科技如何为电影插上翅膀？

“电影本身就是一个技术的产物，一开始只有无声电影，录音技术进步以后有了有声电影，一开始电影是没有颜色的，彩色胶片出现以后彩色电影就诞生了。”上海大学上海电影学院副院长丁友东认为，电影的技术性体现在电影的内容需要通过媒介传递给观众。一方面，艺术通过技术来呈现，另一方面，技术进步又会为艺术提供更多的表现可能性。因此，电影的技术性和艺术性是相互促进的。

近年来，人工智能技术在电影创意、编剧、后期制作等环节的发展与应用，不仅为电影的呈现提供了更为广泛的可能性，同时带来了制作技术方面的新工具。“比如传统的工艺手段里，老照片的修复需要很有经验的老师傅一人一周时间才能恢复，如果用算法5秒钟即可以处理完毕。”全球著名视觉化工作室“第三层楼”的创始人克里斯·爱德华兹认为，技术进步可以让更多的电影工作者从简单重复的劳动中解脱出来，从事更有价值的创意内容。

事实上，不仅是人工智能技术，科学技术的创新对全球范围内电影产业的一系列变革有着重要影响。一些看得见的变化正在发生：电影CG角色开始代替明星成为电影的中心舞台；电影拍摄场景中的人越来越少，电影的制作中心逐渐向后期转移；静止、平面的故事板被拍摄出动态、精致的场景……

近年来，中国的电影特效技术得到了较快发展，涌现出一批优秀的制作团队。早期中国电影的特效制作多依赖于国外团队，如电影《英雄》。到现在，国内的特效团队参与制作的特效大片越来越多，制作水平越发高超，今年春节期间热映的影片《流浪地球》和《疯狂的外星人》就是例证。

丁友东等学者提出，尽管《流浪地球》代表了国内电影工业化和特效技术的最高水准，但也要清醒看到制作水平方面我们与国际上的差距。例如今年2月份上映的美国科幻大片《阿丽塔》，在角色的塑造上，好莱坞特效公司维塔工作室为主人公阿丽塔制作了47种毛发造型，仅一只眼睛就达到900万像素。再比如阿丽塔身穿的毛衣，看上去简单，实则涉及了包括水与头发的交互、流体与布料交互等复杂的物理现象的模拟，目前市面上的现成软件无法完成，维塔工作室专门组织团队开发出了相应软件。

倍视影业创始人克里斯·布兰博认为，中国不乏会讲故事的人才，和擅长做视觉特效细节的艺术家，然而既懂创作又懂技术的高水平人才还相对缺乏，这一短板有可能导致分工协作的低效、流程管理和标准化制作的薄弱。在电影工业中，需要大量的沟通、大量的团队协作，涉及数据库、云平台的使用等诸多问题，补齐这一短板或许是中国电影下一步取得突破的关键。

“新时代中国电影最大的主题，就是要走向电影强国。”中国文联电影艺术中心主任、中国电影评论学会会长饶曙光表示，我们需要“提质增效”，以质量促进中国电影的长远发展。

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