时白林：在韩再芬心里，戏比天大

名家简介：

时白林，国家一级作曲。中国戏曲音乐学会会长。先后创作《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等黄梅戏电影、舞台剧音乐作品共计79部，出版黄梅戏音乐著作多部。荣获“戏曲音乐终身成就奖”、“五个一工程”奖、华表奖、文华奖、金鸡奖、星光奖等。

1981年的时候，我主持全省的戏曲音乐创作会议。那时文革刚结束没多久，大家都在探讨文化的创作，热情特别高。在这个会上，去了将近30位搞作曲和教学的同志。会开了5天，快散了，安庆的同志说，一块来的还有个小女孩，请她给大家唱一段吧。于是就听她唱，《女驸马》“春风送暖到襄阳”那一段，也就不过5分钟左右，很短，哎呀，当时我一听，特别感动，因为这一段光是唱，把音色音量音准唱好，不难，她能把感情唱进去。大家听了，也说确实好。当时小女孩只有十二三岁，所以我印象特别深。我就跟省文化厅提出来，说这个孩子我想要，让她进省艺校学习。结果被安庆黄梅戏剧团捷足先登，把人抢去了。

没几年，她拍了电视剧《郑小娇》，在全国都红了，那时她也还十几岁。那时，我算是知道了韩再芬。

和韩再芬第一次合作，是电视连续剧《天仙配》，四集，我负责作曲。《天仙配》毕竟是传统经典，有严凤英摆在那儿，很难超越。不过，韩再芬在《郑小娇》上有她的厉害之处。

再后来，就是《徽州女人》，这个剧本是韩再芬创意的，策划也是她，有四个人参与作曲，陈儒天，是国家一级作曲，他负责唱腔；配器这块，有董为杰、董润淮、尚延文，都很厉害。剧中的那些描写性音乐，不是这些音乐学院出来的人，写不出来。目前为止，从内地演到海外，反响相当热烈。这次他们来巡演，我又去看了这部戏，中间还哭了两次。过去有句话说：娱人者易，感人者难，传世者更难。我觉得《徽州女人》是可以传世的，至少具备了传世的条件。

她这十年，或者说“再芬黄梅”这十年，最难得的一直在抓创作。“徽州三部曲”，《徽州女人》、《徽州往事》已经出来了，《走出徽州》正在创作，已经到了第四稿了。她抓原创，不一定每个戏都很成功，但这种精神是值得钦佩的，这是一种创新的勇气，不能总演别人的戏，一定要有自己的东西。

在创作上，“再芬黄梅”非常注重品质，寻找最优秀的人来参与，为此哪怕付出再多也愿意。《徽州女人》的导演、编剧、配器、作曲等，都是一流的。戏曲演出能上个五成座就不得了，《徽州女人》一开演，上座率都是八成九成，甚至满场。

那些年，她拍电视和电影，像《孟丽君》、《桃花扇》、《天仙配》、《郑小娇》、《徽商情缘》，拍了不少，但她的根还是在舞台上，她非常执着地热爱舞台艺术。她主演的话剧《白门柳》公演后，北京来调她，她不去，她就死心塌地地要搞黄梅戏，她和常香玉一样，心里只有戏，戏比天大。

她还做了一件大事，成立了“黄梅戏艺术传承委员会”，这在以往是没有过的。她来和我商量，我说你放心，我一定参加，而且尽心尽力帮你。她说你得当传承委主任，我说我年纪大了，做事行，主任就不当了。她说不行，你来当主任，我心里才踏实。我就当了。

传承委员会它不是虚的，不是成立起来摆在那儿，而是真干事，她在安庆开了个（再芬黄梅）公馆，让年轻一拨演员演出，每周都演。她把我找去，让我在公馆里给年轻演员们讲讲黄梅戏的发展史。那是传承委的第一件活儿，我讲了三个半小时，先讲中国戏曲，后半场专门讲黄梅戏。韩再芬把安庆师范学院、黄梅戏职业学院、电视台记者、剧院里的老中青演员们都叫来，一起听。

我一再跟韩再芬说，你演得好不好，专家说了不算，领导说了也不算，谁说了算？观众。任何时候，都要将观众放在首位。《徽州女人》有一次要到北京去演出，当时有不少人说这戏不像黄梅戏，批评她。她来跟我说，我说，这个戏既是唱的黄梅戏，又不全是，因为它有黄梅戏的特色，但又有新的东西进去，符合时代特色。她听了，让我写篇文章，我就写了，发在《人民音乐》杂志上，标题叫“传统与创新都是人民需要的——评黄梅戏《徽州女人》的音乐创作”。那次在北京演完后，请了一些专家教授来讨论，结果他们都给予了极大的肯定。

“再芬黄梅”十年寄语：

目前看，“再芬黄梅”欣欣向荣，生气蓬勃，令人欣喜，原因就在于韩再芬这个人执着，这么热爱黄梅戏艺术，愿意终身奉献。今后，继承者如果都能像她一样，能保持这种精神，那么黄梅戏肯定还会向前发展。但如果继承者不如她这么热爱，那前景就会有些黯然。我衷心希望“再芬黄梅”、黄梅戏艺术能够一直繁荣下去。

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