《天梯：蔡国强的艺术》一场艺术与亲情的盛大绽放

海报唯美体现了蔡国强与他酷爱的烟火艺术水乳交融(

凝聚了蔡国强二十多年心血的天梯成功绽放。

在《猩球崛起》和《王牌保镖》等商业大片的前后夹击下，22日上映的《天梯：蔡国强的艺术》这部纪录片非常不起眼：市内极少有影院排了片，即便排也只排一场，有种刚上映就要下线的节奏。

纪录片所关注的蔡国强，是当今世界最重要的艺术家之一，艺术表现横跨绘画、装置、录像及表演艺术等多种类，而本片关注的重点则是他的烟花艺术代表———《天梯》：一座500米高的焰火梯子。导演凯文·麦克唐纳曾凭借纪录片《九月的一天》获得72届奥斯卡最佳纪录长片。为拍好这部片子，凯文·麦克唐纳耗时两年，从纽约、布宜诺斯艾利斯、上海、北京、“鞭炮之乡”浏阳，再到蔡国强的家乡泉州，最后再从长达两年、上千个小时的拍摄素材中整理筛选出最有价值的部分，浓缩成了一部73分钟的纪录片。

要评价这样一部纪录片，不可避免地分为两个维度，一个维度是关于艺术家蔡国强，另一个维度则是纪录本身。

蔡国强是泉州人，上世纪80年代他从泉州出发，然后辗转于五大洲四大洋，在不同地域文化的浸染中形成了极具包容性的艺术品味，也让他不断被国际艺术舞台认可，成为享誉全球的爆破艺术家。虽然他的作品包罗万象，但所使用的大部分元素，包括烟火、风水、中医、龙、少数民族文化都来源于中国，最引人关注的烟火作品，也和火药发明背景及鞭炮之乡浏阳有着密不可分的关系。

蔡国强对于天梯烟火的想象，从二十多年前就开始萌芽，二十年间他辗转世界各地，经过1994年在英国巴斯、2001年在上海APEC、2012年在洛杉矶的一次次挑战和挫折，多年来不断地调整细节，终于于2015年在老家泉州成功燃放。

《天梯：蔡国强的艺术》记录的是蔡国强第四次尝试烟火作品《天梯》的过程。由于烟花表演这种艺术形式的特殊性，除非是亲临现场，很难体会到那种绚烂多彩却又稍纵即逝的美感，但受限于蔡国强艺术表演的私密性，包含着大量烟火表演的纪录片，反成了围观这场享誉世界的烟火表演的最佳方式。在纪录片的末尾，成功燃烧的天梯嘶吼着拔地而起，并在绚烂的火光中节节升空，好像在拼尽全力和无边的宇宙对话，震撼人心。

纪录片在探索蔡国强艺术追求的过程中，还重点关注了他的家庭，当蔡国强表示天梯最大的创作动力是来源于奶奶时，着实让人吃惊。从筹备到多次试验，天梯这个非常“烧钱”的项目鲜有媒体宣传报道，燃放成功当晚也只是邀请了制作团队和亲友观赏，一瞬间的绚烂竟然只是为了让奶奶看到，这样的情感表达足够“任性”，也足够打动人心。

凯文·麦克唐纳在从浩瀚素材中选择的时候存在一个倾向，那就是如何将艺术家本身的经历和他的作品结合起来。蔡国强从中国泉州出发，辗转世界各地，他的艺术表达和中国传统文化的关系是若即若离的：北京奥运会一步一步的大脚丫和上海APEC会议期间接近自然山野的烟火艺术代表着亲近，而多年来他在国外艺术展览中充满道德争议的作品，又体现他与传统中国文化的疏离感。纪录片表达了这种矛盾，也用一种纯粹的、客观的视角，从与蔡国强艺术相关的性格因素、亲情关系及历史地理因素入手，来对他的艺术灵感进行溯源。

一个有意思的地方是，很多西方导演在拍摄中国艺术家时，都试图通过对艺术家的记录来探索中国政治，也就不可避免地用一种主观视角，给艺术表达贴上政治标签，以此来引发更广泛的关注，凯文·麦克唐纳在处理这个问题过程中则很冷静，关于艺术与政治关系的探讨却只是蜻蜓点水地一笔带过，用张艺谋的嘴表达了些许无奈，没有着墨过多，保证了记录的客观性。

第一个维度的艺术家蔡国强是立体、鲜活的，而第二维度的纪录本身，则靠丰富的细节和流畅的讲述，将蔡国强壮观烟火艺术背后那个敏感、脆弱且不断妥协挣扎的内心，纤毫毕现又冷静客观地表达了出来。两个维度的融合互通，才造就了《天梯：蔡国强的艺术》这部纪录片在人物感情捕捉、视觉感官体验、艺术灵感溯源三个方面的完美呈现。

记者高磊盈

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