家所在，心安处

昨天，我住的地方终于下了雪。飘雪的夜空更妩媚“冻”人。最动人的其实是《流浪地球》这部被某达临时撤资的国产科幻影片！因为它开创了中国科幻电影的新纪元！

几十年来，我们几乎已经习惯了电影里美国人嚼着口香糖拯救地球，拯救灾难中的人们，今天，中国的导演却要在地球面临灾难之时，带着地球去流浪！不得不说，刘慈欣这个“不务正业”的电力工程师的脑洞有点大，更是机巧的！没有之一！因为地球是我们大家的家，家所在，心安处。

电影的内容理解起来其实不难：太阳系病了，地球的生命进入倒计时。此时的地球村，地面温度骤降到零下84度，北半球极昼，南半球极夜，70亿人口锐减一半，剩下的人只能靠抽签进入地下城生活，没抽到的只能等死。联合政府组织空间站进行全球干预，可是当行进到木星的引力范围时，人类迎来了史上最大危机，地球被木星引力捕获，进入刚体洛希极限，即将解体。为了生存，人类决定带着地球离开，前往宇宙深处寻找新的家园。地球的孩子，确切的说是中国为主导的地球的孩子，空前团结，建造了一万个行星发动机和转向发动机，停止了地球自转，并向着半人马星座进发。

影片的结尾，离家出走的叛逆少年，最终在父辈的感召之下成长，父子俩依靠团结和牺牲的力量，点燃了木星，依靠木星点燃产生的推力，让地球逃离了木星的引力，免去了全人类覆灭的命运，和太阳系告别，成为让地球从木星引力中挣脱出来的英雄。

且不说影片制作中以宇宙为背景的宏大设定，配上太空场景、灾难景观、工业风格、热血少年……高科技特效的运用、3D立体效果的呈现，各种身临其境，各种惟妙惟肖，各种栩栩如生，让电影颇具观赏性。

其实在我看来，电影最打动人心的，不只是硬科幻带来的冰冷萧杀感，像以往的灾难片带给观众的是没完没了的震慑和恐慌，真正打动我的，还有电影场景塑造中弥漫的春节、舞狮、麻将、串串等温暖人心的“家”元素。场景设计的大年初一，包括“道路千万条”的那几句台词，有点笑场，但在2075年的时代背景下，隐含的是中国人对家庭、对家人的重视——当地球进入覆灭倒计时7天，地球上所有人，都在马不停蹄地回家，陪伴家人度过生命最后时刻。

看到这里，有一个问题值得深思，为什么当大灾难来临，美国人选择坐着宇宙飞船逃离地球，中国人选择带着地球跑路？

《流浪地球》的导演郭帆说，往深处想一想，其实这体现了我们中国特有的文明——华夏民族几千年来的农耕文明！西方文化很久以来就是海洋文明，不断往外走，面朝大海，仰望星空。而中国人不是，几千年来我们是面朝黄土背朝天，我们对土地有深厚的情感，土地每一寸都不能让出去，我们甚至可以为了土地而拼命。曾经有人嘲弄，中国式拯救地球的真正特点是，愿意花2500年100代人来愚公移山，坚决不放弃故土！这是唯一一个屹立地球5000年不衰的华夏民族的最原始的信仰！

土地对农耕文明的中化民族就是渗透进骨血的坚定信仰，最原始的认同！这就是中国人对土地情感的内核！不管往外走了多远，看到了多少美好风景，吃到了多少家乡吃不到的美食，最终内心都逃不开家的羁绊与牵挂。家人环绕的地方是家，心安处也是家。影片中的父子，只有远隔万里的对视，却不见家的踪影。家在哪里？刘启在旁白中念到：我原来以为家在身后，现在才知道，家在前面。

“流浪”与“回家”这本身是一组既对立又统一的矛盾。这样充满了中国式的对家的向往、对故土的眷恋——面对危机的人类，竟然带着地球这个家园一起去往远方。这或许也是很多人对这一部电影开启的世界更为期待的原因。我们期待能看到更多中国价值、东方理念，在人类想象力的疆域里延伸，在更为极端与特殊的情况下处理人类面临的永恒拷问。

很赞同人民日报的评论：一部成熟的电影，不是偶然出现的，而是源于强大文化体系的支撑。刘慈欣的《三体》等作品屡获国际大奖，带热了中国科幻文学，中国观众对中国科幻电影充满期待的文化与心理背景。更重要的是，就像刘慈欣所说，今天的中国有着强烈的“未来感”。科技创新的“中国浪潮”让世界侧目，也打开了中国人对于科学的认知。在刚刚过去的春节假期，贵州山区的“中国天眼”，成为一个旅游热点，人们渴望在这里了解未知、聆听未来。

□王晓洪

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