傻白甜、无脑反智……都市剧女性角色为何“失色失智”

《恋爱先生》中，女主角罗玥的“独立女性人设”也没有立起来。 《欢乐颂》系列中对安迪工作能力的展现并不令人信服。

在2018年电视节目春推会上，知名女演员陈数在论坛上表达了关于目前国产电视剧中女性角色呈现方式的困惑，引起了部分创作者的关注。大意是在当下的国产剧中，女性角色依然在用最传统的方式，如柔软、脆弱、无奈，接受男性帮助的方式去表达。而欧美剧中传递出来女性在社会当中的担当和独立，更丰富的个人魅力，在很多国产剧当中不那么容易找得到；日韩剧中，女性角色在职场和生活等多方面，表现层次也非常丰富。当代审美下，女性角色应该呈现的是那些更成熟的东西。

都市剧女性塑造承担一定美学意义

陈数的困惑可谓说出了许多创作者的心声，国产剧女性形象问题可谓是顽疾，闭着眼睛就能想得到——傻白甜、玛丽苏、无脑反智、有事找男人、姐妹翻脸……以至于到了今天的电视剧里，但凡一个智商在线、行为处事果断爽利像个正常人的女性角色就会受到好评的程度。

不久前刚刚播毕的《恋爱先生》《老男孩》和《美好生活》，更是把女性角色的失色失智推向了一个高潮。两部剧集，七八个主要女性角色，几乎没有一个心智正常有魅力的，“讲真，没有一个酒店会要罗玥这样的员工”“希望《老男孩》中所有女生原地爆炸”之类的热评一直不绝。

我们把国产剧这个范围再缩小一点，仅圈定为都市剧——毕竟哪怕《花千骨》的影响力再大，也很少有正常女性观众会把自己等同于“宇宙间最后一个神——花千骨”去共情。但很多都市剧中的女性角色则担负着为女性观众圆梦或成为其向往的重任。

比如《欢乐颂》系列中的安迪，她出场时28岁，已经有过血洗华尔街的经历。但剧集中是怎样呈现她魅力的呢？老谭、小包总和奇点这样的成功多金的男人为她忙前忙后，形象又深刻地传达出——女性的价值要被异性（尤其是优秀的异性）认可才能得到确认。至于她那震惊上海滩的工作能力是如何呈现的？很抱歉，是那些“索罗斯听了沉默，巴菲特见到流泪”的可笑嘴炮。

反观《迷雾》开篇的高慧兰，婚姻走入死胡同，后继者虎视眈眈，在充满男性对手的电视台里树敌多多，依然强大、自信，极具女性魅力，妆容精致到时刻可以拍大片、衣着优雅得体、在最艰难的情况下依然有自己的新闻底线。与《傲骨之战》中戴安异曲同工，但她又绝对不是“女魔头”“男人婆”，与前些年国产都市剧中那些时尚、传媒行业的假人、玩偶一般的“女魔头”截然不同，她的强大建立在对自己专业技能的极度自信和对自己所从事事业的强烈信念之上，这种强大不可战胜。

而国产剧的反例当然是《大丈夫》中的李小冉角色和《小丈夫》中的俞飞鸿饰演的角色，她们的“魔头”体现在更年期一般的歇斯底里和喜怒无常。

国产剧难寻有人格魅力的女主角

正在热播的《南方有乔木》中，两个性格经历出身各不相同，但都非常有魅力的男人为女主角南乔要死要活。虽然依然没有摆脱玛丽苏本体，但白百何的女性科研工作者好歹不像杨幂悬浮于空中的翻译官和谈判官那么可笑。

而剧中的另一位女性角色安宁，自预告片起就得到了广大女性观众的高度期待，天天呼吁秦海璐上线。无他，这是一个很复杂、充满人性灰色一面的女人，等一个这样的角色我们容易吗？纵观近两年都市剧主要女性角色，除了骆玉珠（《鸡毛飞上天》）和唐晶（《我的前半生》），你还能想起谁？

编剧作为国产剧创作中话语权最低的环节，最不应该背这个锅，有分析说，能接受自强独立有人格魅力的女主角的观众，他/她们或许掌握一定的互联网舆情话语权，但绝对不是支撑收视数据的主要人群，这是观众的选择；观众说电视台播啥我看啥啊，电视台的口味就是如此——铁的事实证明，许多傻白甜和反智女主角的电视剧收视并不差。

电视台则表示片方可供我们选择的东西都是如此，我们只是在傻白甜和玛丽苏里作抉择，我们又不生产水，我们只是搬运工；而片方则说自己巨冤，你知道演员多难求吗，她们只演IP剧，可都市小言文的本质和核心就是反智啊，流量小花就爱演这些呀，你说那些有追求的中年演技派，你问问电视台买吗，买的话我立马找她演……

实际上，这个行业的环环相扣让所有从业者都难辞其咎。什么时候我们能先把女主角的智商拉到一个正常水平线，再来谈“大女主”比较合适。

（摘自《新京报》）

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