《江湖儿女》：当痴情女子遭遇十足渣男

《江湖儿女》：当痴情女子遭遇十足渣男

壹

贾樟柯的新片《江湖儿女》上映，原本以为这又是一部“地下电影”。而风格的延续乃是一贯的，观众似乎不应该苛责导演去拍什么，以及如何拍。既然每个导演都是独立的个体，其注定会形成属于自己的风格。

“薄情男，痴情女”这大概是对电影《江湖儿女》基本的概括，赵涛饰演的巧巧，廖凡饰演的斌哥。原本，如果没有所谓的江湖，他们可以很好地生活在一起，那时，巧巧依旧相信爱琴。

只是，时光带走了一切。行走在江湖之上的斌哥，总要处理江湖上的事，于是，被打以及隐退都已经成为注定的结局。这一幕，像极了电影《老炮儿》中的六爷，曾经的江湖已经远去，那些曾经的规则也已经消失，连带着的将会是个体的消亡以及新的个体的崛起。

但，自始至终，赵涛饰演的巧巧却总是出演江湖上侠女的角色，这又将斌哥这个角色衬托成为十足的渣男。

斌哥不顾巧巧的感情，没有给予她什么，还移情别恋，瘫痪之后，接受巧巧的照顾，等病好了，只是丢下一句“走了”消失在人海之中。

难道不是十足的渣男？当然是。但正如导演说的，如此渣男，也是内心有伤痛的渣男，他面对失去的江湖，捶胸顿足，但已经无力回天。

就像电影中刁亦男饰演的大学生说的那一句“我们都已经企业化了！”，一语道破天机。

贰

如果没有巧巧，斌哥可能那次街头混战中已经死了。所以，是巧巧救了斌哥的命。而巧巧原本不相信江湖，但她的表现却又是十足江湖气，有情有义。

斌哥被打伤双腿，她第一时间叫来兄弟，宛如现代女侠；斌哥被街头混混群殴，她开枪吓走了他们；她说枪是自己的，顶替斌哥做了五年牢；她在老贾羞辱斌哥的时候，向着老贾的头上就是一茶壶。

所有这些举动，看似与江湖无关，其实乃是十足的江湖味道。很多时候，人可能就是如此，你不觉得自己是那个圈子里的人，但你的行动已经决定了在定义上的圈子内涵。

巧巧作为电影的灵魂人物，她的所有的举动，所有的行为逻辑都是符合江湖的。而她的初衷，无非就是为了斌哥，为了斌哥这个人，为了情义二字罢了。

从最开始的有情，到最后的“无情，就不恨了吧！”这时则是一个义字支撑其走下去的。难以想象，如果没有巧巧，像斌哥这样的一个过气的江湖老大，会是怎样的结果。

叁

从《江湖儿女》的风格上看，依旧是贾樟柯式的，有着其深深的烙印：乡土情结、边缘叙事、底层人物、现实中国、音乐代入。

当这样的风格既定的时候，《江湖儿女》也注定穿插着过去他的电影的回放。比如巧巧顶着黑丝巾的镜头，在电影《任逍遥》中出现过；三峡寻找斌哥的情节，更是像《三峡好人》一模一样；还有看到UFO的超验和魔幻，都是如出一辙。

无论贾樟柯将电影的地点定格在汾阳还是大同，都让人们看到了这是一个乡土情结极其浓厚的导演，而其选择的人物又多是底层的，都是很多导演不愿意触及的角色。

而音乐在电影中更是一种人物心情的烘托，比如电影《江湖儿女》中出现频率较高的《浅醉一生》《有多少爱可以重来》。

当巧巧得知斌哥移情别恋的时候，走在街上，《有多少爱可以重来》悄然想起，难道不正是巧巧的内心写照？

正是这样的音乐代入，让观众能够和电影中的人物产生共鸣。看着巧巧独自走在路上，茫茫人世间，何处再追寻？

肆

如果从女性角度分析，《江湖儿女》中的巧巧又是一个不断成长的女性，是曾经迷失又终于获得自我的过程。

她曾经为了爱情不顾一切，甘愿顶替斌哥五年牢狱。但其原本相信的爱情，却是五年之后，斌哥的移情别恋。

她从遥远的大同，到武汉，到奉节，到新疆，不断追寻，不断反省，不断遇到各式各样的人，这正是一个人成长所必然具备的。形形色色的人，多元的事情，才是生命的必需品。

无论是丁嘉丽饰演的小偷，还是徐峥饰演的骗子，都为这部电影增添了一些色彩。还有那个希望和她在野外“耍”的摩托车男子。

这些人的存在，不过是点缀罢了。但正是这样的点缀，能够让这样的人物本身变得立体起来。巧巧选择了在斌哥瘫痪之后照顾他，那时，巧巧已经是一个完全自强的角色，不再寄托男人的施舍。

她对斌哥的一句“滚出去”就能够窥见一斑。相反，斌哥却是一个被江湖遗弃的人。他最后的离开，应该是接受不了江湖变迁的现实，还沉浸在自己古老的法则里。

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