当艺术表现跟不上批判现实的勇气

□钱欢青

不知道为什么，看完《一个母亲的复仇》，我却想起来《风中有朵雨做的云》。一部印度电影，一部中国电影，都用电影这一艺术表现形式，展现了部分社会现实——这等于是废话。但有意思的是两部电影的不同走向：在我看来，《风中有朵雨做的云》的确也在一定程度上反映了现实，但显然志不在此，一切所谓的现实，都是导演为了在个人的电影艺术风格上“狂欢”；而《一个母亲的复仇》，饱含对现实的愤怒和批判，但导演在“电影艺术”层面上的表现能力却略显欠缺，使得影片在叙述上不够扎实，完成度不够高。

概而言之，《一个母亲的复仇》勇气可嘉，但影片在艺术表现上，跟不上这批判现实的勇气。

影片取材于真实事件——“德里黑公交轮奸案”，有关这个发生在现实生活中的真实案件，或许不用多说，这是名副其实的公众焦点，影响所及，震荡全球。案件引发印度全国性的游行示威活动，公众纷纷走上街头，为争取女性权益和公平正义高声呐喊。《一个母亲的复仇》显然是因对这一事件“有话要说”而拍摄的，影片对社会现状进行了“强烈关注”，体现了饱满的批判精神。锋芒所向，直指女性的社会地位、司法的不公与腐败。在此基础上，影片所表现出的复仇就变得让人“快意恩仇”。加上影片在音效等氛围营造上不无可取之处，因此观赏性颇强。

但不得不说，从整体的表现来说，影片依然存在着众多问题：首先是诉求太多。其实现实批判的锐度已经足够，叙事线索也干净利落，《一个母亲的复仇》中，在求助司法无效、暴徒逍遥法外、女儿备受身体与内心的折磨重重压力之下，一个温柔的母亲终于变身冷酷的“复仇女神”，走上了“以暴制暴，以眼还眼”的复仇之路。如片中一句台词所言，“上帝顾不了所有人。所以他创造了母亲”。现实里多少母亲在危机之时舍命护孩子。但导演显然还想表现更多，比如将复仇者定为受害者的继母，并内含女儿与继母从抗拒到包容的线索。重重“主题”反而把影片的核心诉求给稀释了。

其次，影片在节奏的控制和内容详略的处理上也存在着一定的问题。本当浓墨重彩表现的“复仇”行动所占篇幅太小，让人觉得“不够过瘾”。这一篇幅的压缩，也使得整个复仇过程显得潦草仓促，从而导致了另一问题，就是人物性格的塑造：影片中的母亲，从一个中学老师到“复仇女神”的转变，是支撑电影核心情节的关键所在，但导演对这种转变的铺叙显然远远不够，因而让人觉得颇为突兀；另一个涉及“转变”的是警察，从坚定企图侦破案件、决心把所有不法分子丢进监狱，到把枪交给母亲、鼓励“法外复仇”，虽然片中已有蛛丝马迹的伏笔，比如他对上司为了顺利退休不想惹事因而不让他继续破案而不满，对法院无罪释放歹徒而愤怒等等，但从人物性格塑造而言，这样的转变还是过于僵硬。另一个重要人物是私人侦探，虽然不涉及“转变”，但其在整个情节中理应对复仇计划承担的情报和智力支持，也呈现得很不充分，从而使得人物形象相当单薄。

怎么说呢，对一部电影而言，当艺术的表现跟不上批判现实的勇气，也只能是一部刚过及格线的不妨一看的影片而已。近些年来，印度电影确实很热，高水平制作也层出不穷，但显然，对印度电影，我们也不能过于迷信。

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