雕刻要会取舍 做人也一样

邓志健和他的“鲁智深”。    曾向早年玉林有名的雕刻师学艺

“这个鲁智深的形象是我自己创作的，绝无雷同。”邓志健笑着对记者说。

眼前这个鲁智深，龇着大胡茬，倒竖着剑眉，瞪着铜铃大的眼睛，光着膀子，腰间系着酒葫芦，半扎着马步作势要往前冲，栩栩如生。邓志健正用刻刀精细地刮掉他背部的一些泥，好呈现他强健的肌肉和骨骼线条。

邓志健是工艺美术科班出身，20岁开始做泥塑，至今整整25个年头。早年，他拜过玉林有名、现已去世的雕刻师黎为和为师，学到了师傅的雕刻手艺。据说，当年跟黎师傅学艺的超过百人，但最终能潜心下来自始自终的寥寥无几。

邓志健觉得，跟师傅学到的只是基本功，要把一个人物雕传神，更重要的还要靠个人悟性，平时要多细心观察，因为艺术源于生活；但又要加入个人的领悟和情感，有时还必须适当使用夸张的手法。他说这便是他诠释的“艺术高于生活”。

  理念在写实写意间“游移”

邓志健如今是玉林市工艺美术大师，他的最近目标，是向省级迈进。他除了潜心泥雕，还帮一些村落设计仿古建筑，记者在他的手机相册里，看到他设计的南江街道广恩村一些仿古宅第的花窗、花形门，古风盎然，意境协调。“古建筑设计和泥雕其实是同源的。”邓志健说，他也不知这算不算独辟蹊径，创作时，他的理念会在写实和写意之间相互转换、渗透，达到一定境界时，那便是浑然一体，我中有你。

在邓志健的工作台面上，还摆着两件泥雕作品，一件是一名老农盘腿弹土琴，自得其乐，另一件是老寿星与牧童嬉戏图，二者均洋溢着浓郁的乡土气息，尤其是人物的面部表情，真实感性，具感染力。“我来自农村，也许农村素材对我来说就更熟悉了。”邓志健笑说。

台面上灰色的雕塑泥，邓志健是从北流得到的，用来雕鲁智深，他觉得这个泥色适合。他专注于如胡须根根如针的细节，但同时也注重人物的整体概括，比如肌肉部分不能雕得太碎屑。他说，雕刻其实和做人一样，孰重孰轻，要懂得取舍。

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