宅家“充电”

近一段时间，基本是大门不出二门不迈。以往我每天都要出门遛遛练练腿脚，现在只好宅家读书，还不断写点笔记，借机给自己“充电”。获悉广大医护人员舍生忘死义无反顾，不畏艰险争先恐后奔赴抗击疫情第一线，叹服不已。为此，我重温了宋代文学家范仲淹《岳阳楼记》的名句 “不以物喜，不以己悲”和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。同时，还找出《古文观止》，再读《陋室铭》等几篇古文，算是温故知新吧。

我一直钟情于纪实文学，一鼓作气读完15万字图文并茂的 《最后的耍猴人》。该书作者摄影师马宏杰用了十二年的时间，跟拍河南新野的耍猴人在中国各地及边境地区行走江湖，书中讲述的是从汉代耍猴人直到最后一代耍猴人的故事。他跟着耍猴人一起四处游走，一起扒火车，一起撂地卖艺 ，一起打地铺睡觉，以一个特殊群体为缩影，反映了时代的发展与变化。叶永烈是我崇敬的纪实文学作家，此时捧读他的《陈云全传》，深感作者深入采访搜集素材的不易，也只有这样，才能写出真实感人的纪实作品。我年轻时也采写过一些文化名人或者是他们的亲朋、弟子，多是以第一手材料成文，对完成纪实作品的艰辛记忆犹新，也因此对叶永烈和马宏杰的辛勤付出感同身受。

1970年出生的贾樟柯是我喜欢的电影导演。这次宅家，我在网上再次认真观看了他的 《小山回家》《小武》《站台》《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》以及纪录片《公共场所》《无用》《24城记》等作品，还读了他写的 《贾樟柯故乡三部曲》和《贾想》，确实是后生可畏。由此，我在网上重看了1948年拍摄的意大利影片 《偷自行车的人》，该片1950年获得奥斯卡奖，被誉为世界电影史上十大不朽影片之一。影片内容触及二战结束后意大利下层社会的生活，深刻反映了社会现实问题，体现出新现实主义电影的美学特征。其记录性长镜头的运用、使用非职业演员、采用地方方言等特点，尤其是把镜头对准社会底层的弱势群体，深深触动了几代人的心灵。而在意大利威尼斯电影节先后获得金狮奖的张艺谋的 《秋菊打官司》《一个都不能少》和贾樟柯的《三峡好人》，也都突出了这些特色。然而前期热播的某些与律师或法庭有关的电视剧，剧情则完全套路化，剧中办公场所豪华，喝的是高档酒水，吃的是牛排之类西餐，主角衣着高档名牌，妆容光鲜靓丽，非常高大上却丝毫不接地气。由此，我想到钟南山等许许多多为抗击疫情而做出巨大贡献的医护人员，以及默默付出的志愿者、保洁员、快递小哥，他们才应该是文艺作品的主角，因为真实是艺术的生命。

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