谁“误杀”了贺岁档？

放在以前，贺岁档乃兵家必争之地。从当年十二月中旬到次年一月初这短短的二十几天时间里，往往集结着过去一年的电影野心。进口分账片不说，单说华语电影，在刚刚过去的21世纪的第二个十年里，凡是能张嘴说得上来的有分量的作品，基本都诞生于贺岁档，比如《让子弹飞》《罗曼蒂克消亡史》《一代宗师》《妖猫传》等。大导演、大卡司、大制作成为了贺岁档极具辨识度的卖相，什么新锐导演、文艺电影到了贺岁档都会统统绕着走，免得被那些仿佛重型武器一般的大片误杀。

只有一个导演敢在贺岁档任性，生活喜剧（如《非诚勿扰》）、家国历史（如《一九四二》）、时代悲歌（如《芳华》），什么都敢招呼，这个人就是冯小刚。冯导在贺岁档横冲直撞的底气源于自己的老资格。客观地说，正是他的《甲方乙方》在1997年底，在观影重新成为大众主流娱乐方式的时候，塑造了贺岁档的概念。

然而，前面说到的一切看似规律性的东西都变了：2019年的贺岁档遭遇了前所未有的冷清，这种冷清不仅体现在电影大咖们的集体缺席，本期贺岁档的影片质量更是愁人，从而让这个堪称是华语电影黄金十年的收尾显得太过潦草。

一部叫做《天·火》的电影拉开了2019年贺岁档的大幕，无论阵容还是制作，乍看上去都还不错，正当大家都以为接下来的贺岁片大战会越来越好看时，这个历史悠久的标志性档期却一下子“崩盘”了。《天·火》开画两周，就几乎找不到排片，观众看完电影出来，都是先骂主创，后骂自己。同期上映的《被光抓走的人》有黄渤、王珞丹加盟，可伦理剧情片的定位放在贺岁档还是多少有些违和。虽然映后口碑不错，但票房也停在了不疼不痒的7000万。

接下来的《半个喜剧》总该有点贺岁的样子了吧？但《驴得水》的原班人马怎么可能真的去拍贺岁喜剧呢？这部脱胎于十年前的舞台剧《如果我不是我》的电影，最终还是舍不得放下文艺身段与民同乐。《叶问4》就不说了，连抄自己都抄不好，还有什么可说的呢？

“冯小刚”这三个字的出现，仿佛让在去年贺岁档里总感觉吃不饱的观众们看到了粮食。然而事与愿违，冯导交出了个人电影生涯里最差的一份答卷，这部叫做《只有芸知道》的电影成了2019年贺岁档里最大的一个“坑”。不客气地说，《只有芸知道》的表现连本科毕业作品的水准都还没有达到。

山河破碎风飘絮，这个七零八落的贺岁档几乎让观众们欢迎2020年到来的一腔喜悦都无所依附了。正当此时，由肖央主演的电影《误杀》却误打误撞地冲进人们的视线。蜀中无大将，廖化作先锋，这部从来没被看好的小成本悬疑电影却一肩挑起了贺岁档的大梁，承包了观众的口碑和兴奋点。《误杀》翻拍自印度电影《误杀瞒天计》，而后者也是翻拍自更早的另一部印度电影。这种翻拍套翻拍的出身，直接降低了《误杀》的期待值。好在原作剧本过硬，主创也很聪明，通过一种较为魔幻的手法对故事进行了巧妙的移植，让观众看到了一个惊悚与温情并存的好作品。

然而说《误杀》有多完美倒是未必。影片对一些细节的处理仍然不够妥帖，比如失踪儿子的同学来到警察局找那位局长妈妈时，当着那么多警察的面播放她儿子的不雅视频，简直是匪夷所思。还有，那么多平民证人的大脑集体跳帧，一概傻傻分不清2号和3号的记忆，也有点主题先行的生硬。最终征服观众的或许是一种情绪，而非影片本身。

《误杀》上映三周，目前仍高居单日票房榜前三，总票房直逼8亿。这充分说明同期上映的其它影片质量确实不高，这分明是对“贺岁档”这位电影档期界老前辈的一种不尊重嘛。

不得不说，对于电影来说，2019年的确是个特殊的年份，各种原因造成的改档和撤档让观众始料不及。大导演、大制作纷纷选择抢滩国庆档，一阵硝烟散去之后，反而形成了年末的电影市场真空，进而生生把贺岁档这个传统票仓档期“误杀”了。

当然，随着近十年电影市场的空前繁荣，贺岁档早已不再一家独大也是事实。从某种程度上说，这对观众是件好事，毕竟优质资源的均匀分布才是健康的。所以，当我们抱怨完后，也不要失去信心，大片、爽片或许已经在路上，它们正“磨刀霍霍”地奔着“春节档”前行呢！北青

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