攻略有很多， 但结局只有一个

宫斗的攻略有很多，但结局只有一个。繁华与苍凉，是“宫”中两种并存的底色，爱情是繁华，阴谋是苍凉，凡夫俗子们在其间苦苦挣扎，命运和悟性决定了各自修为。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。大多数的宫斗剧，不过是留下几碗“蛇蝎汤药”的笑谈，为茶余饭后添点佐料。

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铁打的宫斗，流水的“大女主”，自《金枝欲孽》开启了宫斗剧新时代以来，同类题材便成了电视剧行业的保留曲目。外面的世界日新月异，播出平台与收看方式都在改变，只有宫斗永不落幕，燕瘦环肥，淡妆浓抹，年复一年，蜂拥到观众面前“争宠”。

那是一个时光催人的行业，在技术革命的引领下已然完成了一次全方位的更新升级。电视剧的制作成本与清晰度都已不可同日而语了，但争先恐后而出的宫斗剧们，却是那么面目模糊。《美人心计》、《步步惊心》、《宫锁连城》，除了《甄嬛传》让人留有印象，其余皆傻傻分不清楚。

除了技术的革新，观众的审美也在进步。但制片方依然心甘情愿枯守着这座宫城，要么兀自高冷，要么生硬地“迎合”，不解跟风不及创造的意义，如此死心眼，若在真实的“宫斗”中，只怕也命运堪忧。

无论口碑如何，始终痴心不改，衣带渐宽终不悔，且爱恋与日俱增。

“前互联网”时代的宫斗剧，三十集已属大制作，而正在热播的《延禧攻略》已经拍出了浩浩荡荡七十集的规模。一个“宫女复仇记”的故事，铺陈出如此庞然巨制，貌似胸有成竹。

底气何来？

很显然，《延禧攻略》从一开始便显示了要拍成宫斗剧中一股清流的决心。

视觉效果上，它摒弃了妖艳夸张，画风清新明朗。娘娘与宫女们的服饰以淡色系为主，正值二八年华的宫女们，仅凭荷叶色纯净衣衫便足以衬托姣好容颜，“娴妃”以一袭绿叶长袍夺人眼球，而皇上、皇后和贵妃因地位高出一筹，身着庄重的黑、金色，与身份和史实相符。除了高贵妃的妆容稍显雷人，其余人物不论颜值如何，面容至少干净。整体看来，新换的滤镜不错。

人物设定则着意走着“反宫斗”的路线。知道观众看腻了玛丽苏，厌烦霸道总裁，于是设计了强悍的女主角、担当护花使者的皇后和逗比的皇上。

少女魏璎珞为寻求长姐死亡真相，入紫禁城为宫女。经调查，璎珞证实姐姐之死与荒唐王爷弘昼有关，立志要讨回公道。作为女主角，璎珞的强悍胜过了心机，出场自带热辣体质，她入宫的目的，进宫后更是处处煽风点火。“人若犯我，十倍奉还”是她的座右铭，也在各个现实案例中演练，并且屡试不爽。

但是守护璎珞的不是一众作为绿叶的“男神”，而是真正的“女神”——皇后。富察皇后娴于礼法，担心璎珞走上歧途，竭力给予她温暖与帮助。在皇后的悉心教导下，魏璎珞一步步成长为正直坚强的宫廷女官，并放下怨恨、认真生活。

剧中的皇上没有展示霸道总裁的十项全能，也不那么容易被诱惑或是蒙蔽，反倒像一个自得其乐的花瓶，偶尔毒舌提供笑点，颜值在线品位了得。

再加上一个妆容犀利白眼满场飞的反派高贵妃，其实不难呈现出悲喜交集的质感，只是从目前来看，每个人物的内涵和整部剧的诉求都还苍白模糊，这里的爱与恨、喜或悲，都不能站得住脚跟。

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“我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹。”

“因为我入宫，也不是为了交朋友。”

这样的台词，这样的个性，第一时间很能吸粉。不为报恩，不求荣华，也不是被迫，魏璎珞心怀仇恨而来，且拥有超乎常人的意志，为了得到真相，她可以赌上全部的青春乃至人生。为了达到目的，既能得罪，也能奉承，无关情感，因为身边人都不过是她布局中的一颗棋子。

剧中的璎珞凭勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，化解宫廷上下的重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃。只是慢慢你会发觉，帮助这样一个霸气外露的姑娘战胜宫中险恶的，依然是女主角的光环。

“宫”是一个特定的生存环境，那个世界里容不下“卑微但有尊严”的个性诉求，也没有所谓充满现代性的自我认知，心存如此念想的人，他们更合理的结局是活不过片头曲。

作为反派存在的高贵妃，着实用力过猛，为了作恶而作恶，为了斗狠而斗狠，既没有家世背景的铺垫，也并不得皇上宠爱，成天上演无理由的各种“坏”，但“坏”得单薄乏味。

洋洋七十集，编剧倒没有存心考验观众的耐心，憋屈隐忍是不存在的，女主角一出场便兴风作浪且化险为夷，一反“先苦苦受虐后扬眉吐气”的套路，璎珞是先“自黑”，再慢慢地被皇后感化，这种不求拔刀相助而求温暖治愈的故事，显然是主动在迎合当下观众的审美趣味。

可惜如此充满“现代感”的璎珞，其自我价值依然实现于成为一代贤后。璎珞与乾隆从互相敌视到最终彼此理解、互相扶持，直至去世前，她才将当年富察皇后临终托付告知乾隆——希望她陪伴他身边，辅助他做一位有为明君，乾隆终知富察氏用心良苦，而璎珞以自己原本用来复仇的一生，实现了对皇后的承诺。

雄心勃勃反套路而来，在历尽千难万险后，最终仍是落入了一个古老的俗套。黑白分明的单薄人性与难以成立的轻飘故事，任是再唯美的滤镜也挽救不了。

《甄嬛传》之所以难以企及，是因为那些足够丰满的人物塑造。它创造了宫斗剧中最令人唏嘘的“恶人”——既是反派更是利益斗争牺牲品的华妃。

也是因为那些超越世俗的时刻——甄嬛与允礼在生命与爱人之间的抉择，充满了罗密欧与朱丽叶式的悲剧美。

而《甄嬛传》所致敬的《金枝欲孽》，更是从一开始便道出了宫斗的真相：

“只有人输，不会有人赢。”

所谓的“赢家”，往往以牺牲至珍至爱为代价；而逃出宫闱后让人艳羡的前程，其实都是他人曾经拥有的自由与快乐。只缘身在此山中，不知足者不常乐，是俗世中人自作的茧，无论宫里宫外。

宫斗的攻略有很多，但结局只有一个。繁华与苍凉，是“宫”中两种并存的底色，爱情是繁华，阴谋是苍凉，凡夫俗子们在其间苦苦挣扎，命运和悟性决定了各自修为。

参不透此间真意的宫斗剧们，可以成为“小宫女复仇记”，也可以成为“小白领升职记”，甚至可以是穿越，或是在各种定位间不伦不类，但都无法超越那些巅峰之作。

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。大多数的宫斗剧，不过是留下几碗“蛇蝎汤药”的笑谈，为茶余饭后添点作料。

□刘睿 文/摄

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