福建会馆的雕刻艺术

每当路过南大街和胜利路交叉路口时，总会看到那片红墙碧瓦的古典建筑静静地伫立在那里。烟台人几乎都知道，这里是福建会馆，也叫天后行宫，是烟台博物馆老馆所在地。在高楼林立、车水马龙的城市中心，它像一位大隐隐于市的老人，历尽沧桑，静默无语。很多人对它既熟悉又陌生———因为几乎天天都能看到它，但清楚它的价值、懂得欣赏它的人，却少之又少。

福建会馆是第四批全国重点文物保护单位之一，而在当时，跻身“全国重点文物保护单位”之列的，只有七百多个地方。福建会馆在建筑、雕刻等方面颇有绝胜之处，让国内外很多专家学者流连忘返。笔者喜爱古建筑，偏好雕刻艺术，每每有朋自远方来，除了陪他们去海边吹海风之外，总会引他们来这里，感受烟台人文的魅力。

面向大海保佑平安

走到福建会馆正门，对古代建筑略有了解的人不禁会疑惑：古时候盖房，都讲究坐北朝南，可为什么偌大一个福建会馆，却是坐南朝北？

这一与众不同之处，据说就是福建会馆的“第一绝”。这里有个小故事，说当年修建福建会馆的时候，参与集资的福建商人有两种意见：一派自然是遵照正统的观念，认为会馆应坐北朝南，另一派则认为应该面对大海的方向，坐南朝北而建。两派相持不下之时，还是工程总负责人叶庭铭一锤定音：天后行宫是祭祀妈祖的场所，妈祖是保佑船帮们航海安全的，当然应该面朝大海，而烟台的海在北面，所以，福建会馆的朝向就选择了面北，成了当时的特例。

走进大门，一座美轮美奂的闽南庭院让人无比惊艳，仿佛进入了一个精雕细琢的华丽殿堂：几乎每一根石柱、每一条木枋上，都雕满了栩栩如生的人物、形态各异的花鸟、世代流传的民间故事和活灵活现的神话传说，令人目不暇接，就连山门和大殿的屋脊上，也贴满了瓷板画。如此密集的雕梁画栋，连闽南文化的发源地———福建、广东一带都非常罕见，何况是地处北方的烟台。由此可见，当年烟台和福建的海上往来是多么繁荣，这才给烟台留下了这么一座具有浓郁闽南风情、充分体现了闽南建筑“无木不雕、无石不凿”特色的文化瑰宝。

山门木雕精妙绝伦

漫步其中，让我们细细欣赏———

戏楼的垂花和雀替，当年因为运输这些构件的船只在海上不幸沉没，工人们只好在烟台就地取材雕刻，但整体看去，却也不失繁复。

沿着青砖甬道直行，一座富丽堂皇的山门迎面而立。这座山门荟萃了福建会馆的精华，无论是斗拱、额坊还是石柱，都雕满了细致入微的花鸟人物，各种雕刻技法都得到了充分的体现，然后再施以彩绘。虽然有些高处的雕刻看不真切，但一刀一凿，无不体现了当时闽南雕刻的最高水平。据博物馆编制的一本画册介绍，仅山门和大殿，就有64幅雕刻精美的历史故事场景，如，人们耳熟能详的“赵子龙单骑救主”，“三英战吕布”“十二寡妇征西”等，无不活灵活现。如，山门随梁枋上，一名红脸美髯武将手持青龙偃月刀，胯下赤兔马，威风凛凛，而右边有一个身穿绿袍，表情慌张的黑脸人物正在仓皇而逃。整个画面用高浮雕和透雕技术，在不大的木枋上雕刻了十四个人物和山水背景，把“关云长义释曹操”的故事场景表现得淋漓尽致。

再如，在大殿的穿插枋上，有这样一组雕刻：一段城墙后，一位羽扇纶巾的智者谈笑风生，身边只有两个童子，而城门外，旌旗飘扬，大军云集，一名将领正疑惑地看着城头，这无疑就是“空城计”了。尤为难得的是，画面中，每个人物及其表情都刻划得细致入微，连小兵身上的铠甲都雕刻得一丝不苟，展现了闽南建筑雕刻艺术的精髓。

众所周知，人物雕刻是雕刻艺术中的精华。而在福建会馆，据统计，光木雕就有多达783个人物，“八仙过海”一组雕刻，分别矗立在山门四个大斗拱的南北两侧。在山门西侧的双步梁童柱上，有一位身穿官服，慈眉善目，双手持万福的人物，大家一定知道这就是福星了。有福必有禄，没错，在福星对面，就有一位手持朝笏，长须飘飘的老者，脚下还有一个骑着麒麟的童子正急急赶来，福禄双星寄托了人们对美好生活的无限向往。其他神情各异、人们借以表达各种美好愿望的人物造型，更是数不胜数。

最为奇特的是，在山门的四个角的檐柱上，居然有两组、共八个西域形象的木雕人物，男子手拿乐器和酒具，女子怀抱婴儿正在哺乳。他们神态安详，衣袂飘飘。在中国传统建筑上雕刻有异域风情的人物，非常罕见。由此也可揣测，当年，福建沿海与外面世界的交流已经非常深入了。

石雕荟萃更属难得

木雕堪称福建会馆的一绝，更让人叹为观止的，是馆内精美的石雕。

首先让我们欣赏镇馆之宝：盘龙石柱。这两根石柱是支撑山门的梁柱，下部是石，上部为木，由柱础和柱身两部分组成。柱础上，刻有鱼虾蟹鳖等水族，石柱上则盘绕着一条通天的巨龙。巨龙龙尾在上龙头在下，昂首仰望，龙爪之下，祥云缭绕。再看细节，整条龙融汇了中国雕刻艺术史上透雕、浮雕、圆雕等雕刻技法于一身，通体线条流畅，一气呵成，龙鳞，龙须都手感细腻，凸凹有致。要知道，这石材是来自福建泉州的质地坚硬的辉绿岩，入刀不易，这就更能想象出当年石雕工匠们付出的汗水和心血了。除了盘龙柱，福建会馆的其他石雕也不乏可圈可点之作。尤其是一些石雕表现的历史故事，引人无限遐想，如，苏武牧羊、舜耕历下、米芾拜石等，这些人物与故事所寄喻的情操与情感，从一个侧面表现了晚清时代人们的价值与审美取向。尤其是山门西墙雕刻的“杨震却金”的典故，发人深思。杨震是东汉名臣，为官清廉，他到东莱任太守时，途经昌邑，时任昌邑县令的王密是杨震的学生，赖杨震举荐才当的官。王密得知恩师路过，连夜送上黄金百两。杨震说：“以前我了解你的真才实学，所以才举荐你，希望你做一个廉洁奉公的官。可你这样做，岂不违背我对你的厚望？”王密坚持说：“三更半夜，我知你知，不会有人知道的。”杨震声色俱厉道：“天知地知你知我知，还说没人知道？”说得王密羞愧而去。画面中，杨震的凛然正气和王密的羞愧表情形成了鲜明的对比，足以让观者体会到福建会馆石雕艺术的精妙所在。

从雕刻的角度来看，石雕的难度要远远大于木雕，更何况，福建会馆的石雕绝大部分都是高浮雕和透雕，而且石雕表情的刻画非常困难，对工匠的要求非常高。正因为其表现难度很大，即使是在闽南雕刻的发源地，大部分古建筑也都是以砖雕为主，辅以简单的石雕。福建会馆能荟萃如此之多、如此精美的石雕作品，无疑再次证明了当年福建商人是多么重视福建会馆的建造，会馆前后耗时22年才完工，无愧为当时的“鲁东第一工程”。

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