关注 检阅：在光与影的世界里文/刘成章

?●雪夜?刘斌 摄

?●无题?刘浩 摄

?●破相?刘浩 摄

?●黄河的传说?刘斌 摄

?●唢呐声声?刘浩 摄

父子俩在西藏

?●石油汉子?刘斌 摄

■人们都把刘斌、刘浩称为摄影父子兵。工程兵是用铁锹挖掘土方，他们是用相机的镜头，挖掘山河精神。说他们整年整月地到处跑，跑得很辛苦，毋宁说在他们面前，山河操练得很辛苦。他们是山河统帅，山河在他们面前列队走过，受着他们的检阅。

■检阅刘斌、刘浩这对“父子兵”，你不能不为他们在构图、色彩和光线的把握上，发出声声赞叹。

■在刘斌父子的大量作品中，弥漫着浓浓的生活和风俗的气息，这些气息的酿成，没有一双敏感的眼睛，没有足够的艺术手段，是决然办不到的。

■在城市化飞速发展的今天，刘斌父子的工作，不啻是在抢救我们日渐疲弱了的呼吸和脉动。

西安古城墙下的不远之处，有我的一个爱说爱笑的回族朋友。人都乐见他，说他不是真神也起码是个半仙。他常对我说：“见了年轻人就问好，他说不定哪天成领导。见了年轻人就敬礼，他说不定哪天当书记。”这虽然是句玩笑话，却从一个侧面，折射出我们这个时代青年才俊大步跨上历史舞台的可喜现实。而且，奇迹往往就发生在我们身边。

在我们刘家，我的弟弟刘斌，我当然对他小时候的一切，了若指掌。长大之后，他是延安供电局的一个普通员工。有一年，他突然给我寄来一本厚厚的书，原来是他的摄影作品集。我对那些作品颇为喜爱。我在心里暗暗说，他已经成了摄影家。后来，他不但自己摄影，也带动了他的儿子刘浩，刘浩跟着他也成了摄影家。当有了微信之后，我不断从朋友圈里看到他们父子俩高质量的摄影作品，不断地欣赏、品味、咀嚼；其中的大部分，都让我从心里赞叹不已。我的这种感觉，是一个作家的直感，决然不存在以感情用事的问题，而是真正觉得他们父子俩的作品非同凡响。与他们同时，陕北还出了不少的摄影家，有的水平也许比他们还要高些，我心里同样是很高兴的。

世界上一切艺术的根本任务，都是挖掘美、发现美、表现美，以美打动和沟通众生的心灵。绘画、音乐、舞蹈以至于诗歌、小说，概莫如此，摄影也是一样。一个杰出的摄影家，其作用绝不会在别的什么家之下。一幅好的摄影作品，往往会影响人类社会发展的进程。此种事例不胜枚举。

然而，人们并不是都对摄影艺术有足够的认识。“摄影算啥艺术，谁不会？不过就是照照相么！”持这种看法的人，不在少数。殊不知，人人都能跑几步，但并不是人人都是田径健将：人人都会说话，但并不是人人都是朗诵家；人人都能敲得响鼓，但是你如果未练上三年五载，你决然与演奏家无缘。作为艺术一种的摄影，其学问深焉。

且不说这些年来，刘斌、刘浩父子是怎么刻苦地钻研摄影技术了，单是为摄影跋山涉水所付出的辛劳，就是一般人难以做到的。他们除了在陕北拍摄外，还三次进藏，两度入疆，足迹几万里，走遍了南方北方，拍片数万张。截至目前，他们父子俩已经荣获了各种摄影奖项上百次了。

据说，现在人们都把他俩称为摄影父子兵了。工程兵是用铁锹挖掘土方，他们是用相机的镜头，挖掘山河精神。说他们整年整月地到处跑，跑得很辛苦，毋宁说在他们面前，山河操练得很辛苦。他们是山河统帅，山河在他们面前列队走过，受着他们的检阅。

检阅着他们，你不能不为他们在构图、色彩和光线的把握上，发出声声赞叹。拍陕北，他们拍了丹霞地貌上的羊群。红艳艳的丹霞地貌，白生生的羊群，那镜头，那一眼望不尽的红，那逶迤前行的白，那红与白的强烈反差和对比，把多年来人们对陕北贫瘠荒凉的印象，一扫而空。拍西藏，他们拍了令人心旷神怡的雪峰。雪峰的色彩虽然简约而清淡，只有单纯的三种颜色：白、蓝、深褐。但是同是白，云的蓬松绵软和温柔，雪峰的利刃一般的坚硬，白雪覆盖下的巨石的厚重感，都拍得跃然纸上。而就在这类作品中，他们又拍出了雪在土地上形成的纹理，简直像玉雕一般的精细，好像是用眼科的手术刀刻下来的。这种种的有机组合，使雪域景色成了一曲圣洁的乐章。霞浦的黑屋顶、红屋顶，苍凉古拙，有文物感；霞浦的浅水细竿，清新淡雅，有水墨感。而这些，又都有图案画的美质。河西走廊雄伟的山和山下谦和的民居，也拍得令人难忘。明明是太阳还未落，还照亮着小河谷，可是由于一座最小的山峰的遮挡，就形成了一片不可一世的阴影，那阴影竟使那些房舍都不得不开了电灯，这无疑生出了一些压抑感，而压抑感衬出的是大山之高，之大。而山的皱褶中藏着的无尽神秘，更引人猜度。他们拍出的草原上的奔马，是力的呼啸，是电的迸射，是如我们民族不断追求卓越的磅礴气势。如果用这些马与徐悲鸿笔下的马相比，我看毫不逊色。而马蹄下溅起的水花水珠水雾，给这画面上平添了一种朦胧空灵之美。

在刘斌父子的大量作品中，弥漫着浓浓的生活和风俗的气息，这些气息的酿成，没有一双敏感的眼睛，没有足够的艺术手段，是决然办不到的。毛驴是陕北常见的牲口，他们自然不会放过。有一张拍的是毛驴拉着东西踽踽前行，汉子走在旁边，微微前倾着腰身；脚下是黑黝黝的土地，头上是波涛一样的灰云蓝云，正前方是一道金色的光亮。这既是生活的反映，也寄寓了人们对美好生活的憧憬之情。我特别喜欢那张赶驴汉子与骑驴女人一起前行的背影。前面是夜的山，脚下是明亮的黄土和黄的蓝的微尘，而驴背上的女人花枝招展的身姿，赶脚男人坚毅的脚步，简直就像走在梦中一般。还有一幅作品，拍的是在黄土地的秫秸上面，一些老人悠闲而自得地躺靠在那儿，抽着旱烟，谈古论今。他们的物质生活虽然比大城市差些，但他们饱满丰盈的精神，如一支现代牧歌。唢呐是陕北人生活中的重要乐器，美术作品中多有表现，但是他们敢于在唢呐上继续做文章，他们发挥摄影的长处，拍出不同于美术作品的东西。那吹唢呐人的火红的背景，既是陌生了的壶口瀑布之水，又如人间难有的火焰幻象，使这唢呐有了一种撼天动地的力量。

他们拍的西藏的僧人，陕北的雕像一般的石油工人，霞浦的渔人，都是一些出色的人物摄影。他们所拍的人物或人物劳作的照片，背景也是非常讲究的。比如那幅老人与狗，背景有深绿浅绿的植物，有咖啡一样的土壤，有蓝绸一样的远方的山，而老人身上，还背着红艳的民间工艺挎包。再比如那幅男子手举簸箕倾倒的照片，他身后的妇女们在黑褐和鲜红的果实中干活儿，远处的田野有如一块一块的各色毛毯，更远处，山和天空恍若一色，蓝得虚虚幻幻。这些背景，都恰到好处地反映出人们美好的心绪。更为难能可贵的是，他们跟踪拍下了黄河纤夫的许多分量厚重的照片，那真是多角度、多层面、多手法地狠拍狂拍，拍下了这块古老土地上的世情风貌，为这个从古代中国一直延续到今天的血性职业，留下了史诗般的英雄群像。其实他们拍摄的其他不少照片，也具有这样的史诗品格。

此外，他们在陕北，在全国各地，拍了许多天真的、欢乐的或生活在艰辛条件下的儿童的各色各样的照片，内涵极为丰富，好多都是值得反复阅读的。

莲蓬那组摄影，拍得精美、高雅，很有水墨韵味。如果拍的不是莲蓬，而是陕北的枯黄的瓜蔓之类的东西，或更有特点和价值。

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