群峰冷雾笼松杉不待风雪自凝寒 李山《风雪杉松图》略析

金代 李山 风雪杉松图 29.7×79.2cm 美国弗利尔美术馆藏

画幅为横卷形式,自右而左画松谷之景,谷底为平远俯瞰,山体为深远取景的“自山前而窥山后”,近山高而远山低。上有乾隆皇帝的御题诗,诗曰:

千峰如睡玉为皴,落落孥空本色真。

茅屋把书寒不辍,斯人应是友松人。

前景的松杉,占去大部分画面。树身通体直立者为杉,树身主干上端盘曲者为松。松杉前后搭配,疏密有致,在凛冽的寒风中松杉成排挺立,有不屈的意态。远处的雪山空潆高耸,山头以深浅不同的墨点装饰,凸现山形的轮廓和光线阴影,—股寒凝之气跃然纸上。挺直的松杉树干,左右两边的陡峭险拔远山,一黑一白皆强化直线,从形式上有所呼应。画面的中下部,是隐藏山谷的村舍庭院,右边是稍高的坡石和流水潺潺的溪流。

此画意境近似王诜的《渔村小雪图》,近处的松杉出枝及翻飞的针叶画法有些个人特点,略显粗放,有苍凉萧瑟之感。远处的寒树,则用郭熙的蟹爪法,山石的皴法趋向简约,勾勒轮廓后,用笔擦出凹凸明暗。这幅画较为真实,估计是写生为之且更见笔墨,有传统山水的承传因素。金代文学家、书画家李山画《风雪杉松图》卷,诗曰:

绕院千千万万峰,满天风雪打杉松。

地炉火暖黄昏睡,更有何人似我慵。

他又写到:“此参寥诗,非本色住山人不能作也。黄华真逸书,书后客至曰:此贾岛诗也。未知孰是?”

明代王世贞评该画,说:“然李用笔潇洒,清绝有致,出蹊径外。”但是未必属实,线条的描绘还不够灵活有力。彭启丰(1701-1784)在乾隆二十八年受命内府鉴藏名人画卷,他展阅评论:“凡大小杉松十一树,诸峰层列,隐隐有寒互色。茅屋萧然,有人据案执卷。堂前众树耸立,直干乔枝风雪中,不可挠屈,元阴茏苁,又若俯翳其下。盖金去宋未远,其树石皴染,皆守宋人家法。”评论中的“皆守宋人家法”,应该属实。

李山(1121-1202),平阳(今山西临汾)人,擅山水,史载他每于屋壁喜作大树、奇石,且用笔精良,用墨淡雅。王万庆(1185-1262)的题跋也很重要,透露了画家的不少信息:

此老在泰和(1201-1208)间,犹入直于秘书监。予始识之,时年几八十矣,而精力不少衰。每于屋壁间喜作大树石,退而睨之,乃自叹曰:“今老矣,始解作画!”非真积力久,功夫至到,其融浑成就处,断未易省识。今观此《风雪杉松图》,其精致如此。至敹年自负其能,亦未为过,而世俗岂能真有知之者?故先人翰林书前人诗以品题之,盖将置此老于古人之地也。览之“使人增感”云。

癸卯六月廿有二日,万庆谨书。

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