孙菊仙改号“老乡亲”, □孙平

或许与烟台前生有缘，孙菊仙来烟台唱了出《空城计》，临走赚下了一个外号———“老乡亲”。

京剧鼎盛时期，孙菊仙和谭鑫培、汪桂芬合称老生“新三杰”，谭鑫培的《碰碑》，汪桂芬的《文昭关》，孙菊仙的《三娘教子》，都是百听不厌的好戏。据说孙“声如洪钟，一句唱后，欲落梁尘”。在北京的街头巷尾，猛然听到身后有人学着孙腔大吼———“小东人下学归言必有错……”没有人会吃惊，那是大概率事件。

烟台“戏难唱”尽人皆知，票友们人多势众，演员登台前一定要先去票房拜客送礼，让他们不找茬儿，多叫几个好；否则，非但卖力唱了不叫好，一旦唱出了纰漏，立马甩出一片倒好。有分量的票友到场，往往手提一灯，不满意了，就把灯点着，拂袖而去，其它观众也会随之离场，给你来个“空城计”。

名满京城的孙菊仙初来乍到，似乎没把“规矩”当回事，免了这道人情，直接粉墨登场。首场《空城计》，从上场到城楼，台下硬是没有叫好声，孙菊仙不由得心生恼意，唱到“我面前缺少个知音的人”这个节骨眼上，干脆改了词儿：“我面前只可惜对牛弹琴……”台下的人听到这里，忍不住情绪激动，勒令停演，逼着他在台上磕头赔礼。

来烟台经商的天津帮一众人马也在台下，见状连忙出来辩护：他改唱戏词固然不对，可是明明唱得很卖力气，下面自始至终无一叫好声，也是成心刁难，何况孙是天津人，是我们老乡亲，藐视他就是藐视我们天津人。要不明天另找地方理论，武打文打都随你们。眼看形成僵局，另有观戏者出面调停，认为两方各有冒犯，均应检讨，以免失和，并提议次日由孙重演《空城计》，以此言归于好。

下一场《空城计》果然皆大欢喜，双方都铆足了劲儿，唱得酣畅，听得过瘾，整场叫好声不绝。此后，出于对天津乡亲仗义相助的感念，孙菊仙的戏单上就用了“老乡亲”的绰号。

民国二十年，天津大同学校为筹募办学资金，在春和戏院举行募捐义演，九十岁高龄的孙菊仙坚持参演《李陵碑》。在台上虽然步履蹒跚，音不成声，观众仍为之感动，频频大呼：“老乡亲辛苦！”这是他此生最后一场演出。

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