比海更深的爱情

是枝裕和，是当代日本电影中最接近小津安二郎的导演，自不用多加介绍。韩良露曾在《宛如走路的速度》的推荐序中如此评价是枝裕和：“北野武和是枝裕和代表日本文化的两面，北野武探讨的是人生隐藏的残酷，是枝裕和则是生命共通的善意。”此种善意在《比海更深》中，分秒可见。

《比海更深》是一部自传性很强的作品，2001年是枝裕和的父亲去世，在某个台风日子的第二天，他回到母亲家。导演在很长的一段时间里经历着父亲去世这一事件的余震，而在母亲家的时光，连空气都附着了过去的记忆，熟悉而老旧的住宅，呼唤了他也打动了他，这部电影应运而生。但是枝裕和的记忆，并非体现在良多身上，而是在真悟身上，曾经也作为棒球队的一员，也被父亲带着去买过彩票，也曾经面对家庭的纷争有着不符年龄的冷静。

《比海更深》的良多是一个废柴父亲、江郎才尽的作家，嗜赌成性又不思悔改；与妻子响子离婚后常常支付不起赡养费，一个月只有一天能与儿子真悟见面，却去不起更贵的游乐园、买不起更好的棒球手套运动鞋；发现妻子有了新男友，像个变态跟踪狂一样抓住过去不放；哭丧着脸，步步走错，身陷泥潭却笨拙地不知如何是好。

就算是这样的良多，他本能的善意绕了个弯，还是回来了，他所有行为的结果都是错误的，但他的动机是善意的。在是枝裕和的电影里，没有人真正是恶的，只有不可调和的人物关系和错位的情感。

台风在是枝裕和的记忆里，是有着乡愁意味的。他祖父母原来住在木造连栋长屋，那时候对抗台风，所有的窗户都需要用铁板覆盖起来，所以在是枝裕和的记忆里，铁锤敲打钉子的声音就是台风的声音；而祖父去世后，他们家就搬进了团地房，每次台风来，母亲站在可以透过窗户看见外面的地方，总是会露出欣慰的笑容。这样的情节，移植到了《比海更深》的母亲淑子身上。

淑子这一生，面对了两个像良多那样的男人。良多和他父亲，两人惊人地相似，嗜好赌博，却爱好写作，庸庸碌碌也没有住上商品房。淑子最了解这两人的脾性，始终默默地支持他们。尽管面对像台风那样的挫折（丧父或是离婚），家庭中分散的彼此，仍然被这座名为母亲的孤独家宅保护着。她成为所有人的后援，去面对一个严酷而无法回头的未来。不尽如人意的是生命，坚持住的是生活。五十年过后，也能放下离愁别绪，把这一生都清空。

淑子爱听邓丽君的歌，“比海更深”，这个名字取得很妙，是取自邓丽君在1987年发表的单曲《别离的预感》中的一句，从电影里悠悠传来，呢哝软语，情深意切。淑子说，她没有遇到过比海更深的爱情，因为可能她的情感就是比海更深：“不开花也不结果，我就把它当做你，每天为它浇水。”那滴水，即成海。 

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