影友池小宁：他身上凝结着那个时代的好东西

原创 任曙林 不锈时光

我认识池小宁源于摄影，他是北影子弟，那时就是科班出身。

现在“星期五沙龙”不时被人提起，说是中国现代摄影的开拓部分，这个沙龙就是在池小宁家诞生的，并且一直存活了三四年。可以这么讲，没有池小宁，星期五沙龙很难诞生。

那时小宁虽然也进了摄影车间，还不能掌机，他的大量时间是拍照片。“这是他一生中最自由快乐的时光”，这个论断来自跟他在一个院子里长大的导演所言，我认为说得对。拍照片是个手艺，属于个人行为，天马行空，独往独来是最佳状态。小宁八十年代中期去了日本，学成后就投身到电影行业，直到最后一刻。

我刚认识小宁的那几年，也是他拍照片最疯狂的岁月，他总是令我耳目一新，我见识了高手，一般的主儿就看不上了。我去拍中学生，知道的人极少，我告诉了小宁。80年上半，他在来信中说：要沉下去拍，不要急着做展览，东西好了，自然会出来。记得那时我在济南出差，给他回信了好几篇纸。那时四月影会势头正旺，小宁在劝我稳住。

池小宁四十岁前后，几次生病都住在北京中日友好医院。那里离我家不远，有时晚上溜达过去同他聊天。有一次我问他自己的事怎么样了，他从挎包里摸出皮夹子，翻开里层，抽出一张比5寸相片还小的照片，递给我。我一看很漂亮，似乎也挺有个性，问他：是中国人？小宁说，日本人。我说进展如何？小宁又从皮夹子里抽出一张合影，全景全身立像，不是并排而站，而是呈一定角度，两人相距七八寸，视线都直视着镜头。我说这可不容易，是的，小宁很珍稀这份缘。2007年小宁西去时，孩子已经上小学了。

2006年夏末的一天，在北京的北三环路边，我见了小宁一面。这天他进城去医院，我就在路边等他。记得是剧组的一个小青年开的车，车到门开，小宁依然是很敏捷地跨出。他的头发长了，有些乱，一个大白口罩显得脸更黑了。还像以往交接东西一样，我把照片给他，他仔细过目，收好。相互问候着，相互关照着，一如几十年前。几分钟后，我催他赶路。小汽车远去，消失在车流中，我站在马路上，心情极难受。

池小宁求索摄影付出了一生的光阴，纯粹坚定，而且自自然然。我常想求艺是一种境界，一种生活，一种常识，最终能用自己的方式说出属于自己的话，也就是修成正果了。同时我觉得小宁是个悲剧式的人物，在他身上凝结着太多那个时代的好东西，而他的后半生却又生活在另一个时代。

图说：

以下图片都来自池小宁的朋友们，感谢他们，使我们可以再见到小宁青春勃发的模样。最后那张是小宁拍的，家人整理他的底片发现了它。三十多年后，时光穿越，如同小宁就站在面前。

原标题：《影友池小宁》

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