艺术设计、艺术理论等艺术专业，有博士、教授、研究员、高级建筑师、规划师、工艺美术大师、艺术学院院长等，还有众多帅门弟子。帅家子孙的血脉中蕴涵着帅门的风格，思想中镌刻着父亲的艺术思想，骨子里渗透着父辈为人处世的哲理。

父亲常拿古训教育我们后辈“修身、齐家、治国、平天下”，帅家子孙在这样的教诲中，都秉持着一份家国情怀。无论名气在外，抑或担任官职，都要堂堂正正地做人。

我在北海那些年，严格要求自己在其位谋其政、任其职尽其责，倾注很多情感，留下满满的记忆。时常想起父亲曾对我说的：“立国的国字，《说文解字》中是指区域的意思，‘立国’这个名字就是希望你在一个地域中站立起来，堂堂正正地做人。”

当我步入耄耋之年后，看着客厅挂着的古诗：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”我想，我此生没有辜负父亲的期望。

回想帅家百年，可谓见证时代发展的变迁。父亲曾在旧社会苦苦挣扎，新中国成立以后他才获得了新生。我们帅家的后人，是改革开放的政策为我们提供了舞台和机会。帅家的变化是时代的指引和召唤，是时代的鞭策和给予。

一个人、一个家庭的力量是有限的，他与时代相比是渺小的、微不足道的。然而，一个人的命运只有与时代紧紧相结合才能发光发热；一个人的一生，如果没有赶上好的时代，终将一事无成。

父亲虽然离我们远去了，但是家庭的团结、勤奋一直延续。我们共同坚守了帅家的艺术阵地，每一个人都执着地、勤奋地坚持与努力。经常在一起相互学习，取长补短，切磋交流艺术创作中的收获和体会。将艺术的灵魂代代相传，为地方艺术发展增一分热、发一分光。

父亲帅础坚1892年出生于桂林。从父亲出生那年计起，如今已有一百多年，我们家的家风延续可谓百年帅门的坚守。

如今，父亲这一支已相传五代，我们这个大家庭还是一个艺术和教育世家。父亲是广西著名画家、艺术教育家，广西推广西洋画第一人，广西艺术学院创始人之一。家族中从事艺术及教育相关职业的有30多人，这样的艺术和教育大家庭算是比较少见的。

为了纪念父亲和传承帅家的艺术传统，在桂林市委、政府的大力支持下，由定居海外的姐姐帅立明发起并捐赠，加上大家庭成员的资助，1997年在桂林市吊罗山旁建造了“帅础坚艺术馆”。

我常常站在艺术馆的花园里，久久地凝视着父亲的青铜雕像。每当此时，我的思绪就会急速翻滚，往事历历在目……敬爱的父亲离开我们几十年了，他的音容笑貌仍清晰地印在我的心间，那雄浑有力的声音仍在召唤我、鞭策我和鼓励我。

父亲年幼就失去双亲，家境十分贫寒，得广西著名国画家唐子超先生教诲，从此走上绘画艺术之路，并于1922年毕业于刘海粟创办的上海美术专科学校油画专业。毕业之后，父亲在当时的桂林广西省立第二师范学校等8所学校任美术老师，教授透视学、美术人体解剖等课程，不仅如此，父亲还创办“研美画室”，在广西率先推广西洋画教育。

青年时代的父亲，是一个有理想、有抱负、有责任感的青年。他满怀报国之志，曾追随孙中山先生参加民主革命。

20世纪30年代中至40年代中，父亲活跃在广西美术界，是中华全国美术工作者协会（现中国美术家协会）早期会员，与徐悲鸿、黄宾虹等画家交厚。父亲与抗战期间聚集在桂林的全国美术界名人一道，发起组建“广西艺术工作者协会”，筹建桂林美术专科学校（广西艺术学院前身），并担任校董。

抗日战争末期，我们举家迁居阳朔。父亲在阳朔自号“碧莲峰下画人”，将“研美画室”的牌子挂在阳朔县城的双月桥头。这个时期，我们家的生活极度贫苦，父亲作画、裱画变卖，母亲在街边卖凉茶维持一家人的生活，经常是顾得上顿顾不得下顿。

为了生活，父亲常常半夜起来作画、裱画，寒冬也不例外。有一次，我半夜起来看见父亲在堂屋里画画，然而他未将取暖的火盆放在身边，而是放在远远的墙角。我问道：“爹爹，这么冷的天，你怎么把火盆放在那么远的地方？”父亲温和地对我说：“火越烤越冷。有一句诗是‘火烤胸前暖，风吹背后寒’，只要我们心中不怕冷，身体也就不会感觉冷了。”从此，我懂得了不畏惧困难是战胜困难的前提这一道理。

父亲卖画与众不同，他从不在画上标注价格，而是在每幅画上贴一张小标签，写着“谷子20斤”“三花酒5斤”等字样，我们不解，父亲说：“老百姓，特别是乡下的农民生活很苦，他们办喜事想买张画，但没钱买，可是他们可以用自己种的粮食或烧的米酒来换，这样也方便他们。”父亲当时的生活写照，就像他自作的打油诗：“平时写些丹青卖，换得囊中沽酒钱。品价高低都不管，但求拙笔遍人间。”在父亲看来，“不务虚名传四海，但求拙笔遍人间”便是他的处世哲学之一，也影响着我们后来的艺术创作。

父亲的绘画教育最重视写生，小时候最高兴的事就是跟父亲外出写生。这时父亲会给我们讲很多故事，讲他过去的经历，讲人生的哲理，特别是结合沿途风光讲阳朔山水的特点、诗词等。

1955年，我从桂林高中放暑假回家，父亲兴致勃勃地叫我随他到兴坪写生。我高兴极了，带上自己的小画板就出发了。我们边走边画，边画边说。父亲沿途给我讲述了许多阳朔的名胜和民间传说故事，教我背许多古人有关桂林山水的诗歌。当我们来到兴坪漓江渡口，对面是大河背风光，朝雾夹着绵绵细雨，渡船在雨中穿行……看到此等景致，父亲迅速席地而坐，我打着伞站在他身旁，他叫我立即递酒壶给他，

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