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九九重阳 绘画作品中的重阳节是什么样 □杨晓萌

来源:西安晚报 2018-10-14 04:54   http://www.yybnet.net/

《月曼清游图》之“重阳赏菊”陈枚(清代)《重阳生日》齐白石(近代)《菊花图》吴昌硕(清代)《重阳佳节菊花开》 李苦禅(近代)《王摩诘诗意图》石涛(清代)

农历九月初九,传统的重阳节即将来临。作为中国四大传统祭祖节日之一,重阳节的叫法很多,按日子说叫“重阳节”、“重九节”;按风俗说又常常被人称为“登高节”、“茱萸节”、“菊花节”、“老人节”等。唐代以后,重阳节逐渐成为文人雅士聚会饮酒、赏菊、绘画、吟诗的日子。古往今来以重阳为题材的绘画留传下来的不少,绘画中的重阳节是什么样的呢?

重阳登高石涛张大千绘图抒情

重阳节首先有登高的习俗,金秋九月,天高气爽,这个季节登高远望可达到心旷神怡、健身祛病的目的。早在西汉,《长安志》中就有汉代京城九月九日时人们游玩观景之记载。在东晋时,有著名的“龙山落帽”故事。而重阳登高也成为中国诗画中的一个永恒题材,例如石涛的《重阳登高图》、张大千的《重阳登高图》等就是以此为题材绘制而成。

清代石涛绘的《重阳登高图》题识:“重阳无雨懒登高,笔写苍兴自豪,笑煞当时梅道者敢将浓墨搨枯焦山,丁子九日清湘石涛济道人漫设于青溪。”

徐邦达为此幅作品题了边跋:“乔木蒙丛罗列高,衡门独立兴犹豪。群峰点点看苍润,浓墨沙弥笔岂焦。和画中大涤子自题诗元韵。画作于清康熙廿三年甲子,道人时年四十又三岁,师梅沙弥,墨法浓润而不枯焦。可喜爰也,友人携示属题。一九九八年夏,东海徐邦达并记于白下门。”

张大千所作的《重阳登高图》画面上山峰巍峨,重峦叠嶂,庙宇庄严,风景独特。此画作构图严谨,视野开阔,笔墨华滋,气势磅礴,以宇宙之大、莫过我心的气魄,成功地表现出关陇山水的雄伟挺拔及石骨坚凝的特质,表现了画家在重阳佳节时登高望远和怀念友人,并有浓厚的生活情趣。这种登高望远,怀念亲友的情感在题诗和落款中有明确的记述:“书来为说济南事,苦忆关家兄弟贤,正是鹊华好秋色,明湖听曲更何年?”

重阳画菊宫廷民间皆流行

重阳节赏菊、饮菊花酒古时也极为普遍,菊花可以静心、祛毒,所以重阳节又称“菊花节”,画家们也常常以重阳赏菊为题材绘制作品。清廷画家陈枚的《月曼清游图》册中,记录了宫廷嫔妃们九月主要活动就是重阳赏菊。重阳菊花也成为画家们笔下的重要题材,例如清代张同曾的《菊花图》、李苦禅的《重阳佳节菊花开》等都是这一题材的绘画作品。

《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活:正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”……九月“重阳赏菊”……十二月“踏雪寻诗”。陈枚通过十二幅生动的画面体现宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容,在民间生活中均习以为常。此图所绘人物造型生动准确,笔致工细严谨,图中楼台房室建筑采用西洋焦点透视法绘成,根据图中透视线斜度的变化,加强了平面画幅的立体、纵深效果,在有限的画面上扩展出无限的空间。

清代张同曾绘的《菊花图》绘粉、黄、白、紫四色折枝菊花,用笔工整,设色秀雅。自题仿恽寿平之法,仍有勾勒之笔,画面清隽娟丽。尤其白菊直接以绢为底,铅白勾画,显得晶莹剔透,别有神韵。图绘秋菊满幅,繁簇似锦,争奇斗艳,生机勃勃,表现出秋菊傲霜的品格。此画用笔劲健洒脱,菊花结构缜密,设色淡雅,满纸菊花一气呵成。

在历代画家们的画菊作品里,很多题跋也会提到在民间极受重视的重阳节。明代徐渭在他的花卉图卷中就题有:“忽报街头糕五色,西风重九菊花天”的句子。清末吴昌硕在一幅菊花图上也题诗曰:“荒岩寂寞无俗情,老菊独得秋气清,登高一笑作重九,挹赤城露餐落英。”同时,菊花在民间也被人们称作延年益寿的花,有很多画菊花的中国画作品都题为“长寿”,齐白石有一幅作品就题为“延年益寿”,画的就是菊花。另外,齐白石93岁那一年,画了一张《重阳生日》给生于重阳的夏衍先生庆生,画面内容也是菊花。

画中友聚

喝酒吟诗忆兄弟

唐代以后,重阳节逐渐成为文人雅士聚会饮酒,赏菊、绘画、吟诗的日子,出现了大量吟咏重阳节的诗词,以及以重阳节为题材的绘画作品,其中最广为人传颂的千古名诗有王维的《九月九日忆山东兄弟》:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲,遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”清代画家石涛也以此诗为引创作了《王摩诘诗意图》。画中,两位友人席地而坐,面对着窗外的园子,远处的高山,喝着酒拉着家常,回忆着远方兄弟。

《王摩诘诗意图》题原文云:“‘独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。\’写此图乃借诗吐纳思乡之情,山凹幽深的笔致,伴随着清和的悠悠微风,虽隐至于空谷山林之中,然每逢重阳佳节到来之时,心中总是涌起对远方亲朋故友的思念。可以看出,上人虽隐逸空门,但思想内在的感情还是非常丰富的。款落‘王维《九日忆山东兄弟作》,余以范宽笔意写之。清湘济\’。钤白文‘老涛\’‘苦瓜\’两枚印。”此幅诗意画中,楚江宽广无际的浩浩江水,营造了画家内在的广阔心胸;山中清澈宁静的梵古之音,让灵动真实的笔墨更具震撼力。

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