精妙的理论在真实的生活面前失灵

□江丹

在这一季扎堆的演技类节目中，很多演员诉说他们在这个职业里的艰辛，比如错过某个可以一炮而红的角色，或者遭遇无戏可演的困境。他们的眼神里流露着复杂的情绪，忐忑、无奈、尴尬、落寞，以及对出名或者翻红的渴望。

实际上，他们已经是演员这个庞大群体里的幸运儿，起码有机会站到一个闪耀的舞台上，呈现他们的表演。当然，这又被视为另一种悲哀，他们只能在综艺节目里施展演技，而不是在影视作品中。

这很残酷。那些演员可能从少年甚至童年时就开始投身表演，可突然有一天，他们发现，根本没有舞台，没有镜头，也没有观众。所学种种，不仅无法给他们带来艺术上的认可，甚至都不能保障他们的生存问题。这个看似光鲜的行业，在这一年经历了大概有史以来的最大不确定性，从而也向大众展现了它残酷的一面。

不只是演员，很多行业的从业者都在经历这种不确定性，比如互联网行业里因为身体健康问题而被粗暴解雇的职员，还有更多有着同样遭遇的人，因为没有形成社会话题的爆点，只能沉默在那种不确定性而带来的困境里。

冬天的寒冷里，一点点关怀和安慰就能让人感到温暖，消弭行业不确定性带来的恐惧，让人获得突破困境的勇气和信心。比如在综艺节目《演员请就位》里，陈凯歌、史航他们对年轻人的认可和鼓励。

在《演员请就位》中，陈凯歌执导的一个表演片段遭到了郭敬明的批评。郭敬明从剧作编剧的理论出发，指出片段中的种种不符合创作规律的地方，他说一个人物从开始到结束一定不能是同样一个人，比如有的角色犯了“天降神兵”的大忌，人物一定要历经艰险靠自己解决矛盾。从这档节目一 开播，郭敬明就展现了他强大的理论储备，无论是批评还是赞扬，都“有理有据”，让观众相信他不是信口开河，可当他滔滔不绝谈论对某个表演片段的理解时，唯独少了那么一点对普通人真实生活的理解。陈凯歌却说，那些演员表演的就是生活里的人，他们与外在之间发生矛盾，与自己的内心也有纠结，而无论电影还是电视剧，它们异常珍贵的意义之一便是为观众造梦，所以他安排了“当代豪侠”的出场。

还是同一期节目里，编剧史航对演员颜卓灵的夸赞也是如此。一个演员拘泥于表演理论，针对种种框架认定了自己表演的种种不足，但是有着丰富的生活经验的史航告诉她，她的表现从生活的角度来看，合乎情理，非常优秀。

陈凯歌和史航的观点或许能引发更多人的共鸣，一个表演片段、一部电影或者电视剧的呈现，一定是来源于生活，而不是剧作或者表演的理论。陈凯歌和史航或许知道，那些表演结束后站在舞台上等待点评的演员，只能谦逊、拘谨地接受来自别人的意见，不管他们是否认同。他们利用自己的发言机会，帮他们一一辩驳，更重要的是，他们展示了一个行业长者的风范，比起尖锐的指摘，更愿意给那些正对未来忐忑不安的年轻人以温厚的关怀。

正如陈凯歌在节目里所说，他在排练现场常常想，该怎么爱这些演员，他们为了他的一个设想，付出了怎样的努力，又该怎样感谢他们。总有一点温暖，让人们不再恐惧行业里的那些不确定性。

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