徐文龙的墨竹世界

徐文龙作品之一。 徐文龙作品之三。 徐文龙作品之四。

歌时豪迈苦时坚韧

毅

搏

时

勇

徐文龙作品之二。

徐文龙最喜欢画风中之竹，雨中之竹，雪中之竹。他的竹，几乎都是动态的画面。

竹叶，是他墨竹的主角。他巧妙地利用了“以柔克刚”这个理念，也因此而使自己的墨竹与他人的画风形成了区别，标志了自己画作的独特个性。

文龙之墨竹，从眼到心，由心至手，呈现于纸帛。因而，他的墨竹饱含着他的生活体验和人生感悟。

文/唐宋元

图/受访者提供

徐文龙君绘画已有三十多载了。他先是一位花鸟画家，大写意，工笔，工兼写，都曾作过尝试，每有成功。近年又进军山水，一开始就有不凡之笔。我因自己性情的关系，想在这篇文章中只谈徐文龙君画竹。

犹爱风中、雨中、雪中之竹，皆是动态画面

东坡有云：宁可食无肉，不可居无竹。先贤的话说到我的心坎上了。因而，当我看到徐文龙君的墨竹图时，本来想对徐君之画来一次全方位观照的想法退居其后，特别先要说他的墨竹画。

画竹，作为“中国画”这一全世界独特画种之专门的“画科”，在我国历史悠久，高超的艺术造诣早为世界艺坛所公认，其优秀的传统和独特的风格早已著称于世。正因为如此，我事先花气力做了“功课”，找来黄筌、黄居寀、徐熙、文同、苏东坡、吴炳、顾安、柯九思、吴镇、赵孟頫、陈洪绶、仇英、王绂、徐渭、李方膺、郑板桥、张大千、潘天寿、张立辰等古今画家的153幅竹图详加欣赏，浸润其间，流连忘返。

然后，我进入徐文龙的墨竹世界，欣喜地发现，徐文龙的墨竹，确实堪称有了个性，当然汲取过传统的营养，但又绝不同于诸家，有自出机杼的气象。笔墨虽也不无提升的空间，但成熟的风韵无疑是画作的重头。

他的墨竹图，有大有小，从八尺横幅到三尺斗方，从立轴到小品，应有尽有，而其内容更是展现了墨竹的千姿百态。鸿篇巨制波澜横生，尺幅小品细中见宏。大大小小，相辅相成，不仅吸引眼球，而且抚摸情感，进而震撼灵魂。为什么？我觉得徐氏竹图有一根红线贯穿其间，一言以蔽之，那就是：墨竹在风中呐喊。是的，呐喊！

徐文龙君最喜欢画风中之竹，雨中之竹，雪中之竹。他的竹，几乎都是动态的画面。我们知道，绘画之中，静姿易得，动势难求。

徐文龙是“明知山有虎，更向虎山行”，他从画竹的开始便确定了这种“难中求胜、险里求工”的姿态。一路走来，画中的无语之竹，便呈现出难得的“呐喊”之声。

一边反复聆听着王西麟的《第三交响曲》，在徐氏墨竹图前徘徊蹀躞良久，音箱有声的音乐和画面无声的音乐激起了我的灵感，吟出一首《题文龙君墨竹图》：“疏竿茂叶墨涔涔，入纸毛锥铁搥砧。

竹之与众不同

似呐喊又谦恭

风雨如磐无限事，于无声处听龙吟。”“龙”，在这里非是帝王的指代，而是中国龙，“遥远的东方有一条龙”，龙的世代传人，也就是普通世人，芸芸众生，也包括我们——当年的1700多万“上山下乡”的“知识青年”。在文龙的墨竹图中，我就听到了知识青年当年的心声！

之所以说文龙的竹与众不同，它们给人以风中呐喊的感觉强烈地震摄人心，是第一个理由。其次，文龙的墨竹常常又是低着头的，给人很谦恭的感觉。

但这只是乍眼一看的初步感觉。稍稍凝视之后，你就会发现，此谦恭不是懦弱，不是奴性，反而是内心强大、志存高远的一种外在形式。

在自然的风暴、变幻的现实面前，竹应当有竹的策略。而对画家而言，仔细观察生活，体悟物性的画家既要有“眼中之竹”，又要有善于托物言志、借题发挥的“心中之竹”，最后才有物我相融、意境横生的“手中”即“画中之竹”。

中国最早的竹的艺术表现，大概始见于汉代石刻竹叶碑，据闻是因碑上有缺蚀，似竹叶状，故名，现存山东曲阜汉魏碑刻陈列馆。

而一直到北宋文同关于“胸有成竹”的言说，苏轼“成竹在胸”和“身与竹化”的理论阐述和创作实践，画竹渐渐蔚成风气，开门立派，元明清继之，代有才人，形成了我国画竹的优良传统，积累了丰饶的艺术成果。

文龙之墨竹，不言而喻，也是从眼到心，由心至手，而呈现于纸帛。因而，他的墨竹自然就饱含着他的生活体验和人生感悟，这对于他墨竹的艺术个性，无疑关系甚大。文龙墨竹的第三个艺术特点是文龙写墨竹，尤重写竹叶。

文龙墨竹，枝干即最能表现人们津津乐道的“凌霄之竿”，常常都不是主角，即便画幅中有“杆”有“竿”，常常也是弯的，斜的，处于背景的位置。

但是，他的墨竹仍然是渗透着“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”这种精神追求的。为什么呢？我认为徐文龙是以竹叶的纷繁披离、呐喊吟唱来达到这一艺术效果的。竹叶，是徐文龙墨竹的主角。他在这里巧妙地利用了“以柔克刚”这个理念，也因此而使自己的墨竹与他人的画风形成了区别，标志了自己画作的独特个性。

以浓墨为主

竟“浓得化不开”

观众看文龙的墨竹，都会觉得那些叶子彰显出书法的意味，千片万片，全是骨法写出；长短直斜，都如箭簇刀尖。同时，大家感到他的竹叶以浓墨为主，有时竟“浓得化不开”，这是因为这些竹叶与风在一起，与雨在一起，与雪在一起，在风中歌，在雨中苦，在雪中搏；歌时豪迈，苦时坚韧，搏时勇毅。

陆游曾吟：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”。此时，我不禁沉吟：“若可身与竹通化，一枚竹叶一文龙。”是啊，“平生不解藏人善”，我丝毫也不掩盖对此的嘉许了。

当然，我这样写，是就其墨竹的大多数作品而言的。徐文龙画竹也并非只有一个方式。他在中国美术创作院画的工笔彩墨竹图就是一副全新的面目。

这幅竹不仅以竹竿为主角，而且没画几片竹叶。不是徐文龙打论者的嘴巴，而是他的绘画构思在向千变万化发展，他的绘画技术在求多种风格的演变。在一次展览会上和他偶然相逢，交谈中他说：“一世兰花半世竹。”我懂他的意思，他还要不断进取。

听说他最近猛练书法，我很高兴。我相信他的墨竹会进入一个更高的境界，真期待那一天啊。可是，真到了那一天，能否赐我一枝竹或是一片叶呢？

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