且再高歌一曲《红梅赞》 送别永远的“江姐”

原创 再见 可凡倾听 今天

2020年6月28日凌晨

99岁高龄的电影表演艺术家于蓝与世长辞

如果可以用声音表达心中对江姐的怀念

人们会选择高歌一首《红梅赞》

如果在头脑中寻找江姐的形象

第一个出现在眼前的一定是于蓝

一部《烈火中永生》影响几代人

她是江姐的银幕化身

延河边的革命圣火

点燃相伴一生的美好爱情

2017年，于蓝曾走近《可凡倾听》

分享激情年代中熠熠生辉的青春记忆

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2017《可凡倾听》于蓝专访（上）（下）

1

延安记忆

为抗日奔赴革命圣地，相遇一生的美好爱情

▲童年于蓝

1921年，于蓝出生于辽宁岫岩，原名于佩文。两岁时随父母移居哈尔滨。1931年 “九一八”事变爆发，东三省沦陷，于蓝一家逃难到关内，先后辗转于北平、天津、张家口等地。1937年“七七事变”爆发，平津沦陷。眼看着自己的家园一步步陷入日本帝国主义魔爪，这个16岁的女高中生萌生了参加抗日队伍的念头，也就在那时，她更改了“于蓝”这个名字。

▲青年于蓝日本人什么时候走，我们的国家，每天晚上听广播都是撤退，这个时候我就想起我怎么办，当汉奸，我不能。杨成武说我这儿正好还有几个人就要走，你跟他们一块儿走吧，走两个多月到（延安）。

▲于蓝在延安演出秧歌剧《挑花篮》

在历经数度波折，甚至是被捕又获救的惊险之后，于蓝来到了延安。而在上世纪三十年代，还有很多如于蓝这般的青年知识分子，他们一批一批奔赴延安，到达他们热切向往的革命圣地，追求进步理想，实现团结抗日的梦想。（到延安）非常高兴，也是非常苦。大家你也怕我累着，我也怕你累着，不让你多干，大家轮流抢镢头……我看的是这个戏，一到延安第一个，大概叫《团圆》吧，就看这个，什么叫团圆？日本侵略者彻底消灭了才能团圆。

▲于蓝与曹可凡合影

采访中的于蓝话语平实，却似乎能看到那个年代，无数如于蓝这般的青年知识分子，他们一批一批奔赴延安，到达他们热切向往的革命圣地，追求进步理想，实现团结抗日的梦想，为后人劈开黑暗，迎来黎明。

▲于蓝与丈夫田方

在革命根据地延安，于蓝由于普通话说得好被安排到鲁迅艺术学院实验剧团担任演员。战乱是苦的，而爱情则是甜蜜的，由革命相伴的爱情总是格外绚烂。在这里，于蓝认识了后来相伴一生的丈夫——因为主演电影《英雄儿女》广为人知的演员田方。他是一个纯净的人，什么都是帮助别人。他说，在延河边上，我就看中你了。

▲于蓝一家

两个志同道合的青年走到一起，从此一起经历辉煌和波折。而后，他们的两个儿子也都从事了电影相关工作，大儿子田新新是录音师，小儿子田壮壮则是第五代导演代表人物之一，执导过《红象》、新版《小城之春》、《吴清源》等影片。

2

从艺80年

从舞台到银幕，从青春到白头，她饰演的一个个艺术形象至今难以忘怀

▲《翠岗红旗》人物造型，刊登在当年的《大众电影》杂志封面上

新中国成立后，于蓝进入东北电影制片厂，并于1949年主演了电影《白衣战士》，扮演一位南丁格尔式的战地医疗队长，这也是她第一次由舞台走上银幕。1951年，于蓝的第二部电影《翠岗红旗》问世影片由著名导演张骏祥执导，成为南北两地电影工作者的一次交流与协作。

▲于蓝

1952年，于蓝主演了根据老舍名著改编的电影《龙须沟》，饰演摆烟摊求生的贫苦妇女程娘子。与前两部电影相比，程娘子并非核心人物，戏份不是很多，在有限的篇幅里，要求演员的表演更为精炼、扎实。当时于蓝正怀着第二个儿子田壮壮，大着肚子体验生活，孩子出生后尚未满月就投入了拍摄。

▲于蓝接受《可凡倾听》采访

那种泼辣劲儿，我觉得很困难。后来没办法，我就去大杂院，每个大杂院都跑去找感觉……那些动作让我一下觉得这不就是《龙须沟》的程娘子吗？

▲《革命家庭》人物造型，刊登在当年的《大众电影》杂志封面上

1954年，于蓝进入中央戏剧学院表演训练班参加了两年的学习深造，使自己的表演更上层楼。1960年的《革命家庭》成为她的代表作之一，戏里于蓝与孙道临合作，成功塑造了由普通家庭妇女成长为坚定革命者的女主人公周莲。这个角色要从16岁少女演起，而当时的于蓝已年近不惑，通过巧妙的情节设计和精湛的表演技巧，年龄的鸿沟得到了很好的弥合。

我感觉到自己掌握了一个科学的方法，并不感觉到很困难。就很自然地按照我自己的目的，我的要求、我的愿望，我觉得斯坦尼体系还是比较科学的，挺能帮助演员的。

▲周总理接见于蓝

从生活中来，到生活中去，那个年代里的表演，从来都是扎根于群众，在群众中汲取表演的最佳效果，力图让表演更加真实可感。他们不单单是拥有精湛演技的演员，更是表演艺术家。也正是因为《革命家庭》中的周莲形象，周总理评价说：“她演了一个好妈妈！”

3

烈火中永生

共产党员的意志是钢铁

1965年，于蓝迎来了电影生涯中的巅峰之作《烈火中永生》。时至今日提起江姐，恐怕绝大多数人脑海中首先浮现出的依然是于蓝的形象，两者几乎合二为一难分彼此，成为电影史上一个难以超越的经典。

▲《烈火中永生》剧照

之所以能够成为江姐的银幕化身，并非是于蓝运气好被天上掉下的馅饼砸中。事实上把《红岩》的故事拍成电影，于蓝正是最初的提议者之一，整个筹拍过程也是全程参与，出谋划策，尽心竭力。他们这边用身体挡着国民党的炮弹，因为那时候已经胜利了，他们这些人在门前挡着国民党，那些人就在后头凿墙要逃出去。大家都想能够走上自由的土地。我就想到同志们的鲜血一定会使你去干很多事情。所以在那个戏里头，我觉得给我很大的体会。

▲《烈火中永生》剧照

在于蓝饰演之初，夏衍先生就对她说：江姐不要演成刘胡兰，也不要演成赵一曼。江姐就是江姐，她爱思考，当别人激动、苦恼的时候，她又格外冷静。在很多变乱来临，江姐都能有条不紊去面对和处理。

▲于蓝接受《可凡倾听》采访

而于蓝的确演出一个有血有肉的江姐，她有革命烈士大无畏的精神，又有作为妻子、母亲的痛苦、隐忍和牺牲。周总理也十分关心这部戏，亲自定了最后的片名《烈火中永生》。

▲于蓝工作照

《烈火中永生》令于蓝的演艺事业攀上高峰，然而这部电影竟也成了她主演的最后一部影片。1971年在干校劳动时，她不慎跌下屋顶严重受伤，留下了面部肌肉抽搐的后遗症，不得不遗憾告别了她所热爱的银幕和舞台。

▲于蓝与孩子们在一起

然而，这位满头白发、身材瘦小的老奶奶，就如她饰演的江姐般，“共产党员的意志是钢铁”，没有颓败，没有屈服，在资金不到位、人手也不到位的情况下，1981年，她受命组建了中国儿童电影制片厂并担任首任厂长，为儿童电影事业呕心沥血，一干就是20年。

▲晚年的于蓝喜欢书法、绘画

作为新中国二十二大影星之一，她曾经拥有过辉煌，也经历过平淡。犹记得晚年的于蓝，身处北京一处不起眼的民宅中，锻炼身体、阅读书报、练习书法、绘画。墨香弥漫的小书房里，她的神态，一如当年。

▲于蓝在书房接受《可凡倾听》采访

烈烈红梅赞，只为蓝天蓝。再见，永远的“江姐”，再见于蓝

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