杨颖的半途而废 也是《奇遇人生2》真实的地方

阿雅主持，知名纪录片制作人赵琦担任总导演的《奇遇人生》，去年推出第一季后，口碑收益双赢，目前第一季的豆瓣评分8.9分。《奇遇人生》的节目形式很简单，就是每一期节目邀请1-2个嘉宾，为他们量身定制旅行目的地，在阿雅的陪伴下，开始这一段旅行。第一季播出时，主创者都还不清楚是否会有第二季，但第一季的成功，让第二季很快成行。10月22日起，《奇遇人生2》再次出发。

《奇遇人生2》海报

首期嘉宾是在舆论中饱受争议的Angelababy（杨颖），这也让《奇遇人生2》豆瓣开分并不理想。但事实上，跟第一季相比，第二季还是熟悉的配方、熟悉的味道，依旧值得追看。

首期嘉宾Angelababy。

首期播出后，豆瓣评分7.5（截至23日早上10点），与第一季首播开分9.2有较大落差

熟悉的配方，仍旧有“奇遇”

回想起来，大概是从2014年开始，旅游类综艺开始有了一个大爆发，其热潮持续至今，每一年都有多档旅游类综艺。早一些时候，大家比较熟悉的有《花儿与少年》《花样爷爷》《花样姐姐》《一路上有你》《极速前进》，而单单今年，就有《青春的花路》《青春环游记》《妻子的浪漫旅行2》《我最爱的女人们》《我们是真正的朋友》《各位游客请注意》《一路成年》《慢游全世界》等等。

不过，绝大多数旅游类节目的模式可以概括为：吃苦头、做任务、造冲突、生矛盾、大和解。往往是请来几个自带话题/黑点的明星，把他们送到一个“艰苦”的地方，给予有限的经费，让他们上演修罗场，状况不断，争执不断。《花儿与少年2》的“花学”至今仍令八卦爱好者津津乐道。

也有一部分旅游类综艺反其道而行之，不撕，但主题先行的鸡汤味太浓了，明星还没有出发已经提醒观众做好掉眼泪的准备——他们一定会通过这趟旅行顿悟人生什么的，但人生哪来那么容易顿悟。

《奇遇人生》在这么多档旅游类综艺中能够脱颖而出，首先在于它的“去综艺化”——去设计、去矛盾、去冲突、去煽情，它是采用纪录片的手法来拍摄综艺。

与纪录片相比，《奇遇人生》当然不是完全的真实。像首期阿雅、Angelababy与徐玉坤骑行420公里去往温哥华。出发前，她俩才第一次与徐玉坤见面，骑行的计划非自发。节目嘉宾请谁，去哪里，都是导演组事先安排好的，这是节目的综艺属性。

出发前，阿雅、Angelababy与徐玉坤才第一次见面，行程是节目组安排。

但跟其他综艺节目相比，它又有浓重的纪录片色彩。首先，节目的推进靠的不是导演组设定的游戏、任务什么的，靠的是对人物的客观记录：他们在陌生环境中有怎样的反应，他们之间有怎样的互动。节目组虽然事先规划了路线，但具体拍摄过程中，则没有台本，甚至这一季导演组关于录制的所有消息都向阿雅封锁了，为的就是强调不干预和未知性。

因此，它跟真实的旅行一样，充满了未知和不确定。比如节目中，Angelababy和阿雅荒郊野外的，只能就地如厕；Angelababy因为生理期无法骑行，阿雅寻求导演组帮助，但导演组不接电话，俩人只能在路边寻求顺风车的帮助，等了一天时间才等来一辆；Angelababy和阿雅去餐厅吃饭，餐厅老板说起Angelababy和黄晓明当下的一些传闻……

餐厅老板说起她对Angelababy的印象。

《奇遇人生》的镜头语言，也比一般综艺节目慢且文艺。节目的制作主力，从摄影到剪辑，均来自于纪录片领域。因此，拍摄时机位少，避免镜头对人物情绪和行动的干扰；远景镜头和空镜特别多，延宕时间，酝酿情绪，达到情景交融等艺术效果；不少镜头带有文艺电影的叙事性和诗意性；整体光影柔和、细腻，烘托一种诗化散文的氛围。

与此同时，节目的后期也是极简主义。没有花里胡哨的花字，不过度干预公众判断，偶然的音效使用也以轻缓感伤为主，让公众自己去听、去看、去感受，留有余地。

首期节目以明星和素人双重线索展开。先不谈论Angelababy，节目以阿雅和Angelababy的目光讲述了徐玉坤的故事，展现了他的奇遇人生，本身也是切题的。

徐玉坤是中国河南的一个农民，从2007年开始，61岁的徐玉坤开始了骑自行车环球旅行的计划。12年来，他骑行了11万公里，走遍全中国33个省、市、自治区，以及亚洲、欧洲、澳大利亚的25个国家。《奇遇人生2》拍摄的是他第14次骑行计划，目标是横穿美国和加拿大。

他对阿雅谈到，他为什么执意要进行他的骑行计划，“我五岁丧母，十三岁父亲双目失明，上了五年学，务农一辈子。务农的时候，不可能去任何城市……我决心走完全国，走完世界，来展示我的理想、我的抱负，我不服输”。

徐玉坤讲述他出发的动因。

节目中，他孤独一人的背影穿过黑暗的隧道，走过崎岖的山路，消失在荒野的尽头……观众会真正明白什么是对梦想的坚持、什么是生命的战斗、什么是不服输。首期的“奇遇人生”不是Angelababy带来的，而是徐玉坤带来的。

徐玉坤目送Angelababy和阿雅离开，继续自己孤独的旅程。这个背影写满了坚毅。

至此，《奇遇人生2》以纪录片手法拍摄真人秀，便将纪录片的真实性、人文性与真人秀的娱乐性（明星元素）相融合，在给予观众轻松、舒适、熨帖观感的同时，也真正“走心”，唤起观众之于人生的更多思考，获得极大的精神愉悦感。

旅行也不是非得有“奇遇”

节目请来Angelababy，本意是让她与徐玉坤一同骑行几天时间，体验他的生活。奈何处于生理期的客观原因以及不是那么吃得了苦的主观原因（比如Angelababy说她无法住帐篷），骑行计划仅仅坚持了第一天，第二天俩人就“半途而废”了，徐玉坤单独出发，而她俩一路搭车追赶。

Angelababy坦言没法在外扎帐篷睡觉，虽然最后还是住在帐篷里。

对此，被Angelababy调侃为“冷酷的男人”的导演赵琦，还出镜直言“批评”Angelababy。他说，“你很容易打退堂鼓，这样不好，你们为什么每天都要搭车去追他，你们是来骑行的还是来搭车的呢？”

导演“批评”阿雅和Angelababy。

赵琦的批评代表的也是观众的普遍看法：如果嘉宾那么容易放弃，“奇遇人生”的说法还能名副其实吗？这也是很多观众给首期打低分的原因。争议背后，关涉的是我们对旅行的理解：旅行一定要有“奇遇”吗？一定要有一个升华的结果吗？

绝大多数旅行类综艺的答案，都是“是”。节目不约而同将远方当做我们此地的一个对照，以远方这一陌生化语境中获得的冲击和感触，来观察、省思我们此地的人生。不过，效果大都理想，因为彻底鸡汤化了。一则节目组太爱引导，太热衷于主题先行；二则艺人太懂得配合，太懂得给反应了，就像阿雅曾说的“因为我自己是艺人，我觉得艺人比较容易会根据那种习惯性的逻辑去给反应……没有办法激荡出艺人不一样的DNA”。两方一拍即合，不管嘉宾是否真切感受到了，空洞的人生大道理张口就来。

《奇遇人生1》也追求“奇遇”的结果。导演赵琦曾说，《奇遇人生》最初的设计，是让大家看到不同的世界、不同的人，“让那些生活比较雷同的一群人去认识到生活的另一种可能性”。第一季的效果理想，一方面是节目组无干预，接受意外，处处都有“不同”；另一方面是节目组请对了嘉宾，嘉宾都是那种感受性强、又有输出能力的，他们与环境碰撞时会有火花。

只是坦白地讲，Angelababy并不是那种感受性强、有输出能力的嘉宾。这不是贬义词，也不是笔者对她有偏见，节目中她的一些画外音，已经很真实显示出她的水平了。如果你硬要她说出一些什么东西来，反倒显得“假”了。她是争议中的明星，这让她在做自我与成为外界中理想的人之间撕扯。她不是朴树，会理直气壮地对节目说，我不想录，我不想参与，我没有故事性，相反，她一直想在公众那里呈现出“完美”的形象。但是，她又一直与外界理想的她有距离，就比如观众期待的是，她能够完成挑战，坚持下去，但她选择了放弃。观众可以感受到她的这种矛盾，以及这种矛盾给她带来的困扰。

徐玉坤出发时，Angelababy因为不舒服（也包括没化妆），在帐篷里没有出来。

在正片中没有播出的一个花絮中，导演质问，为什么艺人要花一两个小时去打扮。

因此，Angelababy的放弃，恰恰挺真实的，这才是那个矛盾的她更常态化的反应。而且放弃也不是什么丢脸的事情，毕竟这是旅行，从来就没有规定的答案，也不一定得如导演所说的，一定要感受到不一样的世界或人生。旅行可以是无目的的，可以是说走就走，可以是特地跑到伦敦喂鸽子，或者飞到某个城市只为吃美食。不必把旅行的调门提得太高，过于执迷于“奇遇人生”上面。

《奇遇人生1》豆瓣评分一度高达9.3分，之后的期数分数有所滑落，就在于节目的调门太高了，后面请来的一些嘉宾，恰恰是阿雅说的那种太懂得给反应的人，各种鸡汤脱口而出。包括阿雅自己，有时也特别爱提炼嘉宾的金句，像《奇遇人生2》首期，徐玉坤说了句“在大的困难面前，不生气，不放弃”，阿雅赶紧在后面重复了两遍，给观众划重点。但真没必要。

阿雅作为主持人的习惯会从嘉宾那里提炼出一些金句来强调。

总之，如果旅行中有奇遇那很好，如果真觉得没劲，也不必勉强自己坚持下去，旅行不是演戏，不必对观众负责（当然演戏需要对观众负责，请提高业务能力）。旅行中可能会有收获、有启示，也可能有的只是沮丧和失望，或者什么都没有。不避讳地呈现旅途的所有面貌，才是真实。

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