塞弗尔特的《夜莺之歌》

雅罗斯拉夫·塞弗尔特，当代捷克斯洛伐克最重要的诗人。他一生中总共出版了三十九部诗集，主要有《泪城》、《信鸽》、、《维纳斯之手》、《妈妈》、《铸钟》、《皮卡迪利的伞》、《避瘟柱》、《身为诗人》等。除了诗歌创作，塞弗尔特还创作出版过《极乐园上空的星星》、《手与火焰》、《世间万般美》（1983）等文集。曾获得捷克斯洛伐克“人民艺术家”的称号。1984年，因展现出“人类不屈不挠的解放形象”而获诺贝尔文学奖。

夜莺之歌

作者：雅罗斯拉夫·塞弗尔特

我是一个声音的猎者

和录音带的收集人。

我聆听猎人的号角

以短波宣告猎物死亡。

让我给你看看我的收藏品吧。

夜莺的歌声。这人人知道，

但这夜莺

是聂鲁达倾听过的夜莺的亲戚

那时他使布拉格年轻的美人顾盼流连。

录音带记下了放大的

一朵玫瑰开始打开花瓣时

蓓蕾绽放的声音。

这里是几种阴郁的录音：

一个人死亡的嘎吱嘎吱之声。

录音绝对地逼真。

灵车的行进和石板路上

马蹄的节奏。

还有约瑟夫·霍拉的葬礼

在国家剧院里庄严隆重的号声。

所有这些我都靠交换获得。

但这盘带

《我母亲棺材上冰冻的土》

是我自己的录音。

接下来是谢瓦利埃和米丝汀奎特，

和迷人的约瑟芬·贝克

佩一束鸵鸟羽饰。

更年轻者中，我有风度翩翩的格雷科

和马修崭新的唱片。

最后，你会听到两个无名恋人

充满激情的低语。

是的，他们的话语难以分辨，

你只能听到他们的叹息。

然后是突然的寂静

被另一个

时刻终止

疲惫的唇胶着于

疲惫的唇。

这是一个平静的时刻

不属于亲吻。

是的，你也许说对了：

欢爱后的寂静

与死亡相似。

1977年，捷克诗人塞弗尔特在长期沉寂之后推出了诗集《避瘟柱》。此时诗人已届老年，但创作力依然旺盛，诗中的情感更为深挚。除了保持早年诗中对布拉格、女人和爱情的抒写外，他的诗增添了一个新的主题：寂静。在集子里这首题为《夜莺的歌》的诗中，这一特点被发挥到了极致。诗中写到了一只夜莺，确切说是用磁带录下的一只夜莺的歌声。我们知道，玫瑰和夜莺是浪漫派诗歌中最为常见的形象，济慈就写过著名的《夜莺颂》。塞弗尔特的独特性在于，他参与了先锋派运动，从中吸取了现代的创作手法，但却不曾从根本上与传统决裂，而是审慎地继承浪漫派诗歌的抒情性，摒弃其中的浮华和矫饰，并掺杂以现代的技艺。他也不像波德莱尔以降的现代诗人们那样热衷于发现生活中的丑陋和恶，而是一如既往地讴歌生活中美好的事物。和浪漫派诗人不同，这只夜莺不是那种泛泛的近乎抽象的代表美的符号，而是一只具体、真实的鸟儿。在塞弗尔特看来，真正有价值的还不是歌声本身，而是他所崇敬的作家扬·聂鲁达亲耳听到过的一只夜莺的歌唱。现在，这录下的聂鲁达听过的夜莺的声音在塞弗尔特看来弥足珍贵，夜莺所代表的自然和聂鲁达所代表的文化和历史被紧密地联系在一起了。同样珍贵的还有录下的他的诗人朋友约瑟夫·霍拉（1891年-1935年）葬礼上的号角，以及他母亲下葬时泥土在棺材上发出的声音。接下来诗人又提到了一些歌手的磁带，他们代表了那个时代不同时期的文化，而这些，又在最大限度上与时代和生活相关联，也会唤起人们的某些记忆。在这首诗中，词语召唤来声音，而声音又唤起了场景。

《避瘟柱》可以视为塞弗尔特对诗坛的一次回归，吉比亚认为塞弗尔特具有阳光般的诗歌品质，就像莫扎特一样。但他只说对了一半。的确，塞弗尔特的调子在整体上是抒情的，但他的诗中，尤其是晚年的诗中，并不缺少阴郁和悲哀，更不缺少对罪恶的谴责和对历史的思考，尽管这些并没有构成他诗歌的主调。老年的塞弗尔特，更像是处在一个旁观者的位置，思考人生，追怀往事。他坚持诗歌的抒情性，去掉了浪漫派的矫饰和华丽，这使得他的诗在抒情之外获得了一种冷静和客观的调子。我们看到，塞弗尔特的夜莺不同于浪漫派的夜莺，同样美丽，但也许更加真实可感，带有20世纪的特征。他的诗歌在传统的抒情和现代技巧间，在赞美和谴责间，在阳光和阴影间寻找到了一种平衡，并把这些精心打造成独具风格的诗篇。在今天看来，他的创作更有启示性。

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