包弼臣行书立轴鉴析

包弼臣书法立幅

□刘敏 文/图

包弼臣行书，立轴，纵127厘米、横30厘米。广安文物机构旧藏。文云：“仲帘溢乎捷而能密文多兼善辞少瑕絜摘/其发赋则好子之冠冕乎琳瑀以符擅声弥干以赋/论标美刘楨情高以含柔虚珣学以优得文/竭庭十九贤侄清品同治己巳九日弼臣汝谐书”。

这幅行书立轴，是包弼臣“同治己巳”(即同治八年，公元1869年)为其侄竭庭所书。包弼臣时年38岁，在京参加会试不中，回乡(四川南溪)主讲本邑“龙腾书院”之时。这个时期的包弼臣，其书法已自成风格，就这幅行书立轴，笔者认为具有以下三大特色。

一是章法。立轴打破了书法分行布白、中端若引绳、上下方整、前后齐平、平直相似、状若算子的馆阁体布局。包弼臣对邓石如“计白当黑”和包世臣“左右牝牡相得”、“气满”的见解有很深的体会，其作品布局讲究字的大小、长短、粗细、倚斜、收放、揖让等变化，显得错落有致、牝牡相得，笔调统一，神完气足，满目新奇，给人以强烈的视觉冲击，体现出“众星丽天”的风采，显得“雄健劲逸”。

其二是结体。这幅行书结字完全受魏晋时期书法的启示，其主要特征表现在直接取法魏碑字形，稍加

变化，使之更加端庄大方；间接取法唐碑字形，用魏碑笔意书之，使之活泼生动；结字任其自然，笔画多的写得大而长，笔画少的写得小而扁，极具独创性、情趣美，呈现出倚斜取势、以奇险取胜、破格夸张、妙趣横生的特点。包弼臣对字的结体进行大量人为改造，规矩者放纵之，齐平者倚斜之，紧密者开朗之，松散者收敛之。

其三是用笔。包弼臣用笔笔力雄健、厚重，笔酣墨饱，有力透纸背之感。正如其言：“我手有奇气，使笔如使戟。”从这幅作品可以看出，包弼臣用笔以方笔为主，中锋行笔，加之顿挫、折笔、断笔回锋、波磔等法，使字沉着，并时用侧锋刷字，又具有几分飘逸潇洒。

当时的书艺界，有称包弼臣为“字妖”之说。包弼臣工书法，诸体皆擅，尤以行草造诣最高。前辈何绍基与后起的赵熙、于右任等，对其书艺都极为推赏。但当时有一部分因循守旧的人看不惯“包体”，甚至将“包体”称为“字妖”。关于“字妖”一说，今人侯开嘉先生曾有一段生动之记述。他写道：“包弼臣‘字妖\’的名声到底从何而来？笔者曾访问过多人，有人说是慈禧太后看见了包弼臣的字，说这简直是‘字妖\’；有人说是小

时教包弼臣写字的曾翰林(壁光)不满于包的创格，说包弼臣把字写成了‘字妖\’；有人说是他在资州时，学‘包体\’字的人太多，引起了当时四川学政的不满，认为这种字能迷惑人，简直是‘字妖\’。到底‘字妖\’出自何处，无从究源，不过笔者问到任何一个熟悉包弼臣的老人，都知道包弼臣有个‘字妖\’的名声。”

大江遮不住，毕竟东流去。包弼臣的坚守和独创除了赢得当时名流孙毓文、李文田的鼓励、支持外，也赢得了后世名家的推崇。时过百年之后的今天，“包体”书法仍然是人们寻求、收藏、研究、借鉴的对象。

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