【艺评】疫情之后，去影院吧

2020开年，中国电影市场因一场突如其来的新冠肺炎疫情被迫按下“暂停键”。原本被寄予厚望的2020年春节档遭受重创，不仅影片全部撤档，整个电影院线也陷入僵局。中国观众已经近两个多月无缘电影院。

伴随着疫情在世界范围内的蔓延，多国的电影市场均受到了不同程度的冲击。美国、意大利、日本、韩国等国家电影业或进入“寒冬期”，撤档、延期、停拍、电影院关闭，几乎完全重演了中国两个月之前的过程。以美国为例，3月17日，美国第一大院线AMC就对外宣布，为了应对新冠疫情，决定暂时关闭旗下所有影院。

被按下“暂停键”的世界电影业，迎来了一次巨大的考验。

在中国电影市场上，《囧妈》从春节档撤出后，选择与网络平台合作免费播出。即便不一定具有普适性，倒是给院线电影提供了一个新的商业模式。

在院线电影撤档期间，观众观影也就向线上转移了。有调研结果显示，自1月21日至2月20日一个月时间内，观众人均观影数量7部，平均每人每4天左右观看一部电影。

时下讨论最多的，便是“云观影”。所谓“云观影”，即影迷们在线上同步看电影，可以针对某一段剧情随时发表评论和感受，这些云观影活动中往往会有嘉宾或主创对影片进行评论解说，与影迷互动。

由此可见，启动“云观影”的出发点是为满足广大宅家用户的影视娱乐需求，同时希望用户在线上也能够体会到看电影的仪式感、社交感。作为观影社交化的一个趋势性体现，疫情结束后，“云观影”的形式可能将会被保留下来，形成与线下影院共同存在的生态，毕竟这种方式拓宽了观影的渠道，跨越了时空，这是科技带给我们的新体验。

然而，面对“在线观影”诱惑，力挺影院观影的观众旗帜鲜明：影院、剧场的封闭黑暗环境所带来的个人沉浸式体验无法在“云”上替代，解说和互动评论更是一种观影障碍。

以“院线公映”为核心的电影产业链长达百年，商业模式成熟而且稳固，想要突破传统思维，不仅需要电影业内部的革命，更需要外部力量的推动。这次突如其来的疫情，算是外部力量的一种，只是疫情对世界电影业的改变究竟有多大，还有待观察。

那么疫情过后，消费是否能够反弹成为院线关注的重点。

从技术角度说，连续几年的季度票房曲线都是差不多的，也就是市场能量曲线差不多。在春节档没有爆发的能量，会在之后的几个月中爆发出来。可以预见的是，观众在家呆久了，一旦疫情过去，电影将成为主要的娱乐消费渠道，所以会有反弹。

猫眼研究院近期进行的一份调研结果也显示，观众对疫情过后观影的意愿增强。近七成观众选择在疫情结束之后“聚餐吃饭”和“去电影院看电影”；并且半数以上观众在经历疫情后影院观影的意愿增强，27%的观众表示“特别想去看电影”。

笔者便是属于27%的观众。对影院观影的热衷，也可以说一种个人情结在“作祟”。

十多年前，就有作家写过这样一段话，道出我等心声：“在所有的观影方式中，我最喜欢的，还是到电影院里去，即便家里有光碟可以看，即便网上可以下载，甚至是可以在线观看，但我还是喜欢到电影院里去看电影，因为电影院，是一个奇妙的地方，许多的陌生人坐在一起，一起大笑或者大哭，一起愤怒或者咒骂，这一切，全是因为有黑暗的保护，我们才可以这样亲密又陌生；才可以这样肆无忌惮，心灵相通。”

“只要实体影院继续存在，电影艺术就将继续存在。”有知名电影学者说，今天电影是否彻底死亡取决于电影院是否继续在社会空间当中存在，放弃了影院就意味着电影失去躯体成为游魂。

电影，是一门造梦的艺术。去影院观影，是用两小时的光阴历经百态人生，更是为了个体精神上的丰富与满足。当然，前提是基于是自己真正喜欢和有价值的电影。

影院依旧有着迷人的魅力，吸引着我们在疫情之后，走进它，与之拥抱。

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