马也：“再芬黄梅”会被写进中国戏剧史

名家简介：

马也，中国戏剧理论家、评论家，中国艺术研究院研究员，博士生导师，文化部优秀专家

我特别喜欢黄梅戏，不是一般的喜欢。

在中国戏剧里，黄梅戏的命题是最大的，研究中国戏剧，一定要研究黄梅戏，因为它是受传统束缚最少的。为什么这么说呢？因为它的最大特点，是不需要解码。现在年轻人听昆曲，中间的障碍太多，听不进去，需要解码才行，它不具备现代生命力，也不具备时代生命力，它在上一个时代就已经耗尽了，血流干了。而黄梅戏呢，方兴未艾，它不像某些特别雅的剧种那样已经全方位程式化了，不需要繁难的解码，一听就懂，就能融进去。它适应了大众的口味，有时代生命力，是符合这个时代的表达方式。和别的剧种比，黄梅戏的声腔更圆润，更好听，还有，它是以民间喜好为代表的，戏剧再雅，也要适应时代适应大众。我十年前就说过，黄梅戏理应成为当今中国的文化名片，而不应只是安徽的名片，它应该走出安庆，走出安徽，走出全国，走向世界。

再说到我和“再芬黄梅”的接触，是从《徽州女人》开始的。这部戏和韩再芬这个人，让我大吃一惊。这部戏开始专家和业界并不看好，但过不多久，它就获得了一致好评，大家发现它是一个给黄梅戏带来全新面目、为中国戏剧发展带来重大意义的戏。这部戏和韩再芬本人以及“再芬黄梅”，都会被写进中国戏剧史，这是一定的。这是中国文化的一个重大现象。

接下来，印象比较深的，就是她不停在演，不停在编，现在又领起了一支队伍，包括她的公司、公馆、艺术剧院、基金会等，而且得了“二度梅”，一直在忙碌。这十年来，“再芬黄梅”办了无数的大事，成就非常丰厚，也非常辉煌。韩再芬不停创编原创大戏，不停演出，如果没有这些演出，那这个剧种还有没有存在和发展的必要就值得怀疑了。表面上看，韩再芬是把自己融入到了黄梅戏里，实际上，她是在为文化做事，在为戏剧的未来做事。

另一方面，在新编戏这块，最好的还是《徽州女人》。不过，《徽州往事》的意义比《徽州女人》大得多，《徽州往事》进行了更多的大胆的试验，从编剧到唱腔到韩再芬的表演，几乎都是全新的。对它的这种现代的叙事方式和叙事角度，虽然有不同的看法，有争议，存疑，但它带给我们很多启示。不管怎么说，它赢了，多少人说不好不喜欢，但老百姓喜欢。《徽州往事》对黄梅的贡献是必须肯定的，没有它，今天的黄梅戏会显得不丰厚，不够底气。

我觉得“再芬黄梅”和韩再芬赶上了好时代好政策好机遇，今天这个时代，需要黄梅戏这种艺术。韩再芬有那么好的积累和修养，那么好的年龄，她注定会辉煌。她是在向世界代表和扩大了黄梅戏和中国戏剧的影响。假如让我对她做一个评价，我认为黄梅戏现在是离不开韩再芬了，比她显赫的是严凤英，但严凤英没赶上好时代，而且艺术生命那么短暂。所以在黄梅戏历史上，艺术生命最长的，或者说一直保持着艺术青春和旺盛创作势头的，还是韩再芬。事在人为，如果没有“再芬黄梅”这班人去努力，黄梅戏肯定没有今天。从某种意义上说，今天黄梅戏的发展，韩再芬功不可没。

对“再芬黄梅”，我只有一点希望，就是能不能既让大众喜欢，又能在艺术上创造经典？

改革开放30多年来，戏剧这块，一共有上万部新编戏出来，也就一两部成了经典。“再芬黄梅”现在有了这么好的发展势头，接下来还要不断地辛苦地不离不弃地研究新创大戏，要搞出一部或几部经典，这个经典，既要像《徽州往事》那样有新的突破和广大的受众，又要有美学上的高层次高档次。要想成为伟大的艺术家，就必须要有经典。

“再芬黄梅”十年寄语：

我想了半天，想出一句对联，赠给“再芬黄梅”吧，就叫——十年辛苦不寻常，华夏黄梅再芬芳。

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