南北朝时女子如何“对镜贴花黄”？

南北朝时期壁画中的妇女形象

《花木兰》剧照

迪士尼真人版电影《花木兰》预告片一出，立马登上了热搜。热议的焦点之一是主演花木兰的刘亦菲在一场戏中妆容色彩浓烈、颇为夸张。其实，这是南北朝时期比较流行的一款妆容：额黄妆。受佛教和民族融合的影响，这一时期流行过多款如今看起来难以接受的妆容，比如啼妆、半面妆等等。

木兰的浓烈妆容引争议

备受关注的迪士尼真人版电影《花木兰》，从开始全球选角时就保持着超高热度。前几天，《花木兰》的预告片一出马上又引起一波热议，“神仙姐姐”刘亦菲在剧中的造型和武打动作都让网友点赞。不过，预告片中一个花木兰相亲的镜头引起了很大关注，原因是花木兰过度浓烈和饱和的妆容。

从预告片中可以看出，这一幕戏是花木兰被家人安排去相亲，从衣服到妆容都经过了精心打扮。从现代审美的角度看，花木兰的妆容十分怪异：白到甚至有些“惨白”的额头，粗黑的眉毛，涂抹面积过大和过于浓艳的腮红，最显眼的莫过于眉间的红色花饰，红色花饰下面还有鹅黄色的铺底。再配上深厚的暗色背景，这张被化妆成的“花脸”还真有几分“女鬼”的气息。有网友说，这样的妆容简直连“神仙姐姐”也撑不住。而在外网的评价中，则有人说，“花木兰怎么把华为手机的标识画到了额头上？”

不只是花木兰，郑佩佩饰演的媒婆有一个一闪而过的侧脸镜头，镜头中的她，演技在线，但面部也是超乎一般的白，两颊上有浓重的腮红，唇妆也是艳丽的大红。最抢镜的是两条又黑又弯的眉毛，整张脸看起来宛如戏剧中夸张的人物造型。

其实在预告片中，花木兰的妆容有好几种，除了这个“相亲妆”让网友感觉到强烈不适之外，另外的造型还是颇受好评。一种是在家勤劳懂事的女儿木兰，穿着朴素温婉；还有一种是在战场上厮杀的将军装扮。也有人认为，“如果把这个妆容放到电影营造的整体环境中，应该就会协调了。”

南北朝时期流行的“额黄妆”

以今时之审美看起来如此怪异违和的妆容，其实正是对史实的还原。《木兰诗》中写道，“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”“花黄”指的正是花木兰的“额黄妆”，是南北朝时期的女子惯用的一种化妆造型。从南北朝时期壁画中的女子形象中能够看出，预告片中花木兰形象的真实度是非常高的。有专业人士认为，可能好莱坞团队沿用中国古代壁画人物形象的同时，忽略了现代观众的鉴赏能力和审美特点。

额黄妆是兴起于魏晋南北朝时期的妆容，一直延续到元代才慢慢消失，主要特点就是把额头涂成黄色，上面再辅以饰物。梁简文帝萧纲的《美女篇》中说：“约黄能效月，裁金巧作星。”李商隐《蝶三首》诗中有：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”在大量诗词中，额黄会被“花黄”“蕊黄”“鹅黄”等词所替换。额黄妆也并不是一种固定的样式，而是有多个种类，因大小不同、形状各异而千差万别，额黄可以是最为简易的圆点，也可以是极其复杂的图形。额黄配上大袖翩翩的长裙拖地，再加上珠钗等装饰性物品，更能突出女性的柔美，深受当时女性的喜爱。

这种妆容产生的原因，与当时佛教盛行有很大关系。女子将佛像中的眉间轮仿照在额头上，在额间贴黄花。所以额黄的位置和佛像中七大脉轮的眉间轮的位置是一样的。除了佛教原因之外，这种妆容也和民族融合有关。在多民族的文化碰撞中，北方的洒脱与中原的精致产生了许多新的妆容形式，比如将大半个脸部打上腮红、在两边的太阳穴画上对称的红色月牙等等。

自从额黄妆产生以来，对后世女性化妆的影响在很长时间内不曾间断，唐朝的花钿，宋朝的花子，都受额黄妆的影响，而且各具特色。也有学者认为，额黄不仅在妆容上使女子更娇艳柔美，同时寓意着具有洞察力和智慧，与当时女性的社会地位提高遥相呼应。

还有更夸张的啼妆、半面妆

女子本性爱美，早在战国时期女性就开始涂粉化妆了。在后来的历史进程中，女性的妆容也随着当时的社会风气经历了多种多样的变迁。从现在的眼光来看，有的精致俏丽，有的大气雍容，也有的浓烈怪异。这些妆容不只是女性化妆文化的一脉，也是一段时期社会风俗史的反映。

南北朝时期，除了花木兰的额黄妆，还流行过另一种雅致的妆容：梅花妆，即在额头贴梅花形的妆饰。据说南朝宋武帝的女儿寿阳公主，在正月初七仰卧在含章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅花，正好落在公主额上。额间被染成花瓣状，怎么也洗不掉。宫中女子见此纷纷效仿，剪梅花贴于额间，后来梅花妆逐渐形成一种风尚。

除了上文中提到的，多民族融合的南北朝时期还出现过多种妆容，比如白妆、紫妆、佛妆、啼妆、半面妆等。白妆是拿白粉敷面，不施胭脂，追求素雅之美。紫妆，顾名思义就是在脸上涂紫色粉，紫粉由米粉、胡粉和葵子汁调和而成。佛妆和额黄妆类似，只不过是把整个脸都涂黄。还有更加怪异的妆容，比如啼妆、半面妆。啼妆就是在眼角下施粉，就像啼痕一样。半面妆则是只化半边脸，源自梁元帝的妃子徐妃。如今看起来不可理解的各种妆容，或许在当时的社会环境中只不过一种常见的普通妆容。

可惜的是，这些古代女子画过的妆容，很多只存在于文字记载中，而没有留存的壁画等史料，让人们看到究竟是怎样的面貌。但是，不管是额黄妆还是梨花妆，都侧面反映了当时女性对于美的追求，为中国化妆史留下了不可或缺的一笔，也为今天的我们留下了无限的想象空间。（新时报记者徐敏）

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