足够荒谬 观《小丑》有感

丁一

怎么把一个人和其他的人区分开来？答案是，给他一个名字。

标签化横飞的当下，以漫威为代表的好莱坞超级英雄电影，已经把IP的商业效益发挥到了极致。电影中的角色，无论是正派还是反派，总是符号化的，以方便记忆和理解。而他们造型鲜明，拥有给人印象深刻的超能力，影迷以及粉丝们可以很轻易地画出来，并且在社交网络上像病毒一样快速流传。但是，仿佛这固化的规矩，小丑和这些都不沾边。

小丑（Joker）这是个太常见的词——它的词根是Jester（弄臣），是一种欧洲中世纪就有的奇怪职位，马戏团里的一种表演形式。所以小丑一直存在着喜剧、讽刺和身份低下的联想，它过去时常被包含在骂人的词句中、出现在威尔第的歌剧里、每一套扑克牌上。作为当代漫画史上最重要的反派角色，小丑也是充满矛盾——他像一个喜剧演员那样疯狂，而且下手血腥残忍，他所有的戏法道具都是凶器，他为痛苦发出病态的笑声。在21世纪第二个十年，做出拍摄首部小丑单人电影这种决定，简直令人难以置信，就像小丑这个角色一样难以理解。万幸，这不是一个昏招——因为华金·菲尼克斯演活了亚瑟·弗雷克（ArthurFleck）。

亚瑟·弗雷克是谁？这就是小丑的名字。小丑从1940年4月25日在《蝙蝠侠》创刊号上出现至今，第一次有了名字。

有了名字，就有了过往，就有了身世：一个失败的脱口秀演员，廉价的商场临时工，和妈妈住在一起，在他所在的城市，过着一种次要的生活。漫长的面部特写让你一帧一帧地看清楚他诡异的笑容，苍白的鬓角，发黄的牙齿。令人心碎的表情。“Whysoserious”这是恐怖分子的反社会宣言，你会发现真正的病人只需要不合时宜“哈哈哈”。是的，一个人变成坏人，只要糟糕的生活就已经足够，根本用不上宇宙射线和化学物理，就和现实中的所有坏人一样。所以，划掉“超级英雄”，就留下“电影”两个字，大家甚至为这部电影有些镜头和蝙蝠侠有关感到遗憾。但，这是亚瑟·弗雷克的电影，一个有名有姓的人的生活，而不是一个运作中的IP，它和漫画及漫画相关的流行美学毫无关系。《小丑》给出了一个坚定的答案：一部电影就只是一部电影而已。

抛开自影片上映开始就已被全世界人民，用各种语言夸烂的那些方面，来谈谈小丑这一角色的本源所在。影片中有这样一个片段，男主的侏儒前同事，在目睹男主残杀了另一名前同事后，被男主放走，却因为身高劣势，无法够到门锁，不得不惶恐地拜托刚杀完人的男主帮他开门。《小丑》大篇幅在讲喜剧，但众所周知其本身并非一部喜剧片，可看到这个段落时，大家还是忍不住被情形的荒谬给整笑了。笑过之后，又陷入思考，这段笑点绝对算得上是残忍且邪恶。并不觉得导演把电影里为数不多的笑点设置地如此残忍是个意外，毕竟托德·菲利普斯在《小丑》之前，最有名气的作品是百无禁忌的喜剧系列《宿醉》，他也许是全世界最懂什么叫喜剧的人之一。导演设置这一桥段，可能就是想要向观众呈现“喜剧的邪恶”一面，而这种邪恶正是小丑作为反派的重要魅力根基所在。

相信很多人都认同，小丑之所以是最有魅力的反派，很重要的原因是他的毁灭没有任何目的，他不想统治世界，不想拥有财富，也不想拯救什么，甚至连最俗套的“永恒”对其也毫无吸引力，他就是热衷于毁灭本身。而这部《小丑》让大家明白了，小丑的毁灭也许也是有目的的，他命中注定是个“喜剧演员”，于是他用真实的毁灭和无法重建的解构，完成着自己最盛大的“喜剧表演”。甚至小丑“Joker”这个名字，都诞生于解构，这是罗伯特·德尼罗饰演的脱口秀主持人，在调侃男主的一段酒吧表演时，对男主的称呼。从某种意义上说，罗伯特·德尼罗的角色，正是小丑精神上的父亲！于是，男主在完成杀母弑父之后，小丑正式诞生。

小丑永远不会是英雄，就像喜剧永远不会用于教书育人。拿小丑做自己人生路上的指路明灯，愚蠢程度不亚于拿相声当思想品德课听。当然，这不妨碍人们爱小丑。我想我们在不顺心的现实生活中，逃走的那一刻，心灵世界应该和小丑是一样的。

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