千言万语，细水流长

故事在胜利到来前结束，没有交代刘黑仔、方兰和锦荣的结局，而梁家辉扮演的老年“彬仔”以一句老泪纵横的“我很想她”，胜过了千言万语。那些不能兑现的拥抱，不诉离殇的告别，都分明在指向着那一轮明月——“胜利再见”。

出于道义上的支持，将一个夜晚交付本届金像奖的大赢家——《明月几时有》。

坐拥现代生活的各种黑科技，重现当年明月只需动动指尖。陡然穿越却毫无障碍，都归因于导演的功力。

出乎意料的是，全片除了弥漫着许鞍华一如既往的“闷”，却也非常好看。

《明月几时有》很适合与《至暗时刻》平行观看。同为战争题材，两位导演的把握异曲同工。《至暗时刻》中的“大人物”丘吉尔面对的是山雨欲来时的各种势力斗争和内心激战，而《明月几时有》里那些最本土的香港人正挣扎在黎明前的黑暗中。没有战争的战争片，却由始至终流动着兵临城下的胶着气息。

这是许鞍华眼中的一段香港历史。

1941年末，香港沦陷。日军侵占香港疯狂抢掠，搜捕滞留在香港的中国文化人士，强令他们合作。东江游击队接到上级指示，紧急营救躲避在香港、九龙的文化人士，在香港人民的掩护救助下，茅盾、邹韬奋等人全部安全撤离香港。

以一个大时代的背景拉开序幕，之后却进入了一系列小人物环环相扣的命运讲述。

主动或被动参与完成“序言”的人物们，便因此奠定了日后的生命基调。

方兰和母亲相依为命，而二楼租给了作家茅盾夫妇。方兰热爱茅盾的文字，在其中感受到了火热的革命热情和澎湃的民族气节，然而对于身边动荡的时局和紧张的政治氛围，方兰却知之甚少。名扬港九的传奇神枪手刘黑仔受组织委托负责护送滞留在香港的文化人士，方兰偶然受他所托参与了这一危险行动，又在其建议和鼓励下加入了革命队伍之中，母女、恋人和师生们由此都被卷入了历史的洪流之中。

三年零八个月的日子里，没有暴风骤雨，只有密林深处的枪战、轮船码头的漫长等待、空袭之下的婚礼和不见硝烟的暗战，奔波其间的他们，奉献着各自的青春和生命，只为了每一次微小的胜利能够最终汇聚成人心所向的大浪潮。

以香港抗日史上著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本，而又在导演个人理解的基础上丰满了，最终呈现了一幅鲜活明亮的人物群像，其张力可敌千军万马。

每个人人格中的未知数连自己也难以看清，而到了非常环境中它们会一一苏醒。而外部环境的最大变化，是战争与和平。

突如其来的战争，让曾经理所应当的一切都不再成立。

从前可以慢慢流淌的“如花美眷，似水流年”，变成草草嫁人“也算有个家”的仓促决定，和“胜利再见”的匆匆告别。

从前“包租婆”略带自私的母爱，变成了“不要连累别人”的嘱托和舍生取义的勇气。

从前被文学与爱情包围、不识愁滋味的儒雅青年，毅然深入虎穴，与敌共舞，承受着不为人知的压力和屈辱，置生死于度外。

从前连兔子也不忍伤害的姣好女子，就这样成为机智果敢的地下抗日工作者，用平凡妇人的宽大衣裳掩藏着娇小的身躯，在街巷与码头间展开无声的战斗。

“我原来的名字叫孔秀芳，就要27岁了，你记住我的名字，总会找得到。”方兰和刘黑仔的告别，没有眼泪，也没有祝福，只有彼此懂得。这是导演赋予平凡个体的通透与旷达。

故事在胜利到来前结束，没有交代刘黑仔、方兰和锦荣的结局，而梁家辉扮演的老年“彬仔”以一句老泪纵横的“我很想她”，胜过了千言万语。那些不能兑现的拥抱，不诉离殇的告别，都分明在指向着那一轮明月——“胜利再见”。

不如将过去的故事，就永远地停留在希望中。

胜利再见，再见已是今天。当日跑情报的小鬼“彬仔”，已成了两鬓苍苍的出租车司机，从硝烟战火中走来的人，更懂得珍惜平淡的美好。

只要今天能共此一轮明月，那些好汉当年勇，都不足为外人道也。

关于今天，许鞍华也曾努力拍过，她的小成本“巨作”《天水围的日与夜》，像是《明月几时有》的续篇。

那是一个香港社区里三代人细水长流的生活记录。

一个单亲家庭的男孩，应届会考生，与母亲相依为命，成绩平平，懂事听话；

一个中年单身母亲，在一家超市当售货员，敬业乐业，年少时用努力工作赚来的钱供两个弟弟到国外读书，与弟弟们之间虽然平时很少来往，而感情深厚；

一个年轻时前往香港市区繁华地段卖生果的妇人，年老之后落叶归根回到了故土天水围，和邻居成为朋友。

这样不急不忙，几乎“不成故事”的故事，和放弃了一切视听炫耀的手法，正是许鞍华最擅长的。她不厌其烦地拍摄平常人家的一日三餐，简单干净的母子二人晚餐，或是亲戚间的筵席，前后近十场戏，都在饭桌上叙述人生。母亲年轻时为了家庭的牺牲，是在言谈间不经意透露，虽然后来家境与两位兄弟家有别，但同龄的孩子们之间亲密无间，脉脉温情在时间里涌动。

对应着《明月几时有》中，那在兵荒马乱中也不曾仓皇的女红和顽固坚持的习俗，是它们让许鞍华沉闷与细碎，也是它们使她拥有一以贯之的平静张力。刘睿

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