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砸了2亿成本的《爱尔兰人》 距离小金人还有多远?

来源:澎湃新闻 2020-02-14 12:24   http://www.yybnet.net/

差友们关注今年的奥斯卡颁奖礼了吗?

作为一个业余电影爱好者,小辣椒倒是跑去看完了几乎整场典礼。

去年在国内讨论度很高的韩国电影《寄生虫》一举拿下最佳电影、最佳导演等四项奥斯卡龙头奖项,成了颁奖当晚的最大赢家。

而在颁奖之前拿到了十项提名,堪称第 92 届奥斯卡黑过黑洞的黑马《 爱尔兰人 》居然成了全程陪跑的大冷门。

只能在豆瓣年度最冷榜单上拥有姓名▼

这结果让不少把《 爱尔兰人 》誉为 21 世纪的《 教父 》的粉丝们搞得愤愤不平。

电影的导演马丁老爷子当然也不高兴了。

前两天,他在个人的 ins 上 po 了一张举着自制奖杯的照片“ 庆祝 ” 自己电影颗粒无收。。。

《 爱尔兰人 》导演马丁·斯科塞斯▼

一眼看破的网友们也开始抖机灵,说马丁这是在阴阳怪气奥斯卡。

而另一些人则开始阴谋论,揣测这次《 爱尔兰人 》颗粒无收背后的真正原因。

其中最大的声音是说,《 爱尔兰人 》之所以全程陪跑,就因为它是网飞( Netflix )出品!

这明显是电影界的传统学院派,跟流媒体派杠上了,让网飞成了原罪啊!

为什么会有这样的说法?

这还得从这几年网飞的疯狂扩张说起。

这里给还不了解网飞的差友们稍微做一个科普。

网飞( 英文名:Netflix ),是现今互联网界最大的流媒体公司,给全球各国观众提供视屏点播服务,通俗的说就是一个大型视频网站。

近几年以网飞为首的流媒体发展势头迅猛,推出了多部家喻户晓的自制影视剧佳作。

吸引了一大波忠实粉丝。

不过作为流媒体,本来拍拍自制电视剧让观众在网上看个乐其实也没啥关系。

但关键是这两年网飞开始自制电影了!

而且还专门请大导演指导,著名演员参演,拍完还不愿意在院线大规模上映,弄得想看都人都跑网上注册网飞会员去了。

这不就直接得罪了奥斯卡的评委们吗?

要知道传统电影界的盈利模式,是电影制作方通过院线上映,票房片方、院线两者分成,这中间涉及了多方利益。

而奥斯卡金像奖的 6000 多个评委们,他们要不是片方的演员、导演,要不就是来自院线有头有脸的工作者,几乎都是传统电影行业的利益获得者。

今年的奥斯卡,荷兰弟和 GaGa 也都是新评委▼

网飞这个操作,绕过了院线,把原本应该让院线拿到手的收益几乎都变成流量放到了自己腰包里。

这不是跟传统电影行业,跟评委们抢钱是啥?

像是 18 年的《 罗马 》,网飞砸了 4000 万美元请名导阿方索来拍,最后票房只赚了 400 万。

阿方索曾执导过《 地心引力 》、《 哈利·波特与阿兹卡班的囚徒 》等电影▼

看起来血赔?

其实网飞就没想着靠这电影挣钱!

纯为了拉拢大导演,花钱给阿方索拍部冲奥电影过把瘾。。。

电影拍成后阿方索在采访里把网飞狠狠夸了一把。

关于《 罗马 》的采访▼

阿方索说,其实当时有很多发行商想找他合作这部电影,但真正懂这部电影的只有网飞。。。

网飞看到了《 罗马 》作为一部黑白、小众语言( 电影配音采用了墨西哥城方言 )电影,超越在商业领域限制的可能。

说白了,就是网飞不怕这部小众电影亏钱!

所以阿方索花一年时间选角,网飞让他慢慢选不急;阿方索想用黑白电影配色,小众语言配音,网飞随他任他。

只要能让更多导演、演员看到跟着网飞没错,让投资人看到网飞也能制作出优秀的内容,继续投资他,网飞的目的就达到了。

不仅要跟传统电影行业抢钱,网飞现在还要抢人!这发展下去可不得了。。。

今年的《 爱尔兰人 》也一样,当初任性的马丁·斯科塞斯给电影做了一亿多美元的预算,结果因为太贵,还看不到对等的营收回报,好莱坞没人愿意跟他合作。

直到网飞出现。

不仅预算拉满,还另投了快一个亿给电影做营销宣传。

拍摄也给了老马上帝权限,这可能是导演们能找到的最贴心的金主爸爸了。

但这样不考虑票房、导演第一的神操作,又坏了传统商业电影界的规矩,估计在电影评选之前就惹怒了不少业内人士。

要知道老学院派也不是吃素的。

既然你都打算动好莱坞,甚至整个院线电影的蛋糕了,那作为老学院派电影奖一哥的奥斯卡,肯定就不能 “ 姑息养奸 ”,你拍的电影再好今年都不能让你再拿奖了。

不过,想要揣测评委的心思我们还少了一些事实依据。

但流媒体和院线电影派系的明争暗斗、恩怨情仇,倒是的确已经持续了好一段时间。

不知道差友们有没有了解过参选奥斯卡金像奖的选送规则?

其中有一条很有意思,给大家贴下面瞅瞅。

一部电影必须在过去一年内于洛杉矶地区上映超过 7 天,每天放至少三场,还得在黄金时间段至少放一场,才能获得大奖的参选资格。

这其实就划定了一条清晰的界限,流媒体作品想参选?

那也得乖乖遵守我这个规矩 —— 作品不能只在网上播,还得回归到院线!

可网飞小算盘打得倒是很快,又开始了自己的骚操作。

去年网飞干脆直接在洛杉矶买下了一整个影院,专门轮播自己的参赛电影。。。

肥水不流外人田,空子钻得飞起。。。

网飞买下的埃及剧院▼

以网飞为首的流媒体,正在以直接收割利益的残忍方式,向传统影视行业宣战!

仔细想想,奥斯卡没有不生气的道理。

不过说到网飞为什么一定要想尽办法让自家作品得到奥斯卡认可,甚至拿上一两个奖项?

这个问题可能差友们回想一下自己找电影的时候,是不是经常会带上一个标签 —— “奥斯卡获奖电影”?

对,就是因为奥斯卡的影响力实在是太大了!

大到网飞需要通过它来证明自己内容的优秀,吸引投资者继续投它。

大到网飞需要通过奥斯卡来吸引更多名导、名演员来加入自己。

更别说一个奥斯卡奖会给自己的作品提升多少收视率了。

所以这个奖,网飞的确是很想拿。

14-20 年网飞作品的奥斯卡提名次数▼

而至于这次《 爱尔兰人 》颗粒无收会引起这么多观众和粉丝多不满,其实还有一个原因 —— 大家其实对奥斯卡对评选制度已经积怨已久。

其中被中国粉丝喷得最多的,要数奥斯卡的 “ 拉票制度 ”。

在 “ 游说制度 ” 盛行的美国,奥斯卡作品评选也跟美国大选一样,单单提交作品是不够的,作品团队还得去评委圈子里宣传自己的作品,给作品拉票。

民间流传着一个关于《 霸王别姬 》错失当年奥斯卡最佳外国语片的真相 ——

据说陈凯歌在奥斯卡落选后找评委问 :“ 为什么我的作品没有获奖 ”。

结果评委回答,“ 你都得过金棕榈了,而且也没看你来找我们宣传拉票,我们以为你也没多想得这个奖,就把奖给别人了啊。 ”

虽然这个让人哭笑不得的理由,不知道是不是真的出自某个评委之口,但能传出来,大概也自有它的道理了。

看来奥斯卡也不是我们想象中的那样只专注于作品本身啊。

差友们也别觉得流媒体与传统电影行业的斗争只发生在好莱坞,其实最近在国内也发生了件类似的事情。

大家还记得今年年初,各大院线纷纷撤档春节档贺岁片的事儿吗?

虽然都跟大家一样也乖乖撤档,但徐峥做了一个可能算得上是电影行业算得上禁忌的举动 ——

绕过院线,把《 囧妈 》的首播的版权给了字节跳动。

让《 囧妈 》成了大陆首部网络首播院线电影。

这件事直接惹怒了电影行业的各大协会。

业内人士相继发出声明谴责徐峥的行为,并称在未来可能联合抵制徐峥,及《 囧妈 》合作传媒公司欢喜传媒。

其原因也很简单。

徐导这波操作跟网飞一样,动了传统电影行业的蛋糕,要是往后各大电影纷纷网络首播,院线还靠什么挣钱?

声明中的部分内容▼

这也是为什么一直以来,电影界把院线电影和网络大电影区分开的一个重要原因。

院线电影就该在影院首映,因为前期已经按照院线电影的模式做足了宣传,收益自然也应该有院线一羹。

而网大的阵地才是网络,谁也不挡谁的路,行业规矩不能坏了。

也许有人要说《 囧妈 》事件牵绊了太多个人利益的,性质上跟网飞此次在奥斯卡遇冷有着莫大的区别,但其实它也是一个流媒体与传统影视行业竞争的缩影。

当然了,如果抛开利益之争,对于很多导演、演员而言,让作品在院线上映是他们心中的一个执念。

毕竟现在有很多人看流媒体,还是拿着个手机窝在被窝儿里看的。。。

对他们来说,这简直就是在糟蹋艺术!

但对向小辣椒一样的普通观众而言,比起巨头们神仙打架,我好像更关心内容质量本身。

自世界上第一家电影院诞生到今天,已经过去了快一百年,或许电影这个领域是时候迎来一些改变了。

而随着网络科技的不断发展,除了流媒体的内容变得越来越丰富优质,我们也慢慢迎来了各种播放硬件升级和家庭化。

或许,幸运的话,在有生之年我们大部分人的家里,真的都会装上家庭影院,带有杜比音效、3D 效果的设备也越来越普遍。

公共电影院是不是真的也会有不那么必要的一天?

对于奥斯卡,甚至整个电影行业而言,可能真正应该考虑的不是该如何打压网飞,打压短视频平台,以及有改变之心的片方、导演,而是该思考下一步到底能怎么走。

毕竟,虽然行业的标准是业内的专业的指定的。

但真正决定你的标准是否有参考价值的,到最后还是观众。

如果某一天,当我发现在输入 “ 奥斯卡获奖电影 ” 的关键词后找出来的大部分电影都不香了,院线电影也再也没有网大好看了,可能我的观影主战场也会被迫发生改变吧。

图片、资料来源:

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维基百科

新浪财经

Why Alfonso Cuaron teamed up with Netflix on 'ROMA',screendaily

原标题:《砸了2亿成本的《爱尔兰人》,离小金人还差100个电影院的距离?》

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