拍青春电影 陈可辛放手给年轻导演

9月14日中秋档上映的电影《七月与安生》上周在北京举行超前点映。尽管顶着热门IP的头衔，但监制陈可辛并没有打算把《七月与安生》打造为一部“爆款”电影，而是希望在文艺片和商业片之间找到一种平衡。在会后交流时，他打趣地说：“我们不是张一白10月要上映的那部电影（《从你的全世界路过》），一来就要10个亿才满足。能拍出一部好的电影，能赚点钱，就很好了。”

《七月与安生》剧照。

内地80后的集体回忆，香港导演也能拍好

《七月与安生》是安妮宝贝2002年的作品，时隔14年，这部作品是如何走上大银幕的呢？陈可辛透露，他每个月都会收到好几本IP小说，但大多数都是好几百页，根本看不完，而《七月与安生》只有二十几页，所以一下子从众多IP中脱颖而出。

“它跟我年轻时喜欢的东西很像，三角爱情。”更吸引他的，是小说“很全面地描写了80后的集体回忆”，正如他上一部大获成功的作品《中国合伙人》。“每次看到集体回忆，我都会很喜欢，也对这几十年内地的一些变化，年轻人一代跟一代之间的不一样，很感兴趣。”因此在电影中，观众可以看到两位女主角从初中军训相识，经历了中高考、择业、北漂直至结婚、生子这一系列人生经历，可以说涵盖了80后的青春记忆和成长轨迹。包括片中的配乐，许巍、崔健、王菲、新裤子的歌曲都是时代象征意味十足的音乐符号。

作为香港导演，陈可辛认为，拍出内地人的集体回忆并不难：“在我身边围绕着很多非常接地气的内地工作人员，到最后把关就是演员，看他觉得台词顺还是不顺。”而作为导演，“最重要的就是观察，然后要尽量谦虚，做一块海绵。”而对于新导演曾国祥来说，他特别在意的就是，“不希望大家觉得这是一个香港导演拍的”。因此，虽然上世纪90年代内地流行港台歌曲，但他还是比较抗拒把香港音乐放在电影里，他谦虚地表示，自己“尽量跟内地的工作人员多学习”。

猜不透年轻观众，陈可辛给新导演绝对自由

最让观众意外的是，电影不仅在七月和安生成长的经历中填充了很多细节，还在结局上对原著进行了重大的颠覆，甚至有多重反转。对于这样的处理，导演曾国祥解释说，“我觉得这个戏的主题就是两个女生在交换人生，如果要呈现交换人生，就要改结局。”而且，当年小说的读者已经成熟了很多，对电影的要求也越来越高，所以他希望“在讲故事的结构上变的复杂一点，尽量保留原著里面有的情感，但是多一点质感。”

对于“交换人生”这一主题，陈可辛说，自己一度觉得这个概念“太过知识分子，太装了，在商业片里行不通。”尤其是多重反转的叙事结构，他坚定地认为“观众肯定不喜欢”。后来影片在80后、90后观众中做了两场试映，“没想到观众完全买单，而且非常喜欢这个结局。”说到这里，他不由地感慨道：“我终于明白，我真的是老了。现在年轻人不是我想象的那种。”不过，他始终认为，“作为监制，不应该捍卫你觉得对的东西，只需要在商业上保证电影不会失败，其余应该给导演绝对的自由。

作为一部女性题材电影，周冬雨和马思纯两位女主角的表现亮眼，将女性之间的友谊、成长与背叛演绎得细致入微。尤其是周冬雨饰演的安生，一改她以往单纯、安静的“乖乖女”形象，变得古灵精怪甚至放荡不羁，因此她的演技也被媒体评价为“有质的飞跃”。

对于选择这两位演员，曾国祥认为很幸运，因为“这两个演员不是很贵，但是很会演。”陈可辛称赞周冬雨在拍摄时几乎每一条的台词都不一样，完全是用自己的语言在讲台词。他也肯定了马思纯的演技。“因为有了那么有趣、不停在抢戏的周冬雨，你才更需要有马思纯，一个那么能Hold住的角色跟演员。这两个人的配合是非常难得的。”他认为，观众其实更需要通过马思纯的角色去带入电影，因为“90%的女生都是七月”。(北京晚报)

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导演热门点评

关于影市降温：“这是一个正常的调控吧，去年的票房增长的那么厉害，肯定会有泡沫。很多新的行业规则，使得票房突然间高了很多，今年回归到现实，就是把去年双倍的事情摊分回来了。对未来五年，我还是挺乐观的。对我们这些比较专业的、认认真真做电影的，现在已经是我做了几十年电影最好的时候。”——陈可辛 

关于新片《李娜》：“现在还在剧本筹备阶段，最快也要明年年底才能开机，有一部分戏会在武汉取景。” ——陈可辛 

关于曾志伟：“《双城故事》肯定看过，那是第一次觉得我爸爸（曾志伟）会演戏。小时候，我觉得他演得都是很黄、很色那种，太讨厌了。第一次看到陈导的《双城故事》的时候就很感动，原来，我爸爸可以演很认真的电影。”——曾国祥 

《七月与安生》主创人员。

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