沙溢的导演处女作一般 但安吉太可爱了

注意：本文有剧透

在这个史上最强国庆档，《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》几乎垄断了所有排片，给老片和其他新片留下的市场空间非常有限。10月3日起全国公映的《亲密旅行》，轻易就让观众忽略掉了，其首日排片仅有1.6%。电影原本想于暑期档上映，但剪辑赶不上，最后落于国庆档，也注定了是“陪跑”。不过，在主旋律一统天下的格局下，亲子喜剧题材的《亲密旅行》风格倒颇为“合家欢”，适合家长携带小孩一同观看。

《亲密旅行》海报

《亲密旅行》由沙溢执导，沙溢与儿子安吉（沙俊伯）一同主演。电影是沙溢出道10多年来首次转型担纲导演。此前许多观众对沙溢的印象，仍停留在《武林外传》中的白展堂，但今年暑期热播的《小欢喜》，沙溢饰演的“长在笑点上的男人”乔卫东，让沙溢再次走红。

也有不少观众是冲着安吉来的。2016年沙溢携带安吉参与了热播真人秀《爸爸去哪儿4》，安吉的可爱、聪明、懂事、仗义令人印象深刻，网友称他是“东北小宋仲基”，他也赢得了许多爸爸粉、妈妈粉的喜爱。只是，大多数“演而优则导”的新晋导演，处女作口碑都非常惨淡。有安吉助阵，《亲密旅行》会成为例外吗？

安吉（沙俊伯）饰演男男

电影讲述的是，专车司机沈童（沙溢 饰），接到一个从北京到舟山的长途订单，乘客有点特殊——8岁的男孩赵正男（小名男男，安吉 饰）和一条叫伽利略的狗。旅途中经历了各种各样的事情，沈童和男男之间发生了微妙的变化……

从类型上划分，《亲密旅行》属于公路片，全程主要在路途上展开，既以路途反映人生，也以路途折射成长。其模式往往是主人公出发前，因被生活打败而选择妥协，对人性失望，好死不如赖活着；在漫长的旅途中，他的人生故事徐徐展开，创伤与痛苦一一袒露，并在旅途中得到治愈；在旅途结束时，主人公已经焕然一新，重新找寻到好好活下去的动力。国外诸多经典的公路片皆是如此，比如《中央车站》《菊次郎的夏天》《杯酒人生》《阳光小美女》，等等。

《亲密旅行》并没有超出这个框架。沈童一出场，就是loser的形象，留着长发，衣着邋遢；作为一名专车司机，干活并不勤快，爱干就干，想歇就歇；已经40岁了，孑然一身，没法养活自己，租金交不起被赶出，欠了朋友两万块钱还不上……他就是现实生活中那种特讨人嫌的人：好吃懒做、得过且过、吊儿郎当、油嘴滑舌、不学无术。

沈童形象邋遢，好吃懒做

一开始沈童并不愿接受这个去往舟山的长途订单，在不菲报酬的诱惑下，他才勉为其难地带着男男与小狗开始了行程。沈童像是长不大的小孩，相反，男男像是个小大人，他独立、懂事、会“讨价还价”，甚至小小年纪的他就懂得了何为责任。他之所以不远万里从北京赶往舟山，是因为伽利略的“爱狗”准备生产了，“小狗出生不能没有爸爸”。

男男人小鬼大

沈童与男男一开始相互不待见，俩人针锋相对的台词制造了不少笑点。编剧总会适时制造一些戏剧冲突，每一次冲突后，沈童一点点揭开他过往的人生，他与男男的心也更靠近一点。

男男与沈童讨价还价，对话有点意思

原来沈童曾有一个深爱多年的女友，俩人还在你侬我侬时，女友告诉沈童，她怀孕了。沈童立即变脸，说他不想要小孩，他还没玩够，他不想承担责任。下一个镜头就是女友大闹，俩人分手。

年轻时的沈童不负责任，与女友分手

男男也告诉沈童他的秘密：原来他没有爸爸，他爸爸很早就离开了他们。他一直渴望有一个爸爸，带他去天文馆，去野餐，去放风筝，骑在爸爸的脖子上到海边去。

男男“雇”沈童当爸爸

沈童还意外发现了种种巧合：男男7岁，如果当时他的孩子生下来，现在也已经7岁；男男有一个钥匙扣，跟前女友送他的信物一模一样；男男芒果过敏，他也芒果过敏……他隐隐感觉到，男男就是他的亲生儿子。但出于对承担责任的恐惧，他把孩子扔在天文馆逃走了。被朋友臭骂一顿“谁要是你的孩子谁倒霉”后，他又良心发现，回过头去找男男。在一次偷狗风波后，沈童替男男挨揍，男男挺身保护沈童，沈童与男男关系递进，他替代性地成为男男的父亲，满足了男男的所有愿望。

沈童与男男相互治愈

最后结局反转，人生没有那么多巧合，沈童并不是男男的父亲。纵然如此，在这趟旅行中，在扮演父亲的过程中，男男感受到了父爱，而沈童渐渐正视身份、融入角色，承担起作为父亲的责任，他也获得了治愈。他弥补了对昔日女友和未出世的孩子的愧疚，懂得了何为责任、何为自由。电影的结局稳稳地落在了公路电影的模式中：主题升华，人物成长。

不必讳言，《亲密旅行》轻易就让人联想到北野武1999年自编自导自演的《菊次郎的夏天》。也是公路电影；也是中年男子带着小学生踏上旅程；菊次郎一开始也是讨人嫌：游手好闲、好吃懒做、欺软怕硬、斤斤计较、小偷小摸；经由旅途，菊次郎和小男孩正男（很巧，《亲密旅行》小男孩也叫正男）也都得到了治愈……

《菊次郎的夏天》中的菊次郎与正男

但《菊次郎的夏天》豆瓣8.8分，堪称大师经典，《亲密旅行》的剧本则被嘲“剧本怕不是安吉写的”，像是电影学院的学生习作。二者之间的差距在哪？

这主要还是得归咎于导演沙溢。初次担任导演，他的想法、手法、镜头调度能力都太稚嫩了些。尤为鲜明的一点——也是绝大多数新晋导演都会犯下的错误：他们似乎只会通过台词讲故事，而不是通过戏剧动作自然而然地为观众传递讯息。

像《菊次郎的夏天》，整部电影的台词量非常有限，甚至直到电影最后，正男和观众才知道中年大叔的名字叫菊次郎。菊次郎与正男的情感递进、人物的转变，从来不是通过台词赤裸裸地表现，而是通过精心设置的情节与演员的精湛演绎，让观众自己去捕捉。

电影中，菊次郎真正蜕变为正男精神上的父亲，是菊次郎发现，正男费劲千辛万苦想要寻找的母亲，早已另嫁他人，生了孩子，过上了幸福快乐的生活，似乎已全然忘记了正男的存在。正男时下正遭遇的，正是菊次郎童年时期曾遭遇的。他瞬间感受到了正男的难过，他想守护正男的微笑，让他免于遭受自己曾经遭受的。菊次郎是在这一刻成长的。

《菊次郎的夏天》是于无声处表达千言万语，例如菊次郎不快乐的童年经历，通过他到养老院偷偷看了母亲的那一眼，就一览无余。《亲密旅行》则是让演员大段大段尬说台词，来反映人物心境。关键是编剧写台词的能力又颇为一般，很多台词既不符合逻辑也不符合情境。比如男男芒果过敏送医院急救，沈童在病床边叨叨半天医生才赶过来；沈童说得掏心掏肺，你以为他和男男冰释前嫌了，结果后来沈童照样想把男男给甩了。至于表现沈童与前女友分手的戏码，则比“知音体”还粗糙狗血。

菊次郎去养老院看了妈妈一眼，便离开了，菊次郎原谅了母亲。中国的导演得学会通过镜头传递情感，而不是只会靠台词说

中国的中年男导演似乎特别喜欢“浪子回头”的故事。从《港囧》里的徐来，《夏洛特烦恼》里的夏洛，到《亲密旅行》中的沈童，这些直男癌中年男性还有一个共同点：嘴贫，油腻。编剧热衷于嘴贫的人设，或许是因为得靠嘴贫说段子来制造笑点，只是没营养的废话一多，油腻气息就扑面而来。我们的电影中，似乎一直缺少类似于菊次郎这种既野蛮又温柔、既粗粝又搞笑、既懒散又清爽的人设，沉默寡言，笑点都在举手投足间。

《亲密旅行》很像是对《菊次郎的夏天》的粗糙致敬。整个故事虽然好歹算是通顺，但实在了无新意，颇为平淡。电影的最大亮点，就是安吉了。本色出演的他，虎头虎脑、懂事、可爱、天真、奶声奶气，笑起来的时候让人父爱/母爱泛滥，哭戏时又让人揪心疼惜。《亲密旅行》虽然颇为一般，但可爱的安吉还是让人觉得值回了票价。

可爱的安吉，又想“骗”观众生小孩

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