让人欲罢不能的《延禧攻略》 背后还藏着这些匠心

《延禧攻略》剧照

八月过半，这个夏天的“爆款”电视剧《延禧攻略》亦进入了矛盾冲突高潮迭起的后半程。有人对尔晴恨得牙痒痒，有人为璎珞击节赞赏，也有人为逝去的白月光富察皇后惋惜，如此令人欲罢不能的剧集，背后藏着怎样的匠心呢？

警匪剧导演+历史系编剧操刀

《延禧攻略》最初出现在人们视线范围时，打着鲜明的于正标签。但几集追下来，观众们发现，不管是肉眼可见的色彩搭配，还是清一色的演技派阵容，似乎都与过去的于正剧不大一样。

以编剧立身的于正，在这部剧里没有担任编剧工作，而是由还在历史系读研的周末执笔。从2014年开始，于正减产至每年只写一个剧本，主力带新人，最初给他们写好分场，让他们来填补台词，逐渐地，师徒的合作方式成长到于正讲一个想表达的东西，然后他们去写。

几个小徒弟之中，周末成长得很快。最初是于正有一次写剧本写到一半犯了痛风，感觉自己需要助手了，就请了历史系的周末来帮忙。后来于正发现周末成长很快，整个人也不浮躁，尽管她参与剧本创作的《凤囚凰》颇受争议，但依然脚踏实地，于是开始对她委以重任。

2015年，于正在朋友圈看见了电视剧《花开如梦》的片花，通过里面的一位演员，他认识了当时还在上海拍这部戏的导演惠楷栋。通过这一小段片花，于正似乎找到了他想做的不同的东西。

惠楷栋做导演十年，很多作品都是警匪剧。除此之外，他也拍了不少生活化的剧，《花开如梦》就是这样一部。定下惠楷栋执导之后，出品方决定分组拍摄，就找来了导演温德光，两人此前互相都不认识，但做导演之前都是摄影出身，在光影上都有较高的要求，沟通起来也甚为合拍。

两位摄影师出身的导演，使得《延禧攻略》的镜头语言相当出色。

不同的人物出场，手法也不一样。像是人淡如菊的皇后，惠楷栋就运用了高速摄影的手法，集中展现皇后转身之间的气质。而高贵妃亮相时，惠楷栋是让摄影师从后背开始拍摄的，看到她耀武扬威的背影，然后慢慢地切换到正脸。

黑白灰的影像基调才是考验美术功底

《延禧攻略》上线之后，人们最意外的是，于正代表性的“阿宝色”呢？

“说实话，我以前的色彩美学，是因为中国当时的色彩是一片灰蒙蒙的，我把色彩带过来，而且把它的配比带过来。所以《宫》和《陆贞传奇》，你们回过头去看，还是很漂亮的，但是这种色彩饱和度强，容易被模仿。”于正总结说，他后来就想做一些大家来不及模仿的东西。

从《朝歌》开始，于正转为尝试不同的风格。只是大量后期还没做完，市面上就出现了《海上牧云记》，于是于正又觉得要找不一样的，《凤囚凰》就用了淡雅的风格。

在于正看来，“找一个奇怪的时代，观众会有适应的过程。而清朝的视觉，除了我们现有的电视剧，比如《苍穹之昴》之外，或是电影《末代皇帝》，我都在想可以做出不一样的东西。经过很多测试和尝试，我做出了一种旧照片的优雅感觉，但是我不知道为什么有人形容它是高级灰。”

除了“高级灰”，《延禧攻略》的色调在观众间还有好多名字，“性冷淡风”、“莫兰迪色”等等。

美术指导栾贺鑫是于正的老搭档了，说起过去于正剧的艳丽色彩，他认为那是不同的剧适合不同的风格。在他看来，艳丽的颜色是很具时代感的，例如日本电影《恶女花魁》，艳丽至极，但无论什么时候拿出来看都很美。而相比艳丽的配色，黑白灰的影像基调，才是对美术师功底的真正考验，“把黑白灰做出时代感和美感，对美术师来说是更难的。”

栾贺鑫不仅担任《延禧攻略》、《军师联盟》等电视剧的美术指导，最早也是各大电影的美术师。他坦言电影不同于电视剧，会为了几个镜头花大量的时间，以求做出理想的美术设计。不过，栾贺鑫也感觉到，现在电视剧的制作时间和成本都上来了，美术指导也能有更多的空间去创作一些细节上的东西。

制表分好品级也有明知故犯的设计

播出以来，《延禧攻略》的细节为很多观众所津津乐道。与于正的每部制作相似，剧中的设计是否符合事实都是焦点的话题，但这一次，对该剧的肯定声音比质疑要大。

造型指导宋晓涛其实也是于正的老搭档了，当年也曾一起扛过不少争议。他认为争议都是正常的事，“的确当年的华丽色彩，是之前在电视这一行没有出现过的，因为大家都做一些非常保守安全的颜色，很少有人会用这么激烈的颜色。”

在宋晓涛看来，自己的每次造型设计，都是根据不同的项目和不同的需要做出的调整。即使都是“宫”系列，《宫3》也与前作有些不同。到了《延禧攻略》，造型已经直接跳跃到古画的风格。

于正给了宋晓涛一个提示，他想做还原性比较高的写实风，但又不能过于传统，也就是不能像传统清装剧那种多少有些过时的感觉，还是希望里面有精致和细巧的部分。所以造型设计基本上都是来源于乾隆时期的古画，很多古画里面的生活方式，都是很雅致的。

宋晓涛是香港人，又有在海外求学的经历，很多古画的鉴赏经验，都是来自于以往到处游历的见闻，还有书店、博物馆和网络上的资料。“我会参考那个年代的原有的颜色图案和配搭，还要贴近这边的变化。但我觉得万变不离其宗吧，不能跳跃得太遥远，不然就会看得不是很舒服。”

从绣花到饰品，宋晓涛都是根据他们的身份和品级来定的，为了防止出错，宋晓涛还自己画了一个表格，哪个品级应该戴什么，衣服上的绣花图案有几个，“这个其实并没有严格的历史规定，但是我觉得你在戏剧里总是要分清晰一点。这是我自己定下来的规矩，所以就照着我的这个方式，去加他们的饰品和感觉。”

还有一些是明知道错误也要做的造型。很多历史博主肯定了《延禧攻略》中演员梳的包头，但是却觉得不该加上个燕尾，因为燕尾要到道光、嘉庆年间才出现。但是于正和宋晓涛还是选择了包头加燕尾的设计，因为他们觉得后面的头发直接梳上去很难看，所以还是要追求视觉美观。

据腾讯娱乐

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