徐峥的《囧妈》是一次满分的中国式合家欢电影探索

来源:澎湃新闻 2020-01-19 21:02 https://www.yybnet.net/

原创猫影文娱编辑部猫影文娱

作者 | Amy Wang

1月17日，小影（ID：maoyingtv）有幸参加了《囧妈》在京的首场放映，见证了春节档最具竞争力的影片之一的风采。电影讲述了缠身于婚姻危机与商业纠纷的成年男子徐伊万，阴差阳错与妈妈坐上了开往俄罗斯的火车，在绿皮车狭小的空间下，徐伊万与母亲卢小花的关系经历了彻底的决裂与重塑，旅途中经历的故事和人也让他们开始慢慢敞开心扉，最终寻找到中国式家庭关系的破局钥匙。

因为太过真实，观赏这部电影过程中和过程后，不论观众是身为子女，还是已为人父母，都忍不住开始审视自身。就凭这一点，这部电影很值得一看。

看完你会发现，《囧妈》与以往囧系列电影非常不同。主要体现在：1、喜剧部分笑点几乎完全来源自中国式家庭的日常生活；2、并非为了囧而囧，而是囧成为当今成年人正在面临的家庭与自我问题集合；3、热闹背后充满温暖人心的能量。

越来越走心的“囧”

除去春节档这个光环，《囧妈》是一部非常走心的电影。它试图在囧途背后绘制出一幅有关中国式亲子关系的地图。在这份图纸里，不管线路多复杂，旅途多崎岖，最终都指向一个最纯粹和最原始的东西，那就是爱。

之所以说这部电影走心，首先，来源于生活的喜剧才最高级。卢小花身上有着很多中国妈妈的影子，譬如她会时常发60秒语音方阵轰炸儿子，逼儿子吃各种食物，迷信微信公众号文章，时不时蹦出几句网红养生语录等，像极了现实中我们每个人的妈妈，而徐峥饰演的中年儿子则像极了永远叛逆的我们。谁不是在“逃离”和“纠缠”中对自己的妈妈爱恨交加而又欲罢不能呢？

因为中国式“控制”与“叛逆”的对抗亲子关系产生自然笑点，同时加入黄渤、沈腾、宋小宝等喜剧明星点缀，让《囧妈》的喜剧效果有层次有生活质感，通俗又不失高级感。

其次，被强节奏剧情遮盖光环的顶级特效和摄影。因为是“公路片”，少不了沿途的景色。这段看似简单的母子之旅，辗转北京、贝加尔湖、圣彼得堡、莫斯科、萨拉托夫、纽约、上海、无锡等多国多地区拍摄取景。除了外部奇观壮景，影片部分场景，涉及K3列车的内部景观，则经由棚内搭建模拟。电影中的许多镜头，只为营造自然真实、细节饱满的列车生态。远景近景、内景外景自然有序、错落有致。列车的颠簸感、速度感与窗外宏阔的景观都让人如身临其境，就像跟随主人公一起经历了这次六天六晚的旅途一样。

最重要的是，“囧”不再是一种坏运气和短暂的尴尬，而是直面成年人普遍的焦虑和问题，这在电影世界观上是一次彻彻底底的重构。推动每次尴尬经历的背后都是人物性格和故事情节造就，这显现出创作团队扎实的剧作功力和对人性的深刻理解。

《囧妈》这个故事的开始、发展到结束都非常自然真实，没有过多生死离别戏码，通过大量生活里生活里的细节解构人物关系，推动情节发展，这是最难得的。徐伊万也好，卢小花也好，他们在各自身份里面嚣张任性，做着自认为是关心却让对方困扰的事，出发点却都是因为爱。

爱使人幸福也使人窘迫。好在徐伊万代替我们走了孩子被妈妈“虐爱”的全过程。走心“囧”的本质是爱，如何正确的表达爱以及如何爱人是这部电影最核心的命题。

再次撕掉光环的徐峥

徐峥无疑是中国最好的男演员之一，也是中国最好的商业片导演之一。他懂电影也懂观众，他擅长利用观众惯性思维，将大家带入到固有认知里。当正片上映时，他又金蝉脱壳般给观众套路之外的观影感受，《泰囧》是，《我不是药神》是，《囧妈》更甚。

《我不是药神》剧照

当所有人都准备好去电影院捧腹大笑时，他却让观众在观影中不停地抹眼泪。

徐峥曾在《囧妈》首映礼中这样说：“我们放大喜剧色彩，采用这样的表现形式，是为了满足观众的娱乐需求。不同的是，我们想在观影过程中带给大家更多收益，一些精神层面、思想意识层面的启发。

距离“山争哥哥”成为现象级流量貌似没有多久，距离《我和我的祖国》放映更没有多久，但对于徐峥来说，你永远不知道哪个惊喜是最大的。作为演员，导演甚至监制，徐峥似乎像老天爷赏饭吃的小孩，自带被喜欢的气质，他十分高产且影片质量令人信服。当然，保持对电影最大程度的热爱和初心，不管取得多大的成就，徐峥及时清零，永远在去往下一个爆款的路上，这种精神最让人佩服。

徐峥在片场

《囧妈》是吻合当下徐峥年纪和心态的成熟作品，因为他不止一次提到现实生活中自己与母亲的相处过程，提到成年人重新理解亲子与亲密关系的必要。因为来源自真实感受和真实生活，徐峥才能以超高的完成度创作出《囧妈》这部有趣、温暖且有力量的好电影。

无疑，《囧妈》是徐峥再次撕掉光环打磨出的作品，也必然成为他新的光环。

合家欢电影升级

“一个人与母亲的关系就是与世界的关系”，徐峥如是说。事实上，在电影中亲子与婚姻两条线交叉叙事就是为了表达这一点，这是电影内涵的集中升格。一个人与母亲的关系决定了这个人与其他人的关系。比如徐伊万对母亲极具控制的爱产生强烈抵触，但反过来却用母亲爱人的方式爱着妻子，导致婚姻关系紧张。在这种拧巴的关系中，即使彼此深爱对方，却也带来了无法抵消的伤害。当徐伊万找到与母亲情感的出口，自然也找到了婚姻关系的出口。

徐峥说：“我们整部电影都在讲跟妈妈的关系，我想拍一个中国式的合家欢，这需要一个很长的心路历程，希望《囧妈》在春节带给大家拥抱的力量。”

以往我们理解的合家欢电影，只需要满足“大手牵小手走进电影院”的条件就可以。行业也曾出现了大量浮于表面，所谓的合家欢电影。但是合家欢电影并不是傻乐呵的电影，特别是在中国观众的精神文化需求非常强盛，审美水平非常高的背景下。简单而言，合家欢不仅仅要让老老小小的观众买票乐呵，还要让他们能从精神层面感受到电影温暖人心的力量和美感。这样的合家欢电影简直太少了。