包弼臣行书横幅赏析

包弼臣书法横幅

□刘敏 文/图

包弼臣行书横幅，纸本，纵25厘米，横87厘米，行书“孰能运天之于掌中”8字，广安区文博机构收藏。

包弼臣，生于清道光十一年（1831），名汝谐，字弼臣，晚年号谷叟，又号笔公，四川南溪人。他出生于书法世家，据县志和《益州书画名录》记载，其祖父、父亲、兄弟子侄俱擅诗文书画。包弼臣的父亲包融芳“与父宽同入逸品，时有羲献之称”。包弼臣早年幼承家学，聪慧用功，遍临唐、宋名家，特别是在学颜上用功尤深，20岁左右即崭露头角。后受著名书法家何绍基影响，加之受何赞誉，而何是颜派高手，继而学何，“几能乱真”。包弼臣善行、草书，乞书者累累；山水宗王翚（清代著名画家，被称为“清初画圣”，工于山水画），淋漓恣意，非俗工可能跂及，被誉为“晚清三大碑派书家”（张裕钊、赵之谦、包弼臣）之一，又有“四川字妖”之称。包弼臣于清同治丁卯年（1867）中举，先后主讲南溪龙腾书院、富顺三台书院，曾任盐源训导、邛州学政、资州学政长达20多年，培养出大批人才，清代蜀中唯一的状元骆成骧即出其门下。

包弼臣25岁时第一次随叔父进京，接触了阮元、包世臣的碑学思想；37岁时第二次进京，这时期的包弼臣已经完全接受了碑学思想。他在京大量收罗碑版拓本达200多种，曾有“碑版碑版，出世何晚”的感慨。接受碑学思想后，包弼臣遍临《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《龙门二十品》及其他六朝墓志，并亲自指导长子包崇祐、侄子包崇鹤学习魏碑。44岁时，包弼臣的魏碑行书初步形成了个人风格。在49岁第三次进京会试期间，包弼臣拜会乡试中举时的主考孙毓文、副主考李文田，又被两人延至斋中，为之书画月余。碑学思想的倡导者李文田对他的书画大加赞赏，并对其创新给予肯定。李文田本倡导碑学，除自己写魏碑外，还褒扬和扶助赵之谦。李文田对包的赏识和肯定，增强了包弼臣继续探索、创新的决心。

包弼臣艺术修养非常全面，能诗文，精绘事，尤擅书法。其书法融碑冶帖，雄强奇崛，苍劲老辣，别开生面，曾得到李文田、张之洞、赵熙、于右任等众多名家的高度赞赏，至今蜀中人士对其片纸寸楮犹视若拱璧，倍加珍爱。著名书法家何绍基在四川任学政，按试叙州，对包弼臣大加褒奖，称他和同乡罗肃、宜宾赵树志为“叙州三杰”。包弼臣对何绍基也十分钦佩，苦学何字，几能乱真，但他真正获得成就的，则是他独创的“包体字”。包弼臣的书法在四川影响很大，习者甚多。他在资州任学政时，资州学字的人，几乎满城都在写“包体字”。峨眉、青城、成都青羊宫、南充、西充、苍溪、南部等地都有他的墨迹。时过百年之后的今天，包弼臣的书法仍然是人们寻求、收藏、研究、借鉴的珍品。

广安文博机构收藏的这幅包弼臣行书横幅，是他成熟期的作品。纵观此作，我们不禁被那雄强恣肆、飞动震荡、神完气足之势所震撼；细观其妙，又禁不住对那楷草结合、错落有致、碑味帖意、牝牡相得、满目新奇的笔调拍案叫绝。

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