女人的自我靠自己寻找和肯定

?前两天，一网友建议拍一部《淑女的品格》，讲述四个女人的四十岁生活，建议的主演阵容很强———俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉。马上有网友赶出了海报，四个女主各有风格，职场精英范儿很足，简约大方很有日剧格调。

?2018年春节刚过去不久，年度第一韩剧可能已经被它锁定了———《迷雾》。金南珠摆脱真善美的套路，在剧中饰演冷酷、不顾一切往上爬的女主播高惠兰，给观众呈现了一个丰富精彩的中年女性形象。

?中老年女星中，归亚蕾可能还算是比较幸运的，既能演婆婆妈妈，还能演一代女皇。

对美、对精致的追求，永远都不会停止，再疯狂也不为过。现在，这种追求已经突破次元的束缚，破壁而出。头一天，一位博主发了一条脑洞微博，说请袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎一起来演一部电视剧，就叫《淑女的品格》。在剧中，四个人都是不婚主义的大龄女青年，但身边不乏追求者，她们各自有各自的事业，互相帮助，过着她们想过的日子，单身有钱有闲，不为婚姻、孩子、房子和未来担忧。博主也就是这么一说，但没多久，连概念海报都出来了。以前只听说过概念车、概念手机，现在出现了概念海报，搞得煞有其事。

这件事成为小范围的狂欢，也是因为大家喜欢和向往这样的事情，无论是现实还是影视作品。在现实中，女人的魅力、能力和年龄成反比，“女人四十豆腐渣”“再不找人家都不要你了”……这样的话听过不少，相信很多女性朋友自己也无意识说出来过。女人似乎只能和家庭、孩子绑在一起，永远只能出现在厨房，不能出现在厅堂。还有甚者，专门开放这样的课程，称女人是家中风水，不需要别的，只需要经营好自己的家庭就行了，工作再出色有什么用，永远比不过能帮老公熨衬衣、能给孩子做早餐的好妻子。又或者走另一个极端，从女人还在青春年华时就开始培训“如何嫁给高富帅，如何嫁入豪门”。这两者，殊途同归，最终还是教你如何在可压榨的年龄，用低廉的手段，将自己绑缚在大家的价值标准中，不然就有“黄脸婆”“败家娘们”等恶毒的词等着你，有世俗的判断无情地评价着你。

现实已经如此，影视作品怎么能逃出这套现实的束缚。年轻的女明星都是在扮演玛丽苏，头顶光环出生，身边有无数的男人为之倾倒，愿意为她付出所有，身处险境，总有英雄救她于危难之中。走向近现代，女主脱下古装换上时装，纠缠于几个男人之间，是选霸道总裁还是选温柔的备胎，还得应付不怀好意的女二，最终肯定是团圆结局。这些女明星老了，老了怎么办，老了在古装剧中就演太后，穿插一下，镇压一下年轻人的爱情；在时装剧中，就是婆婆和妈妈，不满儿女的感情，看不惯儿媳的作风，跟儿媳妇抢儿子；帮女儿挑女婿，女儿受委屈了，告诉女儿“忍一忍，日子还得过”。这多少是她们的心声，“忍一忍，还能演婆婆妈妈”。没有了，中国女性和中国女星的命运，在影视剧中已经完结了，这也是现实的写照。目前熬得最好的可能还是归亚蕾，在中年时代，还能演一代女皇，站在华堂之上，面对下跪的文武众生，告诉他们“你们要听话”。这个形象，有李少红的成全，更多的是武则天本身女皇的加持，武则天的现实才有了归亚蕾的演绎。

谈到这些，倒不是说女权问题，而是女性的逐渐觉醒和找回自我以及影视作品受其他作品的影响。很多导演说，中国观众不行，他们就喜欢看婆婆妈妈，他们喜欢玛丽苏，把自己代入，多么风光。为什么郭敬明的电影可以热卖，因为有这样的人群捧场。为什么流量小花小鲜肉们总是受人欢迎，自然也有深厚的粉丝基础。这么说是正确的，但这么说并不意味着“大女主不受欢迎，突破玛丽苏的设定没有市场”。大规模的自我反省应该还是在《太阳的后裔》，这部剧虽然最后还是烂尾了，但是刚开始的热度是带着深度的，这不是传统的玛丽苏剧情，女主一开始就和男主势均力敌，他们的爱不是我委托给你，而是互相需要，彼此成全，所以虏获了很多人的心，影迷的阶层也大范围扩大，风靡一时不是夸张。以至于到现实中宋慧乔真的嫁给了宋仲基，送祝福的也是很多。当然保养有道的宋慧乔扭转了嫁得好的说法，而是“我要是有宋慧乔这样的老婆，我也骄傲”，剧里剧外都成功。

再往前翻，要翻到美剧时代，《老友记》、《欲望都市》和后来的《绝望主妇》都是典型。《老友记》里的瑞秋，从千金大小姐逃婚到朋友家，开始了自我生存之路。刚出来的瑞秋多可怜啊，就连和父亲吵架，对方都只是觉得“女儿是想要一顶帽子了”或者“她想用逃婚换一套最新款的衣服”。瑞秋在拉夫劳伦站稳脚跟时，还要面对和男性同事的竞争，获得对自己的肯定，一路走来，很不容易。《欲望都市》的时候，大家已经相当想得开了，四个女人中，除了女主和大人物纠缠不清，夏洛特有点点被传统礼数所约束外，米兰达和莎蔓莎用现在的话说就是各种耿直，各种放飞自我。尤其是莎蔓莎，她为了寻找自己的生活确定自己的感情，还尝试过自己是不是女同性恋，也是非常勇敢了。虽然米兰达最后大跌眼镜地有了孩子，也还是那么潇洒嘛！不知为什么导演最后想不开，硬要拍一部女主和大人物之间的电影，票房可想而知。

前有美剧引路，后有韩剧追击，在这些作品中，女人不是附庸，而是一种独立的存在。她们跟男人一样有本事，嫁或者不嫁，都是自己的选择；生或者不生，都是自己的权利和自由。最近大热的韩剧《迷雾》中的女主角、由暌违荧屏多年的70后女演员金南珠饰演的高惠兰，更是空前的“大女人”，为了事业可以一直向前。她说她自己遇到过很多无法前进也不能后退的情况，每到这个时候，一定会有人突破，不是自己，就是别人。用自己的委屈和博同情让别人爆破打开生路，也是她的方式。冷血到一定程度，就连爱情都成了需要委屈躲在角落的模糊身影。这种设定，在中国影视剧，别说驾驭，要挑出来一个演员都得考虑很久，再加上这样的剧情，才开播几天可能就要被骂死，骂的内容我都替大家想好了，“这女的活该，谁让她打掉孩子？”“现在被愿望是咎由自取，谁让她年轻时才犯下了错”……

“剧情我都想好了，袁泉医生做完手术，刚好遇到看不起女医生的男医生，正准备理论一番；曾黎的跑车开到医院门口，打开车门，一把拉走了还穿着白大褂的袁泉，大喊‘别的不重要，快乐最重要，喝酒去\’。”在概念剧本和概念海报之下，还有不少脑洞剧情，粉丝纷纷说，大家终于意识到了中年大花儿的力量和影视作品的缺憾，年龄不能成为婆婆妈妈的标志，皱纹也不是通往家庭出轨小三二胎的必经，不一样的女性和女星更有吸引力。

三八妇女节一年一次，今年已过，但女人每天的自我，要靠自己每天不断地寻找和肯定。

记者苏文娟

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