《上阳台帖》李白唯一传世书法真迹

翟天临演绎了李白的潇洒自如。

中国文化史上有两次伟大的相遇，堪比太阳和月亮的相碰。第一次是孔子遇见老子；第二次是杜甫遇见李白。公元744年，44岁的李白和33岁的杜甫在洛阳相遇，相传李白传世的唯一书法真迹——草书《上阳台帖》就作于这次诗仙与诗圣的相遇。

杜甫与李白来到河南王屋山阳台观拜访老友司马承祯道长，岂料道长早已仙逝。望着眼前道长留下的山水壁画，李白挥笔写就这篇自咏四言行草诗。《上阳台帖》共25字，用笔纵放自如，意态万千，再现了“笔落惊风雨”的飘逸豪放，是诗仙李白传世的唯一书法真迹。

山高水长的放浪形骸

何为《上阳台帖》？且看它的自白：“草书五行，字廿五。上阳台帖，谪仙人之真迹，管窥青莲居士风采之万一而已。太白一生行路难，仗剑天涯，诗酒作伴，不知何处是他乡。鲲鹏之志，是涤荡颓靡的豪情。无枝可依，是震动八荒的孤鸣。且乐生前一杯酒，何须身后千载名。来来来，举杯消愁，万古何惧！”

天宝三年（744），李白厌倦了御用文人的生活，赐金放还出长安。他来到河南王屋山阳台观拜访老友司马承祯道长，岂料道长早已仙逝。不见其人，惟有墨宝，望着道长留下的山水壁画，李白挥笔写就这篇自咏四言行草诗《上阳台帖》：

山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。

王屋山高耸入云，水源远流长，这里的景物造化万千，如果不是文采卓越，笔法老成，如何能将这清秀壮丽表达得穷尽呢？寥寥25字，既赞颂了王屋山高耸之势，也称赞了司马承祯的作品和为人，作者的仰慕之情溢于言表。

被作诗耽误的书法家

一提起诗仙李白，大家都非常熟悉，他一生作诗无数，“绣口一吐，就是半个盛唐”。如果没有李白的诗意，我们的生活会失去了许多表达的乐趣。想辞职，不能说“我辈岂是蓬蒿人”；处逆境，不能用“天生我才必有用”来安慰自己；赔了钱，也不能用“千金散尽还复来”平复心绪。

其实李白在书法方面也小有成就，只是因诗名太盛，掩盖了书法。他的书作传世极少，存世真迹《上阳台帖》弥足珍贵，独步中唐。已故国学大师启功曾撰文《李白<上阳台帖>墨迹》，确认其为李白真迹。

《上阳台帖》共25字，用笔纵放自如，快健流畅。于苍劲中见挺秀，意态万千，再现了“笔落惊风雨”的飘逸豪放，更是诗仙李白传世的唯一书法真迹。在这豪迈隽逸的行草背后，李白的狂放潇洒跃然纸上。

书法作品的引首有乾隆楷书题“青蓮逸翰”四字，正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签：“唐李太白上阳台”一行。后纸还有宋徽宗赵佶，元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁，清乾隆题跋和观款。

这是李白传世的唯一书迹，其落笔天纵，收笔处一放开锋，宋黄庭坚在《山谷题跋》中称赞李白的诗书：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”

《上阳台帖》的收藏经历十分传奇，先后被多位文人墨客珍藏。此帖曾入宣和内府，后归贾似道，元代经张晏处，明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外。民国时入张伯驹手，新中国成立后献给国家。1958年，此帖转交故宫博物院收藏。 封面新闻记者曾洁李白《上阳台帖》。（故宫博物院藏）

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