人 物 汤唯：自嘲演戏还不够稳

在汤唯身上，你能看到成熟女人的稳重与隐忍，也能看到少女般的浪漫与天真。汤唯说：“我先生（金泰勇）总说，他像养了两个女儿。”至于大家给她扣上的“文艺”标签，“怎么都行，不拒绝，只要大家能看得到我的作品。”汤唯说。

享受这份“不简单”

薛晓路自认不是一个会在监视器前被感动的导演，“但在监视器前看了两场戏，我就被汤唯的表演打动了，她的眼神、举手投足间把一个女人的无奈、脆弱感体现得淋漓尽致。”薛晓路说。

电影《吹哨人》是俩人的第三次合作，相识于2012年，转眼过去的7年半让汤唯感慨颇多：“我记得当时江志强老板把《北京遇上西雅图》剧本给我时，我特喜欢，但考虑到自己没怎么演过喜剧，怕演不好。但他们鼓励我、相信我。可以说从开始到现在，和晓路的合作从来没让我失望过。你问我怎么演好这个角色，我只能说就照着她的剧本演呗。”

第一次看到《吹哨人》的剧本，汤唯就知道“这是薛晓路的东西”，它有清晰的逻辑条理，人物之间的微妙感情、对两性关系的探讨，随着故事情节的发展每一个阶段都充满了吸引力。

而她这一次面对的角色是一个笼罩着迷雾、让人捉摸不定的女人。在外界看来，这个自私善变的“心机女”，为了自己的欲望和利益把雷佳音饰演的马珂耍得团团转，这并不是一个讨喜的形象，但“她很真实”，“她是一个活生生的人，有过挫折也有迷茫，所以剧本才有可演的价值。我很享受去刻画这样一个不那么简单的人。”

对表演全情投入

《吹哨人》里有场雷佳音和汤唯在房顶上的追逐戏，无论是走位还是最终拍摄，都是二人亲身完成，“那场戏走完位晓路说，‘把演员’换上来，结果两个替身告诉她，刚刚就是演员自己跑的。我们一直在坚持能自己做的还是自己来。”

对表演，汤唯是出了名的认真、投入，确定选角之前，就开始进行三个月的魔鬼训练：学苏州评弹、学打麻将、穿旗袍，每天持续近10个小时的练习；拍《晚秋》时，把台词录下来，睡也听，走也听，到哪儿手中都握着台词本，最后连每句台词在纸上的什么位置她都能背得出来；合作《黄金时代》时，冯绍峰说她只要一空下来就会捧着剧本读，还重新抄写了小说，她用几个月的时间活在角色里，就像打坐一样全情投入……

雷佳音形容汤唯演戏就像在练“七伤拳”，容易令状态和情绪受伤。

自嘲戏演得不够稳

很多人眼中，当年那个颇具争议的角色给汤唯带来了太多光环，同时也给她带来了一段长时间的蛰伏期。这几年虽然产量不高，但几乎每年她都会有一部口碑佳作：2011年的《武侠》，提名金像奖最佳女主角；2013年，凭《晚秋》成为首位入围韩国百想大赏最佳女演员并最终胜出的外国女演员；2014年成为她的丰收年，《黄金时代》里倔强执著的萧红让她拿到香港电影导演协会最佳女主角、《北京遇上西雅图》系列成为内地爱情片经典IP。

但她从不回避自己表演上的不足：“以前拍戏，我会过分依赖导演或对手给的东西，再去探索我应该有的反应。因为我不是那种理论方法派，几乎全靠老天给我什么，我就做什么。”

她笑着评价自己的戏不是很稳，结婚生子后，戏拍得少了也体会到生活感知的重要性：“以前太紧绷，不够客观，一定要求自己活在角色里，如果我能站出一点儿再去看外面的世界，能更真实地感受表演。所以我越来越理解，松弛和水到渠成才是对戏更好的。”

习惯大隐隐于市

没有微博、不上综艺、不博眼球。不拍戏的时候汤唯习惯大隐隐于市，素面朝天地流连于图书馆、地铁站，她把这种状态称之为“冬眠”，“有角色的时候，才会醒一下”。

合作多次的薛晓路不假思索地冒出一句：“天呐，她才不怕没有曝光，从出道开始就那样，根本就没在乎过。”汤唯听了先是一笑，问记者什么是曝光，一旁的雷佳音给她科普“就是营业，发点微博、做点直播。”“从出道就总有人叫我开微博，但我更在意时间。我真的觉得自己的时间不够用，给家里的，给父母的，给工作的。而且我还有很多自己想做的事情，我只想把时间尽量多地、公平地分配给我生活的每一个方面。”

（图文据《新京报》 周慧晓婉/文 ）

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