浅析山东画家王鸿岭及其山水画

王鸿岭，山东济南人，毕业于中央美术学院国画专业，2007年进入中国国画院程大利导师工作室，中国农工党山东前进画院副院长，山东力明科技学院艺术学院院长，中国美术家协会山东分会会员、济南市美术家协会理事、山东省新势力文化有限公司艺术顾问，作品多次参加全国及省市级大展、《中国书画博览》《中国画谭》《中国书画报》等。多次刊登其作品并发表评论，出版有《王鸿岭国画集》《王鸿岭写生作品集》等。

近日，在一次画展上看到了鸿岭兄十幅山水画作，不禁对其人、其画产生了诸多新的看法。而且，有一种不吐不快之感。虽对画论一知半解，但我还是想说一说，没办法这都是其画招惹的。即使有“掩过饰非”“管窥之处”，也都是中肯的真实，我想老兄以他豁达、淡定、宽容的君子之风度，也必会鉴查、谅解。毕竟我们是同道的兄弟，彼此了解久矣。

与鸿岭兄相识、相知已逾二十余年。就其所走过的绘画艺术之路，我可以说是见证者。见证了他在“传统”的沃土里，不断耕耘、辛劳与收获；也见证了其在“生活”之中(炼与成长。就像可染先生所言“苦读传统与生活两本大书”一样，这成为每一个从艺之人所必修的功课，谁也回避不了的。鸿岭兄也不例外，甚至于其在“传统”里的劳作、在生活上的历练要比旁人付出的更多。我想付出必有回报。今日鸿岭兄的山水画作品向人们展现的“厚重凝练、氤氲旷达”之艺术格调，这就是很好的回报。

中国书画之根，无非笔墨之运用。宾虹老说：“中国画舍笔墨而无它”“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全以笔出”。笔墨之说，说起来轻松，实则乃一奥秘。非勤者，莫能得其奥秘；非智者，莫能得其因由矣。笔墨之法诚然前人之遗宝也，非敬而师之者莫能得着也。鸿岭兄从起步之时，就深谙此道。他勤而不辍地上追荆浩、马远、范宽、李成等诸大家之笔墨技法。近摹四王、黄宾虹等诸贤，集南北精华之糅合来丰富自己。故此，其在传统临摹上是下了大功夫的，付出也是极大的。以至于前几年都担心他囿于其中不能自拔。事实证明并非如此。自从他进入中国画院程大利高研班后，其眼界开阔了、理论充盈了、画技提高了。在其传统丰厚的积淀里，平静的水面激起了鲜活的浪花。传统的笔墨技法焕发了生机，明确了自己艺术发展的方向。那就是在笔墨中定格调、在笔墨、格调中寻气韵的艺术之路。作品逐渐形成了自己独特的艺术语言。尽管有些方面还有待成熟、完善。但这一步他跨越了自己的历史时空，进入了现实；是一次成功的华丽转身。这一可贵的转折，且中石涛老所言“笔墨当随时代”的笔墨真理。

是的，在鸿岭兄作品里让人已经读到了这个时代的情调，真实感受到了时代的色彩。在其作品里传统被凝练出了厚重，氤氲的背后看见了旷达，笔墨在其手里表达出了自己的心境。上下皴擦、左右浓淡之间尽情地挥洒出：群山耸峻、层峦叠嶂、飞泉奔流、云飞雾绕的物象，显示着自己对厚重、旷达意趣的理解。在他的画中，让我们读出了“旷然无忧患，廓然无思虑”的淡定，让我们看到了他与笔墨的关系，更让我们看到了他与大自然的关系。可以看出中国文人画是其追求目标。他深知要达到这一目标其修远矣。他深知自己凝练的厚重还需再凝练，凝练至深邃、看不透，因为看不透的厚重才是真厚重。他深知，只有把“近势”与“远质”在其作品中形成高度的合一，所展现的“势”有动态的韵律；“质”有动态的意象，才称得上是真旷达。

鸿岭兄特崇拜的是大师黄宾虹，常常手摹心追之，且颇有心得。奉大师之用笔五字法为至宝，“平、留、圆、重、变”常常思之要义。并把所思所想运用在其作品之中。他的枯笔干擦法，就是“变”的体现。其浓墨的运用则不但丰富了画面的层次，在视觉上给人带来了更强烈的冲击，过目难忘矣。而导师程大利先生倡导的“师古人，要遥接古人之心，以心映心、方能味得大象”“心淡若无，凝神静气，方能达中国山水画的高境界”。导师的诸多精辟高论对其影响无疑是现实的，也是深远的。

更为可贵的是，鸿岭兄在追求中不断地对自身加以否定。大有古人“澄怀观道”之遗风。在否定之中重新建立了笔墨之意、格调之趣、气韵之质。也在不断的否定中，改变着自身的人生观、价值观。换言之更讲究“修为”了，因为“修为”体现了画家的状态，而画家的状态则决定着其作品的高度。“认知”和“观念”的改变，可以称之为人的改变。若是人改变了，其作品的格调、气韵无变化那简直是不可能的事情。此乃“书如其人”“画如其人”是也。是的，不可否认老兄人在变，画也在变。昨天的影子模糊了、看不清了。今天的鸿岭兄性情却越来越清透了，他的画风格也越来越鲜明了。但愿鸿岭兄在不断的“修为”过程中，不断地更新、不断地进取，而达到自己所期盼的高度！以我对老兄的了解，相信其在画坛闪亮登场的时刻指日可待矣！

有感而记之于泉城

丰子道 二零一一年六月十七日

作者简介

王鸿岭：山东济南人，毕业于中央美术学院，深造于中国国家画院程大利工作室。现为山东力明科技学院艺术学院院长，中国美术家协会山东分会会员，中国农工民主党党员前进画院副院长。

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