要有原生态，也要有奇思妙想 影视城设计师的开“城”路

点击查看原图点击查看原图点击查看原图“老乡们都说，这里的每一处建筑都是我的孩子，”3月16日，在沂蒙影视城三岔口街道上，张志方说。张志方，《沂蒙》《斗牛》等影视剧剧组美术指导，2007年，曾担任沂蒙影视城选址工作，2010年，被影视城聘为影视城规划设计师。“对这里我有一种特殊的感情。”他说。文/图特派记者朱德蒙临沂报道看中沂蒙老区的原生态16日，临沂，春意浓浓。走在沂蒙影视城的石板路上，56岁的张志方告诉记者，自己每天都会在沂蒙影视城内走一圈，“老乡们都说影视城是我的孩子。”这里的每一条街道，都被张志方编上编号，1号、2号……；他从选址时便参与建设古县城，“我给它们都起了名字，一品茶楼、两家巷、三角街、四合院、五色土、六艺堂、七味斋、八路军大院，我正在想小九的名字。”

张志方出生成长在天津，来常山庄村之前，从未到过农村。然而，连他自己都未曾料想，因为一部影视剧，因为一座影视城，他竟在这片大山中，一待就是三年多。“可能是和我的名字有关吧，志在四方。”张志方开玩笑道。

2007年，电视剧《沂蒙》剧组美术老师张志方来到沂蒙老区为电视剧选景。“常山区在抗战时期是一个非常有名的革命根据地，我们找到这个地方纯属巧合。当时，在临沂市委宣传部推荐下，我们跑了莒南、蒙阴、费县、平邑和沂南五个县一百多处。”张志方说，选中这里，“因为自然环境和我们的戏比较符合，山不是很高，村落也很平。别的地方也有好景，有些地势高，交通不方便，有些太‘现代化\’，改造很费力。”

中国影视城何其多，为何剧组还要费大力自己弄一个拍摄基地，张志方告诉记者，不选择其他地方是因为差别很大，一部戏并不是哪里都可以拍，“这个戏叫《沂蒙》，拍的就是沂蒙老区的故事，我们要拍出它的特色来，别的地方不是‘沂蒙\’，做出的景远远不如这里真实。我们在尽量还原当时的状态。”“我是剧组的人，拍完戏我们就走了。当然可惜了，我们拍戏时的照片全留着，一张也没丢。剧组里演员都说，这里是我们一辈子都不会忘记的地方。”2007年选景，2008年完成拍摄，张志方跟随剧组离开。三年后他又回到这里，这次是被影视城请回来做规划设计。

影视场景是真实与想像的结合当日上午记者见到张志方时，他正在向影视城领导“要求”，一定要在村子的一块空地上种几棵树，“种上几棵树，剧组拍戏时那个地方会是一个很好的取景点，不然太单一。”

电影《斗牛》中，黄渤饰演的牛二牵着自己的奶牛多次躲避伪军、日本兵的追杀，其中一场奶牛自己爬上小楼的戏份令观众印象深刻。在沂蒙影视城，记者同样爬上这座三层小楼，站在楼顶看着眼前村子的古朴风光，同时感慨于影片导演管虎的“奇思妙想”，竟让奶牛上楼。“奶牛不可能上来，管虎导演的作品本来就有些奇幻色彩。当时是我们先把奶牛放上去，我们再找来吊车将屋顶封上的。”同样也是《斗牛》美术指导的张志方告诉记者，炮楼的设计自己费了一番功夫，是真实与想象的结合体，“我在蒙阴选景的时候确实看到这样一个小楼，但那个是两层，根据那个我重新设计了这个小楼，在原有的基础上改成三层，因为这样画面看起来会更有层次感。”

其实，除了这座经典小楼，《沂蒙》中地主大院、《斗牛》中老郎中的院子、黄渤以牛奶救济逃难人的小街道、村口的戏楼，都是张志方的“精心打造”。“原本老乡家的构造是不适合拍戏的，在这个年代不可能整个村子的每一间房屋都还是抗战时候的原貌，有些富裕的人也会想要翻盖房屋贴上瓷砖铺上红瓦，所以我们就必须要重新将其改造做旧。拆掉了一些，补充进一些，建了一个地主大院。”

之后，当记者来到一户正在“翻盖”的农院中时，张志方告诉记者，因为村子里供剧组使用的院落太少，所以他又选了一户进行内部整体拓宽，“拍戏需要的场景要比现实中村民居住的屋子内部要宽大一些，方便演员、摄像等来回表演走动。”

在村子一处原本放石碾的空地前，张志方告诉记者，自己有的时候也会“无奈加生气”。“因为剧组场景需要，所以把这个石碾拆了挪走。从有了村子这个碾子就放在这里，我尽量保持村子的原貌。但是一些剧组为了方便会把石碾拆走，对原貌造成破坏。”张志方说，有时候剧组拍完戏后，也不会想着把“道具”还回来放回原地，更是令他生气。

“五脏俱全”的古县城古县城是张志方来到沂蒙影视城后的“全新力作”。从画图纸到正式施工开建，张志方全程参与。“建造古县城是必然的，一部影视剧中不可能只有农村戏，还要有城市戏，剧组拍戏选景也会优先考虑既有农村场景也有城市万国商埠场景的拍摄基地。”张志方说，在古县城，张志方根据剧组需要，设计了茶楼、戏院、餐厅、四合院、妓院等等建筑。“明清建筑居多，也有西方建筑，我是天津人，因此从小就耳濡目染中西建筑，近代中国建筑在某些地方已经开始融合西方的特征，比如说雕花，繁复的花样非常洋派。”张志方指着自己设计的一处建筑告诉记者，除了中西合璧的建筑，还有深宅大院的设计，“大门要深，才会显出这家的地位，我要求工人一定要用真材实料，雕工绝对要精致，好看。”不过，影视城中最令张志方自豪的设计却是一处“妓院”。“妓女在当时也是能歌能舞的，所以我在庭院中搭建一个戏台，她们可以在上面表演。台子上面我又新加了一个突出的阁楼，这样就不像其他的电视中出现的背景那样，是一块幕布或是一面墙，而是有层次，会显得画面漂亮。”

英雄不是孙猴子不能太离奇一部戏的成功和真实的场景有着莫大的关系，人为的东西和自然的真实差别很大。但张志方透露，除了选景，故事的真实同样让他感动。

在圈子里工作十几年，张志方有时候也会“反感”，“现在的一些影视剧太不真实，什么都可以做出来。”张志方告诉记者，自己参加的剧组前提必须是一个尊重故事的剧组，“像《沂蒙》、《斗牛》、《钢铁年代》、《历史的天空》等等，最近几年没有跟组，扎根在这里了。”

电视剧《沂蒙》之所以经典，张志方告诉记者，除了场景的真实，还有情节的真实。“剧中于宝珍家里收养八路军领导的一个孩子，解放后孩子被领回去，于宝珍的儿媳妇很伤心，于宝珍告诉她，‘记住帮人不是债，而是恩。\’这个故事是这个地方红嫂身上真实发生的事情。这部抗战剧不同之处，在于语言真实，不会高谈阔论‘我们一定要支持抗战\’等，而是用一种最通俗的语言把它表现出来。”

站在影视城内于宝珍家中的土墙小院里，记者听着张志方对于《沂蒙》的回忆。“英雄能飞了，不死了，现在的影视剧中这竟成了常事。他们不是孙猴子，孙猴子越离奇会越好看。”张志方说道。“我今年56岁了，夫人已经退休，所以我让她来这里陪我。她总抱怨，把她一个人扔在家里。呵呵，我现在比沂南人还要了解沂南，哪条街怎么走更近我比谁都清楚。老乡对我太好了，我工作的时候，他们看到我一定会拉我去家里喝杯茶水再走，舍不得离开这里。”张志方告诉记者。

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