《孤味》如此陈词滥调 恕我无力欣赏

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前段时间，朋友圈里充斥着《孤味》，不是朋友们在推荐，就是公众号在推荐，众口一词的褒奖。

我一直很喜欢台湾电影，喜欢他们从细小的切口入手，去探寻人与人、人与家庭之间那些细微却让人留恋的情感与光亮，像《饮食男女》《喜宴》《二十、三十、四十》以及后来的《念念》《逆光飞翔》，等等，都是我至今记忆犹新的影片。

然而，出乎意料的是，这次这部被交口称赞的电影，我却有点看不下去——这都什么年代了，怎么还在讲这种女人要忍耐、包容的陈词滥调！女人这一辈子，到底要怎么做才能让社会、家人满意？打落了牙齿往肚里吞还不够，还必须把和泪吞下的牙齿烧成灰，滋养大地吗？

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说白了，电影《孤味》完全就是从男人和儿女的角度去讲一个母亲的故事。

女主角名叫林秀英，靠卖虾卷一个人将三个女儿拉扯大，而且还将路边摊做成了台南赫赫有名的餐厅。这一天，是她的70大寿。影片一开始就是她到菜市场，利落且熟稔地为自己的生日宴进行大采买。然而，也就是在这时，她接到电话，说她的丈夫陈伯昌去世了，“丧礼要回台南办”。而这个陈伯昌，早在二十年前就离家出走，到台北和另一个女人在一起了。

一个有名无实的丈夫啊，却要在死后“叶落归根”，多么荒唐。然而更荒唐的还是她的三个女儿！面对二十年不管不问不归的父亲，居然充满了留恋，面对朝夕相处、辛苦把她们抚养长大的母亲，却充满了怨恨。“我打拼一辈子，把你们一个个抚养长大，却输给一个20年不曾跟你们联络的爸爸”。这口气，谁吞得下？

然而没办法呀，电影里说了，因为林秀英太固执太强势了呀。“孤味”是一句台湾用语，本意指餐厅只专卖一道料理，致力于将这道料理做到最好，后来演变为一种生活态度，指专心将一件事情做好，就算孤独也没关系。说好听点，就是专注；说得不好听，就是固执。电影里，当然是指后者啦，而且专指林秀英。而那个不管不顾的父亲，却在三个女儿的口中和回忆里，成了不折不扣的受害者。

电影里，自始至终充斥着这样一个观点：你林秀英对待工作对待自己有“孤味”精神无所谓，但你对待丈夫和女儿也这样就是你的不对。于是，陈伯昌离家是因为他本来只想当个小警察但你（林秀英）非要多挣钱逼他辞职做生意，所以大女儿说“爸也是不得已的”，小女儿说“不让人家做自己喜欢的事，再来怪人家什么都做不好”；就算是到宾馆捉奸这么令母亲愤恨一生的事，在女儿眼里也不过是“你拿菜刀去找他，他当然要跑啊”；小女儿甚至帮父亲外面的女人质问母亲：“同样是女人，她的心情你应该能了解吧？”

啊，多么善解人意的女儿们哪。可是，她们却从来没这么善理过自己母亲的意。真是应了那句话，“远香近臭”“距离产生美”。

正因为距离产生美，小女儿佳佳才会永远记得父亲给她的那一颗糖。然而那颗糖却是长期把家当旅馆的父亲，最后一次回家来通知母亲要离婚，离开时恰好遇到放学归来的她，临时摸了一颗给她，而已。但因为没有后面近二十年的相夕相处，不相处就无龌龊，所以，这颗顺手掏出来的糖，就在佳佳心里甜到了现在，使她对这个既不着家也不给钱的父亲充满了温情。呵呵，看到这里，真想甩出“白眼狼”这三个字扔到佳佳脸上。

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很奇怪，不知道从什么时候起，社会上好像流行起了一种仇母心态，在他们心目中，母亲，就是那个古怪、暴躁、固执、抠门、蛮横……的中老年妇女，他们一万个看不起，但又离不开她，因为他们需要母亲强有力的经济支撑。他们一再强调“自我”“自洽”“放下”，但面对母亲，却很少想过她首先是个人，一个女人，而后才是母亲。在她们没成为母亲之前，一直强调母亲应该有自己的世界，有自己的个性，但面对自己的母亲，却要求她在自己需要独处时她立即隐身，在自己心情不好时立即春风化雨，在自己需要帮助时立即变成百事通。

就像影片中的三个女儿，个个对母亲充满了怨恨，觉得她一辈子都揪着父亲不放，不懂放下，。但她们又何尝懂得了放下？她们一直惯母亲太强势，给她们太多压力，但如果母亲不强势，她们家能从路边摊做到大餐馆吗？能有钱把老大培养成国际舞者，把老二培养成医生，把老三培养成温室里的花朵，二十多了还不知道父母之间的龌龊还能对放荡的父亲只存留美好？世界本是一地鸡毛，但你觉得美好，那是因为有人一直在勤于打扫。

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当然生活中确实需要放下，需要和解，但这部电影最让我受不了是，最后不是三个女儿理解了自己的母亲，而是母亲在三个女儿的控诉下，不得不自己和自己和解了！不仅签了压了二十来年的离婚协议书，还在丈夫的葬礼上主动让贤，让丈夫的情人主持，自己则叫了辆出租车躲开，甚至想象着自己和丈夫一起在车上唱《孤味》的美好画面……

哦，原来这部电影想表达的是，一个女人，你必须以男人为重，你不能对他提要求，更不能强迫他，否则你就算受尽了生活的折磨，就算被全世界背叛，你也只能自己咬碎了牙齿往肚里吞，吞得下叫和解，吞不下就说你“孤味”。

这样的观点，恕我无法苟同；这样的电影，恕我无力欣赏。（夏周）

【网言网语】

荞麦：之前一直以为《孤味》是女导演的作品，看了之后实在受不了，一查发现是男导演拍的。好吧，怪不得一部女性电影，里面最重要的角色还是男的，对他充满了无限怜爱。活着的时候抛下家庭，临死却口口声声要回家。

我印象最深的是里面一场戏：女儿和妈妈一起吃饭，提到当年，家里没有钱，爸爸还出去找女人。妈妈拿着菜刀杀过去，爸爸吓得跳楼了，摔伤了。女儿就说：“你看，你还得付医药费，何苦呢？”在场其他女儿也沉默地赞同，妈妈也不反驳。

这种悄无声息地把男性错误替换成女性错误的情节，怎么还在拍啊？不怪男的垃圾，反而怪女的没处理好，把女的逼疯了，然后问你怎么那么疯？2020年还在拍这个？

MS霈霈：最绝的是，虽然整场电影父亲的镜头只有寥寥数分钟，但就像笼罩在天空中的巨大阴影或飘荡在古堡的幽灵一样，时时刻刻提醒着他的存在。看这部电影时经常让我想到，女性要跳脱男性的凝视，挣脱父权束缚是多么不容易。

想不出来昵称的小毛：后面老太太想开了，让老公的情人去灵堂上香，自己走了。虽然我觉得老太太早日释然是好事，但这个电影我怎么看怎么膈应。

yunlalalalala：看了一圈影评，都在写妈妈的放下和释然，但整个看下来还是很不舒服的，尤其是三个女儿坐在一起回忆父亲仅存的一点父爱，也太讽刺了。而且特别不理解女儿们为什么那么不理解妈妈，你们可也是女人啊……

是谁捡到了我的梦：女儿还怼舅舅说：我们姓陈的事情，不需要你姓林的管。妈妈说“我也姓林”。看这段看得吐血。

风光照眼新：这个电影我都懒得吐槽，太无趣了。

此乐：三女儿让人很来气，白眼狼。

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