《延禧攻略》隐藏着这些非遗密码

大热剧《延禧攻略》剧情过半，热度和话题度依然不减，有人甚至将其誉为“将东方美学与清宫文化相结合，深入展现中国传统文化的诚意之作”。的确，这部剧在角色、服装和妆容等方面还原度都非常高，尤其是整个带着灰濛冷调的画面，将观众带到三百年前的深宫气氛之中。“宫斗的剧情千篇一律，经得住考证的美学文化万里挑一”，这，大概也是本剧成功的原因之一。

沉静的“高级感”莫兰迪色调

在了解《延禧攻略》的色调风格之前，应该先知道一个美学术语——莫兰迪色。莫兰迪色调是一种高级灰色调，用低饱和度的色彩营造出温柔优雅的质感。“莫兰迪色调”是以意大利画家乔治·莫兰迪的名字命名的。他的绘画用些看似灰暗的中间色调来表现物象，一切不张不扬，静静地释放着最朴实的震撼力和直达内心的快乐与优雅。

《延禧攻略》的整体色调，被观众称之为“延禧莫兰迪色”。整部剧的色调和以往饱和度高、色彩艳丽的宫廷剧不同，《延禧攻略》使用偏暗的色调和低饱和度的画面，风格沉稳大气。光听这些名字就给人一种舒缓宁静的美感：浅灰蓝、灰豆绿、淡妃、月白……美感呼之欲出。《延禧攻略》的配色、人物服饰、妆容场景陈设令人眼前一亮，刷新了宫廷剧审美的新高度。

以剧中富察皇后的衣着为例，很多观众认为她的衣服色调偏冷淡系，不够明艳和张扬。比如富察皇后大寿的场景，她并没有按照古装剧常理穿红色系礼服，而是穿了黑底团龙礼服；在一些正式场合，皇后的明黄色礼服也换成了姜黄色。实际上，剧中的妃嫔穿着是比较符合历史上乾隆年间后宫妃子穿着的。史料记载，这一时期的后宫女子，上至皇后下至宫女，穿戴颜色普遍稳重严肃，如石青色、月白色、藕荷色等，鲜艳的颜色反而较为罕见。沈从文的《中国古代服饰研究》也提到：“（旗装）早期偏于瘦长，袖口亦小，衣着配色极调和典雅……晚期变化极大，由头到脚，和暴发户相差不多。”

可见，乾隆时期的主色调确实是稳重、典雅。这一点上《延禧攻略》很好地还原了清朝宫廷这一美学审美。

咬唇妆和柳叶眉才是“真历史”

自从韩式妆容风靡中国以来，荧屏上不管是现代剧还是古装剧，女性角色都是清一色的韩式一字眉和荧光色口红。相比之下，《延禧攻略》倒是给观众洗了洗眼睛，妆容素净高雅了不少，而且每个人的妆容都各有特色。

历史上，清代女性妆容总体上比较素雅，眉毛纤细高挑，底妆白皙，眼妆清淡柔和，胭脂多用粉色系，唇妆追求小而薄。《延禧攻略》的化妆师们摆脱了粗平眉，采用了古代女子特有的弯弯柳叶眉，给人物添加了

一份复古温柔的气质，真实地还原了清代女子的扮相和特征。至于争

议颇多的“咬唇妆”，也是完全尊重历史原型的。古代的女子没有眼影眼线假睫毛等，如果还画上大红唇是不好看的。为了整体协调，古代女子就喜欢对嘴唇做出修饰，让嘴唇看起来更小巧，整体看起来更柔弱好看。翻看流传至今的清朝宫廷女子画像，无一不是细眉和薄唇。

首饰佩戴上，剧中女子的耳环非常引人注目，采用了“一耳戴三钳”的佩戴方式。所谓“一耳戴三钳”，是指满族妇女要在每只耳朵上扎三个孔，带上三只耳环。这种习俗每个满族妇女都要遵守，直到清

朝中后期也不曾更改。《延禧攻略》中，上至皇后下至宫女都做到了

这一点，而且她们佩戴的耳环都是当时最流行的大颗珍珠，每串两颗的样式。而在发型设计上，剧中女子均是梳着“小两把头”，即把前

额的头发左右分成两部分捆扎起来。至于《还珠格格》中观众

熟悉的黑色梯形框加一朵大花的旗头款式，其实是慈禧时代才开始出现的发型。“小两把头”用的是女子自己的真头发，所以负重不起沉甸甸的金银首饰，头上发饰也以绒花等这类轻便的头饰为主。

这也是非常符合史实的。史料记载，富察皇后“平居冠通草绒花，不御珠玉”。其实这是富察皇后生性恭俭，并以此要求后宫。

不过，根据身份高低，女子佩戴的绒花也有等级之分。富察皇后喜爱戴紫色绒花，紫色是中国古代彰显身份显赫的色彩；大宫女明玉佩戴的浅红、褐黄色小簇绒花，属于次于正色的间色；璎珞还是小宫女时就只能佩戴造型简单、色彩单一的绒花。

一场华丽盛大的“非遗”展演

如果观众对非物质文化遗产有所了解，不难看出《延禧攻略》在这方面所下的功夫。刺绣、点翠、缂丝、打树花……可以说是一场华丽盛大的“非遗”展演。

据了解，剧中的服装全部细究历史式样手工制作。单是服装上的绣花就用了手推绣、宫廷绣、打籽绣、盘金秀、缂丝等多种绣法，全是经验丰富的老绣工纯手工缝制。不用说皇后贵妃，光是剧中宫女的衣服就使用了多种绣法。清朝是刺绣业发展的黄金时期，满族文化和汉族文化通过刺绣艺术巧妙地融合在了一起。所以剧中清宫娘娘们的穿着，既有满族女子的端庄大气，又有汉族女子的优雅精致。剧中的高贵妃很喜欢点翠这种头饰。这种精巧漂亮的头

饰制作起来却是大花工夫。史料记载，“用小剪子剪下活翠鸟脖子周围的羽毛，轻轻地用镊子把羽毛排列在图上粘料的底托上。翠鸟羽毛以翠蓝色雪青色为上品，颜色鲜亮，永不退色。”点翠工艺的发展在康雍乾三朝达到了顶峰，也是这一时代皇室女子最常见的头饰之一。《延禧攻略》剧组买了人工毛，一点点染色，一根根粘贴，便形成了如此精致的点翠头饰。

剧中太后所握团扇，仿制了清朝沙面贴绢仙鹤桃树图团扇；高贵妃所用之扇，仿制了清朝红色缂丝乌木雕花柄团扇。这些仿制的团扇，剧组都是由素有“一寸缂丝一寸金”之称的宫廷缂丝手艺制作而成的。宋元以来，缂丝一直是皇家御用织物之一。在乾隆时期，江南织造局的熟练工一天只能织一两厘米，而一般要15年以上才能成为熟练的绣娘。

“炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。”李白聊聊几句，就写出了高贵妃献给太后那场惊心动魄的“火树银花”的表演。“打树花”也是一种古老的非物质文化遗产，至今已经有五百多年的历史。在《延禧攻略》，“打树花”第一次进入影视作品。负责这场戏的表演匠人们，大多都已年过花甲，却还是不辞辛苦、不远万里赶来参与拍摄，展现了一场盛大的影视剧中的非遗表演。 （记者徐敏）

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