杨角：在诗歌的世界里虔诚跋涉

杨角近照

杨角在自己的作品品鉴会上畅谈

◎ 宜宾晚报记者 李莉娜

档案

杨角，中国作家协会会员，全国公安文联常务理事，四川省公安文联副秘书长，宜宾市作家协会副主席。多次在《人民文学》《诗刊》《星星》等核心刊物上发表诗歌作品，出版有个人诗集《最初的河流》《三年中的两只眼睛》《头顶国徽行走》《杨角诗选》《吹掉灯盏说亮话》《穿过雪夜的大堂》、散文集《与我同行》和散文合集《这里散文13家》。诗集《三年中的两只眼睛》获首届天府文学奖，8次获宜宾市政府“阳翰笙文艺奖”。

杨角，是一个警察，也是一个诗人。

他，17岁考入四川省人民警察学校（现四川警察学院），36年警察生涯，先后在宜宾公安系统多个部门供职。

他，18岁发表第一首诗《渔歌》，38年的文学追求，先后出版七本诗集、两本散文集。

巴山蜀水给了杨角一双诗歌的翅膀，警察生活又赋予杨角铁血与豪情。因为是警察，他的诗里充满英雄主义的忠诚和热血，充满理想、正义、明亮的色调；因为是诗人，他在履行职责时，又多了一份豪情与感受，一种诗人的细腻与深情。

诗龄大于工龄

杨角与诗歌结缘，要追溯到上世纪八十年代。

1981年，杨角考入四川省人民警察学校，是学校校刊的创始人和文字编辑。为丰富校刊，喜爱文学的杨角开始学着写诗。

上世纪八十年代，是一个为诗倾倒和狂热的年代，杨角读顾城，读北岛，也读舒婷。1982年，他创作的第一首诗《渔歌》发表在《金沙》杂志上。

那年，杨角18岁，上警校一年级。

“那时，我写诗，但更多的时候是在认真地读诗。当然，自己诗写得并不怎么样，但却是内心最真挚的情感，是青春的注脚，是快乐的源泉。朦朦胧胧，似懂非懂，却并不影响我为之狂热和倾倒。”杨角说，读诗和写诗像火把一样点亮自己的青春。

迈入诗歌的大门，杨角的诗性便一发不可收拾。

1983年，杨角参加工作。穿上警服的杨角是认真严谨的；阅读和写作时，换上便装的杨角是放松自在的。在这两种截然不同的角色里，杨角自如地转换，而那些看进脑海里的诗歌和累积在案的诗稿，俨然已经成为滋养杨角成长的养分，不经意间丰富着他的知识底蕴，将他淬炼成了一个有内涵、更有深度的人。

涓涓细流汇成海，点点纤尘积就山。

写诗38年，杨角出版个人诗集《最初的河流》《三年中的两只眼睛》《头顶国徽行走》《杨角诗选》《吹掉灯盏说亮话》《穿过雪夜的大堂》和散文集《与我同行》及散文合计《这里散文13家》等。诗歌作品多次在《人民文学》《诗刊》《星星》等核心刊物上发表；他也是宜宾诗坛中第一个走完八大核心诗刊，在《诗刊》“方阵”发表诗歌的作者。

“当警察36年，写诗38年，我的诗龄大于工龄。诗歌是我在大地上行走的影子，也是我内心的代言人，更是我人生喜怒哀乐在纸上的文字录音；它已成为我生存的一种方式，是我生命中的盐，精神中的钙，是我们驶往纸上天国的马驹。”杨角认为，诗人要忠实于自己内心，要做一个随时报警的孩子，发出他最纯洁、最无私、最真实、最原始的声音。

写诗就是说人话

诗人不是机器，不可能随时随地都生产出高质量的精神产品。好比市场，有淡季和旺季之分；创作，也有它自身的周期性。杨角坦言，写诗也遇到过“休眠期”和“焦虑感”，这种情况来自于思想的枯竭和阅读的荒芜。因此，人生需要一些时刻慢下来，静下来。

每年4-6月，万物葳蕤，杨角总会利用周末时间，远离钢筋水泥堆砌的城市，喜欢到乡下去拜望瞬息万变的大自然，用心聆听花开的声音，用眼睛静观叶绽的曼妙，让灵魂涤荡在纯净的自然中。

“走进大自然就是把内心的东西往外搬运，从杂草到欲望，直至空下来，然后打开心扉，把大自然的日出日落、花开草长、虫鸣鸟叫关入心中的过程。”杨角说，去往乡下的过程是一个变休眠为复活的过程，变焦虑为沉静的过程。这样的一去一返，完成了体内体外的闪转腾挪，人与自然的相互置换，古今中外的自由穿越，也找回尘世中迷失的自己。

活色生香的大自然丰富了杨角的想象，充满了灵性的万物丰满了杨角的诗意。

夜深人静时，杨角将大自然捕捉的灵感像沙漏般倾泻笔端，用文字剪裁成诗。他写麻雀“在天空翻跟斗”；写白鹭“把农忙前这段心境，用双足轻轻地描下来”；写大自然在环境污染面前的无奈，“在鱼的体内发现黑膜”；他写植物，写倔强的虎皮兰是“一个把故土放进命里的人”。

在杨角看来，诗歌创作有其自身的技巧，但技巧不能拯救一切。

“当思想大于技巧，你的文字有了风骨；当技巧大于思想，你的文字徒有一件漂亮衣裳。我喜欢那种坚实、有份量，‘更接近骨头’的诗，喜欢有力量、有动感的文字。没有动感的文字，读得久了，读者也会成为一具僵尸。”杨角说，写诗就是说人话，自己喜欢写干净、澄澈，不带一丝杂质的诗歌，讨厌那种意象繁复，密不透风，不知所云的诗歌，它像冬天的雾霾，拒人千里之外。

每首诗都是告别

杨角热爱诗歌，在相当长的一段时间里，他几乎放弃了八小时以外的一切，把自己抵押给了诗歌。

翻读杨角的诗，其中的亲情充满温度。在诗歌中，他回望故乡的稻田，石板路，更怀念那些故土中的亲人。在《纳鞋帮的母亲》中，他写道：“粮食和母亲常站在故乡山口，想远天某朵云下/儿子的胃，是否被饥饿痉挛。”在《晚餐时分》中，他又写道：“父亲还没回来，父亲/还在自己的汗味中，游一种蛙泳。”

杨角的诗显现了警察诗人的正义本色和铁骨柔情。《献歌》一诗，是杨角获得文坛和警界高度好评的警察诗：“我是您列成长城的橄榄林中/最普通的一棵/站立为您遮风挡雨/躺下为您添一座山脉/无论站立还是躺下/都是您沉默而深沉的部分哦——祖国”；在《无案的周末》中，他抒写了一种铁骨柔情：“这一天我们变得女人一样温柔/下厨 扫地 洗衣/让妻在沙发上做一回真正的君主/看我笨拙的手怎样/通过一柄木梳/在女儿头上/变出漂亮的蝴蝶结”。

深读杨角的诗不难发现，杨角笔下的题材非常广泛，他写故乡，写亲情，写警营，写人生感悟，写岁月抒怀，写记忆收藏，写自然景观、人文历史，写他乡感悟，也写社会观察。总之，他诗歌的触觉，伸向了生活的四面八方。

“写诗必须掌握神性、人性以及前世今生三个要点。”杨角说，神性如同神仙练功一样，要有长期的修炼；人性，也就是要先打动自己，才能打动读者；所谓的前世今生，就是一首诗包含的内容有历史沿革或来龙去脉。

杨角也常把写诗当作一次次正襟危坐的告别。

“每写完一首，总会放下一些什么。我对自己的要求是，至少每半年转一次身，绝不用一种自己熟悉的表述方式持续半年以上。这个观点来自于川剧的‘变脸’，也就是要求自己不断创新。”杨角说，“凡是自己喜欢的套路和固定的思维模式都必须打破，这样的文本才有新意，这样的创作才不啻为创作。”

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