《千与千寻》中国票房已过2亿元欠宫崎骏一张电影票也欠一句谢谢

暑假即将来临，电影院线又有一大波动画电影来袭。出人意料的是，最近称霸大银幕的不是新片，而是一部已经18岁的电影，享誉世界的宫崎骏动画《千与千寻》。这部曾经在日本和世界范围里创造票房神话的动画，在中国正式上映依然横扫内地院线，自21日上映以来，已经突破2亿元票房，是同日上映的皮克斯著名IP《玩具总动员4》的2倍。

“我一定要给人们看到美好的东西”

截至记者发稿时，上映4天的《千与千寻》在当下所有在映影片的票房排名中高居榜首，其综合票房占比高达40%，排片占比高达30%，这个数据是很多首映的真人电影也难以企及的程度。

作为全球唯一同获奥斯卡、金熊奖的动画电影，吉卜力2001年推出的《千与千寻》至今仍被影迷奉为影史经典，并以308亿日元(约19亿人民币)的超高票房稳坐日本影史票房冠军宝座，常年高居海内外专业平台的动画电影榜单Top1。

在奥斯卡最佳动画长片中，《千与千寻》是少有的脱胎于东方文化而诞生的电影作品。少女千寻与爸爸妈妈一同驱车前往新家，进入神秘隧道，去到了另外一个诡异的世界——一个中世纪的小镇，爸爸妈妈为食物所吸引，变成了猪。娇气的千寻为了拯救爸爸妈妈，在小镇上经历了各种古怪的事情，在白龙的帮助下，救出了爸爸妈妈、拯救了白龙，也获得了自我成长。

宫崎骏曾说，“我一定要给人们看到美好的东西。”这种美好，不但体现在吉卜力动画画质的唯美、制作的精良、想象的奇思上，还体现在影片处处充满着的细节和隐喻，以及反思和自省之后对纯真的回归。

作为唯一一部斩获“金熊奖”最佳影片的非真人电影，《千与千寻》即是这样突破文化的限制，用世界的语言征服世界上不同地域、不同文化的观众的。因为每个人都能够找到属于自己的千与千寻。

不是“重映”而是“首映”

最近几年，经典影片重映成为一股风尚，《新龙门客栈》《甜蜜蜜》《英雄本色》《一代宗师》《红高粱》《大闹天宫》等登上院线，但除了2012年《泰坦尼克号》的2D转3D版拿下9.5亿元的票房，大多数重映片都只有几千万元票房的体量。宫崎骏创作的《龙猫》（2018年12月中国上映，1.73亿元票房）《千与千寻》等经典动画电影，曾经无缘内地院线，如今竟成为贡献票房的“主力军”。

对于数量庞大的宫崎骏铁粉来说，《千与千寻》的每个细节他们都耳熟能详。这样一部距离首映已经18年的影片，没有细节增制，又恰处此时吉卜力没有新作、中国影市也比较低迷的时期，影片上映，是在收割影迷的“情怀”吗？

首先，说《千与千寻》重映是“卖情怀”的确有点过，毕竟《千与千寻》从未在国内院线上映过，只是在中国上映的时间比日本晚了18年。毕竟，院线收益是电影制片方最重要的投资回收渠道之一，将经典电影包装后重映，对于成熟的电影市场来说是一个通行的模式。在欧美等国家，经常出现星球大战系列、迪士尼动画等经典影片重映收获不错票房的情况。

其次，时隔18年回顾这部神作，我们依然可以看到毫不过时的对现实的观照——被好奇心背后隐匿的贪婪吞噬变成猪的父母、膨胀的吃人怪兽无脸男，遗忘了初心而走入阴暗的白龙、人类破坏环境造就的“腐烂神”、汤婆婆那个娇生惯养的巨婴儿子……白龙这样说那些变成猪的大人——“他们每天吃饱就睡，已经忘记了曾经是人类”。未经金钱和权力的欲望沾染的千寻，是每个人未经世事的初心与来处。

宫崎骏和吉卜力给世界影迷创造的不是奇幻的梦境，而是赤裸裸的现世。

百丽宫影城经理董文欣认为，影片值得我们在大银幕上再看一遍：“《千与千寻》在这时上映正好以影像世界与现实对应，我们也能更多地理解它。”

此外，对于影迷来说，《千与千寻》不仅是属于儿时的情怀，也有着他们长大成人后的感受。有网友说，“在汤屋里跌跌撞撞成长起来的千寻，和在职场打拼的我们出奇相似。”对于18年后的影迷来说，也许，《千与千寻》已经是一个新的故事。

随着众多经典老片的重映，很多人喜欢抛出那句话“我们欠‘星爷’/‘发哥’/‘宫崎骏’的电影票该还了”。也许，我们并不欠这些优秀的电影人多少电影票，但是我们欠他们一句“谢谢”——“电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍”。而一部好的影片，也是当我们遇到未知、无助彷徨时的一粒良药。

《千与千寻》即是如此。（新时报记者邢媛）

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