董洁版富察皇后演的很好，但我却喜欢不起来

《如懿传》中的富察皇后的遭际设定与历史中不同，不再是乾隆的爱侣，仿佛是他的雇员，为他管理后宫、生育继承人。

有一集，她半夜惊醒，黯然问侍女：“你说皇上对我好吗？”侍女安慰：“您是中宫，是二阿哥的生母。”她更失落：“他待我好，就为这个吗？他很久没有唤过我闺名了。”

我不太喜欢这位富察皇后的性格设定，太过软弱悲戚。善也孱弱，恶也孱弱，斗也孱弱，守也孱弱。有豪门家世做后盾，手握中宫宝印，皇帝对她也需要倚仗三分，但她总不自觉自动退后两步，不要做女主人，要蹙着眉，在皇帝身后做事事讨欢心的“管家婆”。

俨然没长大，也不敢长大的小女孩模样。

这是董洁在离婚淡出荧幕后，难得的重要角色，她将富察琅嬅那股小心翼翼的神韵拿捏得很好：面对皇帝时三分委屈三分期盼四分忐忑，面对嫔妃们时，又端起后宫之主的架子，稳重之下是隐隐的不耐烦，非常贴近原著中那个求助总不得的可怜人。

董洁对她有很多理解，用“中规中矩”、“贤德”来形容她，她也懂琅嬅只想要“每个女人都该得到的怜爱“。她还说，“是这个社会不安定，才会让一个女人必须去独立。”看到她在接受采访时说出这一句，我吃了一惊。但瞬间就反应过来，渴望得到怜爱，一直就是董洁的心照。

来自公众号：吕彦妮

因为离婚事件，她素来良好的观众缘倒塌了不少。昔日浓情蜜意的金童玉女一朝情变，固然让人唏嘘，但更让人不能接受的，是她对分手的处理。当时，她的团队往潘粤明身上泼了不少脏水，滥赌、霸占房子、欠债，招招致命，不念往日情分，也不顾孩子的未来。

随着出轨曝光、潘粤明告董洁经纪人案胜诉，她昔日单纯无争女孩的形象也彻底破灭，其后几次复出，无论是演配角，还是带着孩子上真人秀，都再也收不回失地。

太美好的幻象，一旦破灭后，总是碎得更彻底，这是人心。从前爱她的观众疑心她是内心藏奸的“生活演技派”，但往往这种倔强不肯回头、出手没有分寸的事，真的是过分单纯的人才会做出的。

董洁说过，她在三十岁之前，还不能理解好人有坏的那面，坏人也有好的那面。

善恶过于分明，是典型的孩子心态。孩子整合不了复杂，也处理不了冲突，于是就用自己那套简单的规则度量世间事、也如此度量他人。如己意的，则是好，不然，便是坏；喜欢时飞蛾扑火，不喜欢恨不能挫骨扬灰。他们没有很强的现实感，爱活在小世界里，在关系中，既过分自我关注，也敏感脆弱，旁人一个不留意，就受挫伤心。

真人秀里，她对儿子顶顶也是如此。带着孩子出门吃饭，她渴望正对外界充满好奇的孩子给予自己恋人一般的关注，赞美她、陪她聊天。几岁大的孩子当然做不到，当顶顶无视她的要求，独自玩耍时，她竟然扭过头哭了起来。她似乎意识不到，自己才是这段关系中的成年人，应当是她来当儿子的情感库和后盾，无条件给予关注和呼应，支持他向往探索，而不是对他索取。

很多育儿专家感慨，这样的家庭结构倒置，对顶顶是巨大的伤害，从小被迫承担起照顾妈妈情绪的任务，会让他渐渐以他人感受来代替自我感受，被迫懂事。

观众吐槽她将儿子当成了丈夫，但她表现出来的渴望，并不是需要一个平等伴侣，而是能照顾她如幼儿的父母。

也许当年潘粤明的孩童心性，让她积攒了许多失落和不满。

单纯的人，在关系中最容易犯的错，就是搞不懂行为、人品和情感之间的差异，就像网上那些“他怎样怎样就是不够爱你/他做了某某事就是渣”的粗暴判断一样。每个人都是能力有限，且自有一套行为方式的个体，恰到好处的互相满足、沟通畅快，是既需要缘分，也需要彼此不断增加理解、训练表达。让对方失望，有时是不懂，有时是做不到，并非混蛋。

但单纯的人看不懂世事复杂，也不能体谅人，更不能真正解决问题。失望之后易决绝，决绝之后就以伤害对方来补偿自己，来安慰自己，来否决当日爱过。

董洁10岁入伍，离开家，去当文艺兵。也许是过早离开父母，和军队相对单一的生活，让她内心缺乏安全感，也缺乏应对复杂世事的能力，在同龄人向外开拓、建立自己的家庭时，她却像小鸟一再地缩回小时候的巢穴，寻找熟悉的安全感。

结婚前，董洁就住在大连。离婚后，就索性带着孩子搬了回去。偶尔回北京工作，她也觉得格格不入。

事实上，她也暴露过有野心的那一面，当年争取《幸福时光》的角色，第一次面试，张艺谋说她太胖，不是他想找的纤细少女，她就用短短二十天瘦到皮包骨，终于在四万个人中脱颖而出。当时的采访里，她说：“改变人生的机遇不是很多，出现了就要努力抓住，即使错一秒也会遗憾终身。”

但这种力量与勇气，在她身上，似乎是断续的、偶尔的，需要不断和内心的恐惧不安做斗争的。

其实她的机遇和资质，好过许多同行。

谋女郎出身。没有学过表演，第一次演戏，也能演好纤细脆弱的盲女。在《2046》里，王家卫为她设计另一种机灵放肆的形象，她也完成得很好，绕着梁朝伟嬉笑引逗时，那一种将熟未熟的少女骚动，非常动人。

《金粉世家》中抱着百合的回眸，更让她收获几代观众缘。何况外形上还有着极鲜明的特色，有常年练舞的挺拔感和经得起苛刻镜头的标致五官。

这次在《如懿传》里露面，面孔虽然已不如曾经饱满，但那股清冷骄傲的气质，依然醒目。

正因此，才更让人觉得可惜。

我们的文化，实在给了“单纯”过高的赞誉，或者说将孩童不谙世事的单纯，和成人坚守自我的能力混成一谈，并用它来做女性的枷锁：你不可以强，你不可以独立，你要等人怜爱，你要从身体到精神都弱质纤纤。

因此，琅嬅放弃了对现实的理解，钻进自己幻想的规则中去，以为彻底的缴械，完全的摒绝自我能换来她想要的情感。等她视作救命稻草的儿子们去世，再也找不到抓手的她也只能撒手人寰。她的悲剧，不是造化弄人，而是从来都没有意识到，即便没有情感，她还有自己和手中的权力。

少年人的单纯，是对事物理解力不够的阶段特征。而成年人想要守住那份单纯，则需要强大的能力，能理解现实、能与现实灵活打交道，还要有坚固的自我内核。拒绝长大，并不是守护自我的良方。

还记得千禧年除夕夜，她挽着谢霆锋，在春晚舞台上盈盈一笑，第二天拜年寒暄的人都在说：“昨晚那个新娘真好看啊。”但是，再美好的时光都不会停住，哪怕你闭上眼，不去看不去想。

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