艺术的镜像互文 读黄震的诗

艺术家黄震通常用石膏，用钢材，用油彩和丙烯作诗，偶一诉诸文字，令人拍案惊愕。

他并不刻意于文本形式，但内涵结构却有着逻辑上的蟠屈遒劲，外在的失衡体现了内在的巨大扭矩和张力。

他以个体生命的感觉，抗拒任何宏大叙事的消解。他的灵魂是赤裸的，被呈在托盘里，献祭到一个最高的永恒的审判者的眼前。他的诗境是诡异的，鬼魂，病痛，模糊了现实与虚幻的界限。他不仅凝视深渊，更跳入深渊与鬼魂厮混，对话，缠斗。他的神经暴露在皮肤之外，强韧如同碳素纤维，敏感如阵控雷达。淡淡的忧伤，尖锐的荒诞，短暂的超脱，永不放弃的既疲倦又不屈的抗争。他的诗好比他的油画，看不到确切的形貌和线条。有浓郁的表现主义气质和黑暗艺术气息。

即便是在灵感与意象的诗国中，他偏爱的概念与意象依旧具备钢材，石头和颜料的品质。住在“悠然见蜀山”的工作室里，山在他眼里是质量，是体积，是力量，于是他注定与陶渊明形同路人。

作为早年以青岛大型城雕“五月的风”名世的艺术家，他个人的现实命运与他的诗歌风格如同两个平行宇宙并不交叉。

长长的牵牛花一样的末端，长出一朵“抖包袱”一样的小机灵——黄震的诗绝无小清新式的线性攀爬，没有达尔文式的进化，而是将瞬间的感觉，直觉，幻觉，概念和意象，以波洛克式的滴画法，以赵无极的泼墨法，挤压、冲击，进而一股脑倾泻出来，他的章法隐秘而清澈，效果不是来自宣纸上的晕染技法，而是一种矿物结晶式的全面生长。

他的风味是苏格兰单一麦芽，有浓厚的泥煤与但丁《《神曲》尤其是《炼狱》的气息，即便掺和一小杯柠檬汁，或是两片薄荷叶都会变味走调。他的诗，孤愤哀伤，遗世独立；他的雕塑与画，繁复细腻，又雄浑质朴，令人眼花缭乱——他的艺术与大众品位毫不妥协，他的雕塑、绘画、行为艺术形成无意却精确的镜像互文——镜子一般对称的意蕴和感染力。

布罗茨基“用诗歌的花粉为散文授精”，黄震则是用雕塑和绘画为诗歌授精，还是相反？

网上有很多黄震，我说的是中国黄震。凌琪

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