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贾樟柯: 我还是老样子 是观众变了

来源:华商报 2018-09-17 01:06   http://www.yybnet.net/

贾樟柯执导的《江湖儿女》即将上映,与贾导以往默默拍片的风格不同,这次《江湖儿女》动静颇大,影片的故事时间拉长到20多年,情节好像也更商业。于是很多人说贾樟柯变了。在他看来,只是忠于每个时间段不同的自己。

我写剧本接受不了用普通话写

华商报:从《小武》到《任逍遥》《山河故人》再到这次的《江湖儿女》,都是对于家乡情感宝藏的挖掘,这种对于家乡情感的挖掘还会持续多久?

贾樟柯:我觉得会占据我大部分的创作吧。这是一个综合的原因,我在写剧本、处理人物的时候,就接受不了用普通话写。我觉得普通话没有办法来表达那么丰富的情感,更主要是每个区域都有自己处理人情世故的方法。我在写《江湖儿女》,我觉得必须用山西话来写,因为他们遇到了一些事儿,怎么去处理这些事儿,都是山西人的方法。但它不是说只有山西人才能看懂,最后呈现到银幕上是一个有血有肉的人是什么样。

华商报:在你的很多影片中有很多相似的情节和标签,比如家乡情怀、赵涛、斌哥,这是刻意安排的吗?

贾樟柯:也可以说是我拍摄比较随意的地方。巧巧和斌哥在2002年的《任逍遥》就出现了,当时他们故事并没有讲,这次因为又拍到了那个时代,干脆主人公就叫斌哥和巧巧,也保留了他们在那部电影里的发型衣着。我不太认同是一个标签,他就是我,我这个人写剧本拍电影,我是什么样的,投射到银幕上就是什么样的。

华商报:这次是固定的赵涛加廖凡,为什么这样选择?

贾樟柯:如果没有赵涛和廖凡,我这个电影可能不会拍出来,它确实是我所有电影里面最注重人物刻画和塑造的影片。它是长篇小说式的电影,它的时空很宽阔,人物也很宽阔,要从20多岁演到40多岁,这个很难。赵涛在《山河故人》里已经有这样的表演,她有能力做得更好。廖凡,我是他影迷。这两个人都是拥有非常厉害的表演技术的演员。男性的皮肤不用在意,但造型必须斟酌,廖凡提议留胡子。女孩皮肤变化很重要,我对妆发方面不是太敏感,就交给赵涛来协调化妆师,要四点半起床化妆,和灯光、摄影沟通。果然拍出来完成度非常好。技术上他们对白会找不同的发声部位,你能感觉到他们的声音从有点尖到厚的变化。

说我是文艺片导演说明我还注重艺术质量

华商报:观众定义你为文艺片导演,你接受这种定义吗?

贾樟柯:可以说这个定位非常好,这些年电影的题材和风格都在变,但大家依然定义我为文艺片导演,说明我驾驭这些题材的时候还是比较注重艺术质量的,保持这样的艺术要求,让大家觉得好像他一直很文艺。

华商报:这次《江湖儿女》你在卖力宣传、接受影片商业上的运作,这些算不算新变化?

贾樟柯:我过去拍电影都是悄没声就拍了,因为我这个投资也比较固定,不用满世界去找钱,想拍什么就拍,拍完之后大家才知道贾樟柯又拍了一个什么电影。到《山河故人》的时候,我们同事就说不能再这么拍电影,拍之前就应该昭告天下,大家都有个准备,要不然的话发行宣传都不知道,准备时间都比较短。我觉得也有道理。所以去年开机前后就开始做宣传,结果很多合作方都找过来,都是好朋友,那就大家一起玩吧。但我发现媒体环境变了,过去我没有上过综艺节目、真人秀,这次我去参加了《朗读者》《我就是演员》的录制。我对互联网的关注之前就是看新闻,发微博、微信,这次去了很多没有去过的社区,虎扑、哔哩哔哩,都挺好玩的,也丰富一下自己的生活。

现在的我和20年前的自己是两个人

华商报:听说这次你将二十多年拍片中的镜头素材都用到了这部影片中?

贾樟柯:用了一部分。电影开始于2001年,那时候我用DV拍纪录片,这次我就剪了一些片段,我觉得这些素材太珍贵了,很有历史感,就决定保留。这次一共用了六种摄影器材,这些器材拍出来的影像,就是一种历史的记忆。这也有两种选择,一种是强烈的对比,一种是柔和的过度。我喜欢那种微妙的过度,因为我们处在时代的变化里面,其实是不知不觉的变化着的。

华商报:很多人说从《山河故人》开始贾樟柯变了,开始拍大家看得懂的故事了,你接受这样的说法吗?

贾樟柯:我觉得我还是老样子,每个年代、每个时间点捕捉我最想拍的人物和故事,是观众变了。过去观众不喜欢看长镜头,现在很多观众在谈论长镜头,很享受。而且我觉得变是必然的。现在的我和20年前的自己是两个人。比如过去不会拍很长的时间跨度,此时此刻有什么想拍就拍了。现在40多岁,才能真的了解人和时间的关系,因为命运已经来回好几次。可能过了这个年龄阶段,又会拍其他类型。忠实于自己就是忠实于每个年龄段、每个时间点的自己。华商报记者 罗媛媛

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