女星扮丑，能迎来演员的诞生吗

刘杰导演的电影《宝贝儿》在全国上映，主演杨幂饰演一个因先天缺陷而被父母抛弃的弃儿，与之前银幕上光鲜亮丽的角色形成巨大反差。不久之前，马伊琍也在电影《找到你》《未择之路》之中有牺牲形象的演出，全程素颜。近十年，国内有很多女演员都为了角色通过素颜、增肥、扮丑等各种方式不惜牺牲形象，比如之前蒋雯丽在《立春》中以增肥15公斤，满脸雀斑的形象出现在银幕中；《亲爱的》中赵薇全程素颜出演农村妇女；谭卓在《暴裂无声》中饰演一个体弱多病的村妇，满脸蜡黄……

女明星能够去扮丑，并不能证明她就有演技，只是说明她可以用演员的心态去接受能够让自己发挥演技的角色，更重要的是，令观众相信，原来她并不是甘愿一直“花瓶”下去，而是她一直是在寻找如何诠释这样角色的合适机会。

为什么女星甘愿扮丑？

演员基本修养

面对好剧本，有些女演员在选角色的时候根本不去在乎角色有多光鲜亮丽，她们更在意的是角色是不是符合片中人物的设定，是否真实可信，在表演上有没有发挥的空间。这是作为一个演员的基本修养。国内有不少女演员其实更钟情于在这种更为“朴素”的形象下演戏，比如谭卓、秦海璐、颜丙燕等这些女演员，她们很多角色都是素颜，甚至在形象上做出巨大颠覆。

谭卓在2017年的电影《暴裂无声》中饰演一个失踪孩子的母亲翠霞，常年卧病在床，丧失了劳动能力，在形象上极其平凡，大部分表演是坐在床上完成的。最开始，选角导演就向导演忻钰坤推荐谭卓来演这个角色，但导演觉得这个角色戏份有点少，不好意思张口。最后还是抱着试一试的态度与谭卓见面聊了下，结果在聊角色的时候谭卓的眼泪一下就出来了，一直哇哇大哭，忻钰坤被惊到了，“她的情绪太强烈了。”谭卓边哭边聊，最后定下了这个角色，特意为这个戏留出了档期。

摆脱“花瓶”标签

也有很多女演员大多数时候都是演一些“玛丽苏”角色，银幕上的形象光彩夺目，360度无死角。杨幂的大多数角色都是如此，在市场方面有一定号召力，但却往往被观众贴上“花瓶”标签，没有拿得出手的代表作。

所以，她们急需用一部作品来摆脱“花瓶”标签，而“扮丑”算是一种“捷径”。刘杰导演的《宝贝儿》就为杨幂提供了一次很好发挥演技的机会。这也是杨幂第一次触碰文艺片，她在片中饰演一个因身体缺陷被父母遗弃的女孩。在片中，她不再是以往光鲜亮丽的形象示人，而是脸上画了雀斑，头发枯槁，衣着朴素，完全颠覆了之前“流量小花”的形象。虽然在采访中杨幂表示接这部戏的原因是“这部电影的思考意义大于电影本身，想尝试一下。”但是于她个人而言，想要摆脱“花瓶”标签，证明自己除了是“流量明星”之外，还是一个演员的考量更直接一些。不然，她也不可能以极低的片酬，断断续续为这部戏补拍两次，在剧组共待了90天时间，都够她接三部古装剧了。

“扮丑”更容易得奖

虽然很多演员“扮丑”或者自毁形象的一些表演并非出于拿奖的心态，但是颠覆形象的表演更容易拿奖，却是一件不容置疑的事实。奥斯卡评委就特别钟情于这种表演。国内的情况也大致如此，赵薇凭借2014年影片《亲爱的》中失去孩子的农村妇女，首次获得金像奖最佳女主角；蒋雯丽凭借2007年影片《立春》中貌不出众的小城市声乐老师王彩玲，为她赢得了首个金鸡奖最佳女主角。

也并非所有在形象上动过手脚的角色都容易获奖，也要看影片的题材、剧本、演员个人的表演天分等因素。赵薇对于扮丑这件事也是很挑剔的，在拍摄《画皮》时，导演要求她扮一个青面獠牙的女鬼形象，赵薇果断拒绝了，“我可以从头到尾演一个怪物，但不会为了一场戏扮丑。”滕朝

女星扮丑的国外实例

国外女星为了角色扮丑、自毁形象的有很多，比如娜塔莉·波特曼、希拉里·斯万克。

在这些“扮丑”的女星中，最为著名的还属查理兹·塞隆在《女魔头》中做出的牺牲。为了角色，她增肥30磅，剃掉了眉毛，在脸上画满雀斑和疤痕，戴上参差不齐的假牙，还用褐色隐形眼镜遮住了自己湛绿色的眼睛。她不但在长相上尽量向角色靠拢，就连身体动作，手势乃至面部表情，也都力图惟妙惟肖地模拟饰演角色的性格和感觉。塞隆奉献了一场伟大的表演。她凭借这个角色包揽了第76届奥斯卡金像奖、第54届柏林国际电影节和第61届美国金球奖电影类最佳女主角。滕朝

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